一、写意人物画的墨法解析
１、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。
２、好的用墨要做到“丰、厚、清、活”
３、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法
清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相；
润者，滋润，虽渴亦润；
沉者，骨气沉厚，沉则厚，不浮涨；
和者，不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽；
活者；自然一气。和与活，相近又有区别，活更具有生命气息的意韵。
１、浓墨法
黑色较重的墨
浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。↓↓↓
裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体↓↓↓
２、淡墨法
墨色中偏灰色调的一类
淡墨要见笔，方能薄中见厚↓↓↓
淡墨法追求一种空灵的韵致，山水画常层层积染，不求笔迹；人物画中多笔笔复加，求笔迹的层次，表现衣饰的质感↓↓↓
３、破墨法
两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法↓↓↓
４、渍墨法
先以枯笔皴擦，干后再用淡墨饱笔浸之，中有笔痕而外有墨晕↓↓↓
５、焦墨法
墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。否则墨韵枯槁，生趣全无，乃为死墨。↓↓↓
以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地，行笔稳健，笔力沉厚。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。↓↓↓
６、泼墨法
指以大笔阔迹画于绢素上，往往整纸墨色晕化开来，看似婆墨，实为用笔画成。↓↓↓
７、宿墨法
是隔夜的干墨加水形成墨水相离，含有渣滓的墨。↓↓↓
画中人物及背景皆以宿墨画成，笔迹清晰，反复勾染，水气淋漓，画面空灵而不失厚重，苍茫中透着透润之气。↓↓↓
８、没骨法
是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法。↓↓↓
以大笔侧卧出之，笔尖蘸浓墨，笔根变淡，笔迹有自然的浓淡变化。↓↓↓
９、冲水法
是墨线勾好后，将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染，使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。↓↓↓
１０、积墨法
是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时，笔法要松灵，要能见笔痕，笔与笔之间要留有空隙，不然用感到‘腻’有黑气。↓↓↓
二、写意人物画的笔法解析
写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面，其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。↓↓↓
1.笔气
笔气是行笔时表现出来的精神气质.
人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同↓↓↓
王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然↓↓↓
任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感↓↓↓
齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然↓↓↓
2.笔力
笔力就是用笔的力量感.
有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感。笔力的体现是通过运笔的提按来实现的。提，可使线条细劲，易流畅。按，可使点画粗壮，较凝重。↓↓↓
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