时光网特稿 2013年对于好莱坞算是颇具戏剧性的一年。年初,多位大牌影人悲叹电影正走向衰落,严肃电影被爆米花电影全盘取代;到了年中,一批高成本爆米花电影集体败北;而到了年底,一批题材迥异、风格多变、文艺色彩浓厚的影片相继推出,其中不少取得上佳口碑,更有少数获得极高的票房。
对于艺术片或艺术元素较多的影片,2013年简直像是一部好莱坞大片的剧情,惊心动魄,但最终功德圆满。本届奥斯卡在相当程度上反映了这种严寒中的百花争艳,但这究竟是否象征春天来了?会不会有倒春寒?未必能因此而做出准确预测。
第86届奥斯卡的最大特色,是把奖项分散到诸多优秀影片上,而没有出现一枝独秀的现象。这一点可能是反戏剧性的,因为公众喜欢诸如当年
《泰坦尼克号》或《魔戒3》那样,一部大片一马当先,所有焦点集中在一个地方的情况。对于电影的健康发展来说,今年的情况应该是好事,毕竟奥斯卡的结果不是评委讨论出来的,因此不存在“排排坐分果果”的情况。
几个大奖虽然悬念不大,但令人信服的程度是不错的,换个说法,都是实打实的,似乎没有考虑奖项外的因素。就说表演吧,最具难度的显然是
马修·麦康纳和
凯特·布兰切特。如果考虑敬老或别的什么原因,
杰瑞德·莱托和
露皮塔·尼永奥就不可能首次提名就得奖,哪怕他俩的表演都的确惊艳。
至于
莱昂纳多·迪卡普里奥,我的个人建议是:你有如此深厚的明星资源,干嘛不投资拍几部两三千万的“小片”,演一个跟自己的形象、定位、气质完全相反的角色呢?咱们刘德华都拍了
《桃姐》,把自己塑造成比电工还不如的屌丝,你为什么不尝试一把放下明星身段呢?癫狂能出彩,但反差才能最快地受到同行的首肯。演上亿投资的影片通常是很难当影帝影后的,光是那景都可能把人给淹没了。
把艺术片拍得极其商业、同时又不失艺术和思想内核,
阿方索·卡隆这次真是做到了极致,超越了去年
《少年派的奇幻漂流》的
李安。但跟《少年派》一样,
《地心引力》传递了一个颠覆性的讯息:特效和智商未必要成反比才能吸引人,特效可以成为戏剧的有机部分。《地心引力》在技术上的创新与突破,体现在诸多技术奖项中,但有趣的是,在国内遭遇误解的,不是对该片技术成就的低估,而是对它思想内涵的误解。
窃以为,在这一大批优秀影片中,只有《她》可以是中国影人能拍出来的,而且审查通过也不会遇到太大阻挠。
人们习惯于把商业片称为大片,把文艺片称为小片。大片的胜利造就电影的大年,小片的胜利最多只是小年。所以,他们把2013年称为好莱坞的小年。但对于不满足于暑期爆米花影片的影人和观众,2013是值得庆祝的,因为它代表了好莱坞艺术派的胜利——尽管这样的胜利很可能是暂时的。
是的,连《为奴十二年》和《地心引力》其实骨子里都是艺术片。前者在奥斯卡前夜荣获了独立精神奖的最大奖,可见它的“高大上”只是唬人的外表而已;而《地心引力》,我一直视之为披着豪华的特效外衣的小剧场话剧。