书法之美，并非单纯的从技法上来看。更多的是深层的美。比如意境之美、意象之美、人文之美、自然之美。临池之余，说上一些闲话。算不上批评，也不谈学术。唯愿与诸君共一乐！
张建才 ，中国书法家协会理事、草书委员会委员，河南省书法家协会副主席，河南省书画院专业书法家，国家一级美术师。
当然书法家光靠名头还是不行的，关键还是要用作品来说话的。知道张建才老师，也是近些年的事，以前可能对书协书家关注的比较少的缘故吧。近些年见不少大展，经常见到老师大名，顺便留意了一些。其主攻对象应该是草书，大都是呈现明清一路的草书。
明清草书在书法史上也是有其独特的魅力和一定的地位的。虽说很难与魏晋唐宋相提并论，但明清之风的影响力却不低于前面的各个时期。有人说晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态，也是有一定道理的。书法从韵到法到意、态，每个时期都有其时代的特征。从空灵静雅之韵，到严谨工整之法度，到个性表达之写意，再到情感的宣泄的态。书法的活力文化的魅力，都在在变化中被传承着生生不息。
张建才书法，给我最直观的感受，应该是也自明清行草书的一种延续。明末清初那一个时代，像黄道周、张瑞图、傅山、王铎、倪元璐，每一位都是极具个性行草书的大名家。张建才草书的章法处理方面，更多应该是从黄道周来。行与行之间空白加大，上下字之间的距离缩小了。这也是今天书法章法中常用的一种创作手法。当然好处就是不用过多的去照顾行与行之间的关系。行与行之间的巨大的空白，与上下的密不透风上下贯通的每一行，形成了一个鲜明的对比。大疏大密之间，更容易显现空灵意韵高远之感。
从结字用笔上黄道周与张瑞图，应该是其取法的重要对象。尤其是黄道周，他把黄道周结字的特点，发挥的淋漓尽致，像字内的移位、错落等。当然他的取法也是多样的，又比如学张瑞图，把张的这种棱角分明的方折给弱化了，看起来也有很多的方折，但这种方折已经不是张瑞图的那种感觉了。更重要的一个取法对象就是王铎。王铎章法墨法上的探索与成就，书史上还是罕有匹敌的。张建才章法上的变化还是离不开王铎的。他把王铎用笔用墨上的那种大胆生猛，作了些许的变化，或许可以说给雅化了那么点。
当然每个书家对书法理解都是有所不同的，取法问题也都有自己的见解，自己的心得。从张建才书法作品中，不但看到了明清，甚至也看到了当代。从其结字及章法上，也有不少曾经的书协主席张海先生的影子。
张建才老师的草书，已经有自家的面貌，辨识度非常的高，在草书这条路上也是非常难得了。但有时优点，一不小心也就成为了缺点。像用笔结字求丰富的同时，却多了不少无谓的变形与缠绕，总觉着有些画蛇添足之感。
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