梁 師 閔 ｜ 蘆 汀 密 雪

梁师闵，一作士闵，字循德，汴梁人。史籍罕有记述其生平，曾官至忠州刺史、左武大夫等职。能诗擅画，长于花竹翎毛兼作山水。《宣和画谱》记：

武臣梁师闵，字循徳，京师人。以资荫补缀右曹。父和尝以诗书敎师闵，略通大意。能诗什，其后和因其好工诗书，乃令学丹青，下笔遂如素习。长于花竹羽毛等物，取法江南人，精致而不疎，谨严而不放，多就规矩绳墨，故少瑕颣，盖出于所命而未出于胸次之所得，出于规模未出于规模之所拘者也。大抵拘者犹可以放，至其放则不可拘矣。盖师闵之画，于此方兴而未艾，欲至于放焉。今任左武大夫，忠州刺史提点西京崇福宫。

梁师闵 芦汀密雪图 绢本 设色 26.5cmx145.8cm 北京故宫藏

传世作品有《芦汀密雪图》，是宣和七玺和徽宗题签具全的宣和装标配的装裱作品，确为宋人墨迹无疑。图中描绘江南寒冬时湖岸洲渚，水草凫禽，枯萎的芦苇，长在皑皑白雪之上。正是雪初霁天尚阴之时，一片静逸清凉、萧索的世界。

相比于尚有疑问的《湖庄清夏图》，《湘乡小景图》与此卷《芦汀密雪图》是确切的宋人作品，同属小景山水画一脉，两画作者风格未必一致，但小景一路气息贯通，笔法严谨克制，意趣小巧而悠远，毫无庙堂之气。图中的留白有两次运用，画雪使用的留白法，以及画面空间营造布置，这是高妙之所在：大片的空间被似乎是不经意但又周密地安排陈置，将湖岸、芦苇等实物逼出画面，虚实参差交错，互为映衬。至虚非虚，至实不实。荒寒与简淡之境不在于虚也不在实，在两者的互为掩映与协调间而显现出来。

小景山水作为宋代山水画发展的一个旁支，是北宋早期大山大水发展到极致的一种反演。属于一个独特而必然的绘画生态。这种风格并不是南北宋山水画转变的过渡，但小景山水这种大留白大陈置的绘画程式确实极大地影响了南宋马远、夏圭一路，到了南宋画面中的空白，小到朵云，大至穹顶被运用到了极致。由北宋的全然着意在笔墨上的虚实到画中不作为的那一块虚实，恰是画家要在意的地方。