远看山有色，近听水无声， 春去花还在，人来鸟不惊。
人们崇尚人与自然的共存共融，渴望达到“天人合一”的境界，所谓智者乐山仁者乐水。 欧阳修曾在《醉翁亭记》中讲到“醉翁之意不在酒，而在乎山水之间也”。那葱郁的树，那巍峨的山，那碧绿的水，那鸣叫的鸟。都是来自于自然，也来自于画家的内心，有一种打动人心情感，散发着沁人心扉的情绪。画家寄情于山水画中，既体现了中国人对山水的热爱，也表现了中国人特有的联结自然与文化的方式。这也正是我热爱山水画，创作山水画的初衷。
我曾很羡慕那些古人，相邀一起游山玩水，曲水流觞；在山水之间挥毫落墨，写下千古的文章。或是洒脱落墨于水中，于水中调着浓重清淡，在宣纸上把自己对山水的感悟画下。 我时常在一个闲暇的日子，背上行囊，登山涉水，寻找一个美的去处，我沉湎于山水，忘情于山水，得意于山水。
我六岁习字，十几岁绘画，先工笔，后山水。曾得到过龚望、华非、刘炳森、孙其峰、萧朗等书画大家的指导和提携。
我的山水画，重要的是表达自己的感受，画心中之风景。可能是已过了躁动的年龄，内心向往过一种娴静悠缓、自由自在而又极富人情温暖的生活，喜欢营造一种亲切自然、美妙深奥而又平实纯朴的意境。绘画是一个渐进的过程，思想、理念随着岁月而变化，绘画的感觉和状态也会随之而变化。在这繁华而浮躁且处处充满诱惑的城市里，如何将自己置身世外，这需要超凡的定力，不断地修炼。只有心静，方能体会那种“闲看庭前花开花落，漫步天边云卷云舒”的境界。有了这样的胸怀和心境，人自然就放松了，手中的笔方能运用自如，画出的作品，必然会给观者一种恬淡清逸的境界。
在不背弃传统的同时，山水画要表现出与时代同步的的追求和理念。而且，把绘画传统界定在大的文化范畴内，这样绘画中所承载的传统，就具有了很强的时代性，视野更为深邃，悟在其中，超乎其上。将传统演变为心灵的语汇，充溢着当下的气流，呼吸吞吐着时代精神的温情和气息。
“以墨为主，以色辅墨”是山水画创作的一个原则，因为中国画讲究“笔墨”，注重玄色的运用，强调“计白当黑”与“惜墨如金”的表现，将墨之韵与色之韵相融汇，重视水墨的挖掘与开拓，这样，既丰富了中国画的艺术表现力，又重视了色彩的开发与创新，以适应现代人审美需求，使绘画的本体成为心灵与外界沟通的窗口。用笔用墨的浓淡枯湿，勾、皴、擦、染以及泼墨、积墨、破墨、焦墨、等表现方式的运用，使作品转而越来越厚重、沉稳，蕴含了对生活、对人生、对自然的虔诚。
“武陵山中俩师徒，布衣芒鞋盡日游。心忘山外千古事，身在林上小云兜。抚琴必登高绝处，知音任随悬瀑流。今朝远足不调弦，为寻种菊旧花锄。”这是我为我的一幅山水人物画写得一首配诗。这首七律诗清新可爱地晕染着一个怡然恬静的优雅，放飞着一个高蹈任性的自由。 2009、2010连续两年我在北京荣宝斋和陕西西安展出了一批山水画作，这批山水每幅都配有一首七律诗，诗画均是充满南国情调的怀乡恋土之作，都是家乡飘出的片片云彩。这批画，笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远。画中常有垂纶钓叟、负荆樵夫营生，有远足高士、琴剑闲人出没，充满文人画的意趣。
随着艺术创作的增多和对山水画更深的感悟，近几年山水画的风格也在悄然发生着变化。一是画幅增大，时有10平方米以上的巨幅和10延长米以上的大卷出现，对象亦多见中国北方的雄山大川；二是在原先偏南的笔意之中融入更多的力度和硬度，将南画的平远清润与北宗之苍茫巨壮融为一体，其抒发的情感也由清寂飘逸而变为宏阔厚重，三是进一步把诗书画紧密结合在一起，画中往往有诗，而诗又用雅丽飞动的隶书落墨，形成更加完整更为美仑美奂的艺术作品。我新近创作的山水画《云山恋》，纯以水墨阔笔挥写，黑褐色的岩石，放纵地裸露着坚实的躯体，展示着中华民族的力量，流泉飞瀑，苍松红叶，云雾缭绕，无不透露出生命的美好，自然的和谐，画面充满了肃穆寂寥的体量和质感，用山水之力，表现中国之力，用山水之美，表现中国之美。
韩必省作品《云山恋》
我的艺术之路，得到了国内很多知名专家的关注和鼓励。2012年冯骥才先生对我的山水画做过如下的评价：“在韩必省笔下的那些山川风物里，常常可见元明时代吴门画家的身影一闪而过。诸如沈周，黄公望，吴镇等等”。在中国的山水画传承中，有无清晰的判派源流，这是一条非常重要的审美标准。而明代吴门画派又是对中国近代山水影响最大的一支。这无疑是冯骥才先生对我最大的褒扬和鞭策。
“为学日课求通汇，面壁三省渐悟开”，这是2008年徐湛先生给我的一幅赠联。笔墨艺术与人格魅力达成默契是一种境界，而进入这种境界，需要时间、需要读书、需要生活情感和阅历。我准备，我努力。
韩必省作品《渔哥待》
中国山水画源远流长，其发展经历了一个漫长而璀璨的过程，构成了中华文明史上一道独特的风景线，是中国人情思中最为厚重的沉淀之一 。山水画创作永远是一个新命题，尤其在当代多元化的时代，如何把当代意识与传统精神结合起来，探讨出有意义的形式，是每一个山水画家的艺术使命，也是弘扬中华优秀文化，培育和增强文化自信的责任和担当。
作者系全国政协委员，天津民革画院副院长 韩必省
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