中国美术家协会会员朱建宗国画鉴赏

朱建宗，笔名硕先，男，汉族，1965年1月出生，陕西眉县人，中共党员，毕业于陕西省武功师范学校。现为中国美术家协会会员，中国领导干部网书画研究院副院长暨中国雄安海友书院副院长，陕西长安书画研究院副院长，深圳市收藏家协会会员，中国书画家协会会员，深圳集贤斋文化发展有限公司执行董事、画家。

早年师从师范学院刘锦秀、李鄂老师学习书法国画。善画山水，在学习写生创作中，受古代著名画家范宽作品思想影响，不拘世故，能深入生活，穷究自然造化而感悟“与其师人，不若师诸造化”，长期观摩，在太白山写生，山川气势尽收胸臆，逐渐形成用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润艺术风格。作品《太白印象》、《白鹿原》被陕西省博物馆收藏。

也许是人杰地灵，朱建宗为陕西眉县人，而在一千多年前的北宋，陕西耀县产生了一位山水画巨匠——范宽，范中立与之遥相呼应。

中国绘画在宋朝达到了一个前所未有的高度成熟的阶段，它在隋唐、五代的基础上得到空前发展，人物、山水、花鸟各科经历了长期的积淀，技法趋向纯熟，而艺术达到了历史的巅峰。尤其是北宋被后世誉为北派山水的李成、范宽等代表，是中国山水画历史上具有划时代意义的丰碑。范宽的山水画，早年师从荆浩、李成，后感悟“与其师人，不如师造化”，他对陕西华山、终南山进行观摩领悟，终得山川之灵气，烟云之魂魄，特别是对崇山峻岭的雄强气势、千年老树的不朽之身、白雪荒寒的幽深孤寂感受甚深，逐渐开创以景造意的新风格，能自出机杼，为北派山水画大师。对范宽的山水画，后世评价极高，元代汤垕说，“范中立得山之骨法。”而米家山水创始人米芾则说：“范宽山水，显显如岱。”尤其是范中立的《溪山行旅图》最具艺术震撼力。

《溪山行旅图》为中国山水画中的神品，其全景式的构图，冠绝天地，极其雄伟，有如一座天神降临，又有如李太白描绘的天姥山，高大险劲、坚实峭硬无与伦比。画面中突兀的茂密繁盛山头占据了画幅的三分之二，画家以雨点皴和积墨法使得山体极其刚健峭硬，而微微的墨色增加了历史的厚重感和年代感，让人立于画前顿觉渺小如粟。高大峥嵘的山川神气具有令人不得不膜拜的冲动。

之所以用大量的语言来叙述范中立，是因为朱建宗以范宽的“与其师人，不如师造化”为艺术思想，其作品重视写实，特别是对关中的太白山长期观摩写生，积攒了丰富的素材。虽然他主张范中立的山水画思想，但其作品的风格更接近现代山水画，其山水时空的营建和绘画语言更具生活气息，更加灵动活泼。

朱建宗的山水画，往往选取一角构图，虽然也采用深远高远之法，但这些经典技法更加冲淡中和。其山水风格更倾向于董源巨然，具有灵秀、苍润、恬淡的气韵特征。

在技法上，朱建宗笔法精湛，笔力刚强雄健，对山石的皴擦非常峭硬坚实，具有力透纸背，入木三分的神采，构图则多灵动活泼，疏密得当，燥润相宜，浓淡浅深的墨色变化非常切合的反映了山石、飞泉、林木的层次变化。其善用宿墨勾勒，皴擦，再以淡墨反复轻染，不掩山石的纹理石质特色，远山或写意或以淡墨写出，不事雕琢，自然俊秀。湖泊、溪涧等水流之处以留白为主，稍施石青草绿等颜料，基调为浅绛色，清雅秀奇，可居可游，无惊心动魄之震撼，却有钟灵毓秀，自然醇雅的温馨感。

山水画师法古人固然重要，但以自然造化为师，中得心源，才是更重要的。找到合适的绘画山水的语言，恰到好处的将山水以笔墨展现，正是朱建宗所孜孜追求的艺术境界。