①元代文人画占据画坛主流，画家们的创造比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，其中山水画的成就最为突出。元代的山水画与宋朝院体画刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌。作品中多强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的结合。在创造思想上继承文人画理论，提倡遗貌取神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。
②元代的山水画以赵孟頫为代表，元朝中晚期出现著名的“元四家”。他们的艺术观和画风使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的文人画，尤其是南宗一派影响巨大。
③赵孟頫是元代画坛的中心人物。他在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋的绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代画院过分追求形似和纤巧。同时，他主张师法自然，提出“到处云山是吾师”的口号。其代表作品有《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》《双松平远图》《秀石疏林图》等。
④“元四家”指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位画家。他们都是浙江一带的文人，都擅长水墨山水，兼工竹石。他们的山水重于笔墨，讲求风格。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并提拔诗文加以阐述。他们强调绘画的文学性，使作品的文学趣味进一步加强；强调笔墨和以书入画；画上题字蔚然成风，加重画面的文学趣味和诗情画意。在形式上他们重水墨，或稍加浅绛，形成“雅洁淡逸”的不同面貌。在艺术功能上标榜“写胸中逸气”和“自娱”而不趋附社会审美爱好，但情调多流露于伤感、淡泊和孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。“元四家”的作品众多，著名的有黄公望的《富春山居图》、吴镇的《渔父图》、倪瓒的《六君子图》、王蒙的《青卞隐居图》等。
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