“米家山水”作为中国山水画史上具有革新与创格意义的经典图式，其影响深远、意义非凡。但是“米家山水”绘画面貌如何在学界却一直有颇多争议。由于米芾山水画真迹的缺失，我们要了解“米家山水”的真貌，只能从其长子米友仁的作品入手。按《历代著录画目》，小米作品多至一百数十余目，去其重复之后，其中还有同画异名不可考的，观著录已可知其伪的，以及散佚现已不知下落的。故小米存世“云山”可信为真迹者，也不过寥寥数件。
国内外专家一致认可的米友仁真迹《潇湘奇观图》卷，水墨纸本，纵19.7厘米，横289.5厘米，现藏于北京故宫博物院。画作本身无款印，后幅有作者长篇题跋，署款并钤朱文“友仁”印，并有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋、元、明14家题跋。
此卷为友仁50岁时的得意之作。如自跋所述，“余生平熟潇湘奇观，每于登临佳处，辄复写其真趣，成长卷以悦目”。
｜横幅全卷｜
此卷是典型的“米家山水”长卷式构图，延绵千里的秀美江南辗转于近三米的长卷上。
自右向左，山石树水依次排开，最右端式漫涨烟云，向左涌动而来，出现几座山峰，后又隐没于烟海之中。再左，近处山冈显出，坡脚处有一片丛树。再后，是近处的溪岸，一排长房错落有致地掩映于树丛之间，不远处隐没的山峰又在云烟中渐次排列，层层叠叠，……如此山峰复山峰，树丛叠树丛，漫漫长卷随云气、雾气弥漫开来，或近，或远，或隐，或显，似乎是一首婉转幽静的小曲，没有丝毫的拖沓和累赘，有的只是一种灵动的曲折，交替重复地不断变幻没灭于水墨淋漓之中。
从笔墨技巧上看，与同时代强调的刻画物象质感、勾画山形轮廓、皴擦点染成像的画法相比，此卷所用之法是墨法的一次极大的解放，以大量的水去运墨、破墨、化墨，使之随纸化开，形成浓淡不一、形状各异的墨块，在淡墨晕化出大体山形之后，再用浓墨去层层点染，塑造出蒙眬变幻、云雾迷蒙的山峰和看似虚无缥缈的云气。这正是王维以来“水墨晕染”、王洽“泼墨”以及董、巨推崇的“淡墨轻岚”进一步发展的典型创造。
再仔细观察近处坡脚的点染画法，一遍遍地铺色点缀，形成一种明暗分明，层次明显的凹凸感，和南朝张僧繇壁画中的“凹凸花”有异曲同工之妙。占整幅画面近三分之二的云雾，是山峦、丛树、坡石、屋舍的衔接，也是整个画面气势的依托。云的画法与突破传统的山石画法相比，则选取的是较为古老而单纯的勾云法。
纵观此卷，小米泼墨挥写，横点渲染，左掩右映，上下灵动，云雾烟霭在自然山水间飘浮，无拘无束，表现出潇湘山水烟雾迷蒙的景象，具有神象恍惚的蒙眬特性，这也正是“米家山水”中独具魅力的蒙眬美。
米友仁为何能在崇尚全景写真山水的两宋创作出如此具有蒙眬诗意美的山水长卷的呢？这与他的“墨戏”绘画艺术观有着直接关联。
米友仁的绘画艺术观和大米一样，注重主观情绪的宣泄，强调“借物写心”，并严厉排斥工匠画。他“不事绳墨，其作山水，点滴烟云，草草而成”，并自诩为：“墨戏”。王克文先生认为这种“墨戏”的画格，反映了“文人画家认为这种艺术追求高于主张‘格法形似’、‘精丽巧整’的画格，不拘成法，欲达到更能反映重意韵的抒情气息”。
关于“墨戏”的问题，需要特别指出的是，米芾从未提出过“墨戏”二字。只是小米常以“墨戏”、“戏作”落款，如台北故宫博物院收藏的《云山得意图》卷上就有“戏作”二字。“戏”如果仅仅理解为“游戏”，恐怕很不全面。其恣意狂放、笔墨淋漓的“兴来之笔”、“即兴之作”中蕴含着对当时正统绘画的一种态度。黄宾虹对米友仁的“墨戏”有评述道：“米友仁每自题其画曰‘墨戏’，盖欲淘洗宋时的院体，而以造物为师。”颇为中肯。
不难看出“米家山水”有以下两大特色：
其一：“一扫丹青千古尘”。
简单概括一下“米家山水”的大体画法：先用清水按山石的大体形状、走势润泽一遍，然后用淡墨渍染，再用稍浓的墨笔去破击并点出层次，最后用大小错落的浓墨横点层叠上去，并在自由挥洒之余，不经意地流出空白，笔笔可见。山的上部用浓墨，较密，下部用墨稍淡，较疏。所以山石看上去由横点点出，但是细细辨认，淡墨的轮廓仍依稀可见，如明唐寅所讲“米颠山水何曾一片模糊哉”？指出其用墨浑中求清，清中见浑，方显晴朗明润，韵味十足。云气则是用改造过的淡墨勾染出芝草形云气，淡墨清岚、润泽丰满、灵动之极。其树木枝干大都用稍浓的墨一笔写出，很少用两笔勾勒，然后施以大浑点作叶，山脚坡岸用淡墨笔横扫，多数不加皴斫。明董其昌总结米氏墨法说道：“元章用王洽之泼墨，参用破墨、积墨、焦墨，故融厚有味。”
其二，创格米氏“幽远”境。
与传统山水画相比，“米家山水”的创造与变化，表现在诸多方面。米芾自己曾说：“山水古今相师，少有出尘格者，因信笔为之，多烟云掩映，树石不取细，意似便已。” “出尘格”，是对高尚格调的追求，所以米氏山水总是透出一股清雅淡泊的趣味。“信笔为之”是运笔不拘常法、不事绳墨、纵放简逸的笔墨写意法。“树石不取细，意似便已”，是不求对客观对象的精细描绘，惟传达自然山川之意趣、神韵、以形写意，故而米家山水神似胜于形似。“多烟云掩映”，也是其重要风格特点之一，它善于描绘烟雨濛濛、变幻无穷的景色，所以，米氏山水以飘渺迷茫的云山为特色。
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“书法入门”补注：
01、米家画法的切入点：树丫头
读过本号前文的书友，应该能记得我们曾介绍过南宗画法上的“树丫头”，这是看南宗画的一个关键点，“树，是作者的音容笑貌精神处，其风骚处。”“‘树丫头’是真功夫，跑不了！”
详情敬请查阅前文《树丫头，笔墨风骚处！》（链接可点）
02、米芾家传笔法标本
米芾虽然到处讲“刷写”，但是私底下还是很保守的。关键的笔法，只传给了自己的儿子。那么，如何学“大米”（米芾），就可以从“小米”（米友仁）这里获得一些启示。
从这两处入手，研读米友仁此幅《潇湘奇观图》，或许我们可以慢慢打开米家之门。
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