偶遇的江城子律诗讲义
第一讲
今天是诗词造诣精深的江城子先生第一天为我们讲授旧体诗歌的写作。现将全部内容记录在案，以备全体聊友欣赏学习。
江城子：先从平水韵说吧，平水韵共分30个韵，分上平15，下平15，这些字在我们写诗词时都是平声。反之不在其中的都为仄声。现在我把30个平水韵，发来给大家看一下。
平 韵】
〖上平一东〗
东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
〖上平二冬〗
冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
〖上平三江〗
江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
〖上平四支〗
支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋唯椅[音漪,木名]
〖上平五微〗
微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀
〖上平六鱼〗
鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
〖上平七虞〗
虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚
〖上平八齐〗
齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝
〖上平九佳〗
佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
〖上平十灰〗
灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
〖上平十一真〗
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
〖上平十二文〗
文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
〖上平十三元〗
元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
〖上平十四寒〗
寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
〖上平十五删〗
删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
〖下平一先〗
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
〖下平二萧〗
萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
〖下平三肴〗
肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
〖下平四豪〗
豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼
〖下平五歌〗
歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡
〖下平六麻〗
麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
〖下平七阳〗
阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
〖下平八庚〗
庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赬)茕赓黉瞠
〖下平九青〗
青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃坰蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
〖下平十蒸〗
蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
〖下平十一尤〗
尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣輈帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵\"否\"通]瓿缪[绸缪]
〖下平十二侵〗
侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
〖下平十三覃〗
覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同]
〖下平十四盐〗
盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉
〖下平十五咸〗
咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉
【满江红 上海滩】
万里江川，滔滔水、湾深浪急。潮暗涌，此中争斗，几时停息？
遍地风云凭一啸，英雄虎胆弄潮汐。多少事、恩怨更缠绵，随波涤。
人间路，沧桑极。悲与笑，都应惜。看长江浦口，外滩帆密。
一任衣衫濡铁血，哪堪顾影畏强敌？共谁论、成败总无凭，须重忆
江城子：“这些平声韵，就是我们在作格律诗时所押的韵。必须告诉大家的是，我们在作格律诗时，千万不要押错韵。格律诗的规定是一韵到底。不能同一首诗押多韵。例如我们写诗时，用了一东韵。就不能在二冬里选择其它的韵了。这就叫一韵到底。一首诗你选好了韵是关键。30个平声韵是我们做格律押韵的基础。不能跳出这30个韵的范围。”
鱼儿提问：“如果用新韵呢，怎么办？”
江城子：“那是必须依新韵的规定，新韵是18个韵。他是将30个韵分为18个。
鱼儿：“不是14韵吗？”
江城子：“是18个。”
茶：“其中道理是一样的。新韵基本上是旧韵的合成。”
江城子：“他是按普通话来分的，是不一样的。”
茶说：“只是其中考虑了已经消失的入声韵。”
江城子：新韵的分类是依普通话来公类的。茶：“江老师，现在对新韵的分部还是有不同的意见。恐怕短期内还是难以形成如平水韵般统一规范的韵书。”
鱼儿：“中华新韵说是14韵的，（麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑），看看少了哪些呢？”
江城子：“是的，国家出版的教课书还是旧韵。还没有得到官方认可。另外我再与大家说一下，什么是‘孤雁领韵格’刚才我与大家说了是一韵到底的原则。格律诗对首韵的要求不是太严格。对首韵虽要求不严，但还是押韵的。首韵是可以用相邻的韵。比如：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。从韵书看，匀不是同一个韵。纷是《十二文》、魂是《十三元》，但是十二与十三是相邻的，是可以作为韵头用的，这就叫‘孤雁领韵格’。我们写律诗时可以采用这种方式的，但必须用要第一个韵上。还必须告诉大家，不是所有的格律诗都能采用‘孤雁领韵格’的。”
茶：“这里我插一句，对不起。用这种方式还有个好处，就是遇到窄韵时，可以省押韵的字。从而使你用韵时从容些。”
江城子：那是要看格律诗的平仄粘贴情况来确定的。例如：起句是“平平仄仄平平仄。”本起句是不押韵的。那应句一定是押韵的。在写七律诗时，应句所用的韵是可以采用“孤雁领韵格”的，但对写七绝就不行了。如应句采用，那就破格了。因为此七绝只用了二个韵，而这二个韵又不是同一韵，此格为；平平仄仄平平仄、 仄仄平平仄仄平（韵） 、仄仄平平平仄仄 、 平平仄仄仄平平（韵）第二句韵是不能用邻韵的。
鱼儿：“举个例子，这样不好懂”
江城子：“还有不懂的吗？”
鱼儿：“再举个，多了就有感性理解了。”
江城子：“首先押韵一定要懂，否则就不能下笔的。”
“雾锁回香阁，烟笼百岁宫。
天生罗汉石，地造凤凰松。
云隐三千寺，霞弥九子峰。
名川多佛地，岂敢露真容。”
“这是我写的一首五律诗。你们看第二句韵脚是‘宫’字。而宫与松，峰、容不是同一个韵，宫是《一东》韵，其余的是《二冬》韵，一与二是相邻韵，所以是可以用的。”
鱼儿：“宫松峰容在新韵里是一样的，怎么知道你是新韵和平水韵啊？”
江城子：“宋代诗人林甫《山园小梅》，新韵是不讲领格的。”
鱼儿：“领格什么意思？”
茶：“新韵中东冬不分部，合在一起了，就无所谓邻韵了。 也就没有领格这一说了。从这一点上说，格律用新韵后，也就有变革的契机了。但是，再怎么变，其精粹部分是不变的。”
江城子：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 第一句的“妍”字是一先韵。
江城子：“新韵不存在领格的，但新韵改变了原格律诗的声律，所以现在用的人还不是太多。对原有的诗词格律基本上全改动了，原来是仄的，现在是平了。原来是平的现在是仄了。有三分之一以上的字都变动了。新韵学起来方便，比老韵容易掌握。
茶：“江老师，这一点我倒有不同看法。新韵所变的仅是音韵，对于平仄规范、粘对、拗救、孤平、三平调、句式等均无影响。只是入声韵消失了，不能再以入声看待。平仄律依照新韵即可。”
江城子：你去查一下新与旧，看一下多少字变了。
茶：“呵呵，我没注意。 您倒是有心人。这活累人啊。”
江城子：“《韵壁合成》共106个韵。你再看一下新韵是多少”。
茶：“不过，旧韵里有些字现在已经基本消亡了，不用了。所以，还是不能算在里面的。”
江城子：由于国家教育部门尚未承认新韵，最好新与旧都学吧。
茶：对，这个我赞成。而且，用新韵还要慎重。
江城子：“只是我们写诗没有用上这些字，不代表别人不用呀。”
茶：“呵呵，有些字因为时代相隔，现代人不用，所以，如果我们用了，会造成歧义甚至理解上障碍。还是不用的好，用通俗的，易懂的。”
江城子：“由于新韵破坏了原格律诗的声韵，写出来的格律诗很难符合格律声律的要求，故现在大多数人还是采用《韵壁合成》。”
茶：“再说，有些字虽然还在用，但意义上古今有变。我以为，还是按今意为好。”
江城子：“你在群里你是知道的，用老韵的人还是多哟 ，我进了许多群，基本上还是采用老韵。 ”
茶：呵呵，我现在是这样，写成后读几遍，音韵顺畅的就行，不顺畅就改。即便合乎古韵，如果不顺畅，也改掉。毕竟，音韵旋律还是要紧的。所以，有时也会出韵。嘿嘿。嗯，因为懂得旧韵的，已经习惯了，也练就驾驭旧韵的本领了。自己会在吟诗时调整韵律。
江城子教授的下一讲，讲诗的格律。感兴趣的朋友千万不要错过哟！
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讲义二
江城子:
“上一讲我们讲了押韵，这一讲我们讲诗的格律。先从七律诗讲起。七律诗的基本格式有四种，那就是：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平。”
花亦醉：“公式好记，运用起来难 。”
江城子：“这是4个基本式。”
江城子：“平平仄仄平平仄，这是第一个式子。你们看前2个字是平平，后2个字是平仄。这个式子我们通常称他是平起仄收式，也叫平仄脚。你们看他最后2字是平仄，故称他为平仄脚。仄仄平平仄仄平，这是第二个基本式。是仄起平收式。属于仄平脚。仄仄平平平仄仄，这是第三个基本式，是仄起仄收式，属于仄仄脚。平平仄仄仄平平，这是第四个基本式，是平起平收式，平平脚。这就是七律诗的4个基本式。”
江城子：“现在我们介绍第一种格律：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这是平起平收式，平平脚。你们以后看到这种格律就知他是平起平收式。这是正格。所谓正格是严格按格律写出来的，就叫是正格。”
江城子
“平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平。这是七律诗的第二种格律，首句是不押韵的，他是2、4、6、8句押韵。他是平起仄收式。平仄脚。”
江城子
“仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
这是第三种格律。是平起平收工，是平起平收式。属于仄平脚，是1、2、4、6、8句押韵。”
江城子
“仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平。 这是第四种格律。是仄起仄收式，属于仄仄脚，这就是七律诗的4种基本格式。”
江城子我们以上说的是七律诗的4种基本式，都是正格。
江城子“另外还要与大家说一下，七律诗1、2句称为首联，3、4句称颔联，5、6为颈联，7、8为尾联。七律诗规定每首诗不少于2联对仗，可以放在1、2句3、4句的。也可以放在5、6句7、8句的。最常见的是放在中间二联。大家只要记住，七律诗不能少于二联对仗。”
江城子“下面我们介绍格律诗的粘对，其实大家不要死背格律。只要明白了粘对关系，就能写出格律了。”
江城子
“平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平。这是第一种格律，第三句是春仄仄开的头，仄仄平平平仄仄，他为什么是仄仄开的头呢？他是根据第二句的第二字确定的。为什么说是第二句第二个字来确定的呢？因为格律诗有一三五不论的。仄仄平平平仄仄这第二句的第一个字是不论的，可以写平字，也可以是仄字，所以不能以第一个字来确定。仄仄平平平仄仄此句第二个字是不能改变的。所以粘对只能是按上一句的第二个字为标准。 格律就是这样排序的。”
江城子： “平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。你们看，这二句是平仄相互交替，平仄对立。这就是粘对。大家明白了吗？一首格律，只要第一句有了，下面的格律就写出来了。”“我给大家示范一下。平平仄仄平平仄。只要有了这一句，下面的格律就不难写出了。第二句用对的概念来写。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（第二句）你们看平仄是对立的。那第三句如何写呢？要看第二句的第二个字是什么？我们看到是仄。那第三句开头二字必是仄。仄仄平平仄仄平。（第三句）那第四句呢？必然对第三句对立。那开头二字必是平平。平平仄仄仄平平。（第四句）那第五句呢？第五句在粘住第四句的第二个字。第四句的第二个字是平，那五句必是平平开头。平平仄仄平平仄（第五句）。那第六句要与第五句的平仄对立，那就是仄仄开头。仄仄平平仄仄平（第六句）。第七句的开头要看第六句的第二个字，是仄字。那第七句的开头必是仄。仄仄平平平仄仄（第七句）。那第八句与第七句平仄相对立。平平仄仄仄平平。（第八句）这样一首格律就出来了。不要死记硬背的。”
“掌握了粘、对关系，对今后写诗帮助是很大的。就不会造成错格的。”
江城子：“下面我介绍七绝诗的格律。
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这是七绝诗的第一种格律，他是七律诗第一种格律的前半首，是1、2、4句押韵。”
“平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这是七绝的第二种格律。是2、4押韵的，首句不押韵，是平起仄收式，平仄脚。”
“仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平。
这是七绝的第三种格律，是仄起平收式，仄平脚。”
“仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平。
这是七绝诗的第四种格律。仄起仄收式，仄仄脚。其粘、对与七律格一样的。这里我就不多说了。此第四格律是2、4押韵。七绝诗不要求对仗。当然你如采用对仗也是可以的。首联与尾联都是可以采用对仗的。如杜甫的”两个黄鹂呜翠柳“那首诗，就是采用对仗的。他是全对了。两联都是采用对仗的。”
“下面我们说一下五律。
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
这五律的第一种格律，他是七律的第一种格律式减去前两个字，只留后五个字，是平起平收式，仄仄仄平平。平平脚。”
“仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这是五律的第二种格律，仄起仄收式。平仄脚。首句不押韵的，2、4、6、8句押韵。这第二种格律是经常使用的一种格律。 古代许多诗人写五律都喜欢采用这个格律。是普遍使用的一种格律。”
“平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。
这是五律的第三种格式，是平起平收式，仄平脚。首句押韵。”
“平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。这是五律的第四种格律。平起仄收。仄仄脚。五律的格律就是七律的后五个字。掌握了七律，就可以掌握了五律。五律要求与七律一样。不能少于二联对仗，一般采用中间二联对仗。也可以用其它的二联对仗。但不能少于二联。大家都懂了吗？”
秋风扫落叶：“颈联,颔联可以不对仗吗?”江城子：“首联与颔联对仗是可以的。颈联和尾联对了也是可以的。”
江城子：“懂了，我下面介绍五绝。”
“仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平。这是五绝的第一种格式。1、2、4句押韵。”
“仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平。这是五律的第二种格式。”
“ 平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。这是第三种格式。”
“平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平，
这是第四种格式，是2、4句押韵的。”
“格律诗的格律就这一些。上述所介绍的是格律诗的正格。”
江城子三讲
江城子:今天我们讲格律诗的一三五不论，二四六分明。格律诗有这样的规定，就是一、三、五可以不论的，但是二、四、六必须分明。这是七律诗的第一种格式，第一句是平平仄仄仄平平,这第一句的第一个字是不论的。是可以写成平，也可以写成仄。由于他是平平开头，平平仄仄仄平平。如果我们第一个字写成了仄，那第三个字必须补上一个平字，这一句的第五个字是不能动的。这一句只能是一、三不论。如果第五个字动了，把仄字写成了平字，那是不行的，那就成了三平尾，三平尾在格律诗上是严禁的。那这一句只能是
“（平）平仄（仄）仄平平”括号里的字，是可平可仄的。如果此句第一个字写了仄，那第三个字也要跟着动。不动是不行的。所以这句只能是一三不论。如果第一个字写了仄，那第三个字不动，那就是犯孤平了。成了“仄平仄仄仄平平。”你们看第二个平字孤了吧，这一种情况就叫犯孤平格，律诗是绝对不允许犯孤平的。
江城子：我们下面再说格律诗的第一种的第二句。第一种格式的第二句是仄仄平平仄仄平，这一句的第一个字是仄。这一句的第一个字是不论的，你写成仄也行，你写成平也行。那第三个平字是否可以动呢？是可以的，是可以的。为了僻免犯孤平，那必须要在第五个字上补一个平字。成了“仄仄仄平平仄平”，这一句是一三五不论。此格式一的第三句是仄仄平平平仄仄，凡是仄仄开头的，第一个字都是可平可仄的，那第三个字也是可平可仄的。这一句的第五个字是不能动的。如果动了就成了三仄尾。那是不允许的。那一句就成了仄仄仄平平仄仄，这样是允许的。两个平字在一起，是可以的。这一句属于一三不论。那第四句呢？平平仄仄仄平平，这是格式一的第四句。平平开头的第一个字可以不论，但第三个字必须补上一个平字。（平）平（仄）仄仄平平，第五个字是不能动的。第五个字是不能动的。第五个字是仄，如果写成了平字，那成了三平尾，那也是不允许的。那这一句只能是一三不论。七律诗的格律式一，我就说这么多了。此首格律下四句与上四句是一样的。大家只要熟练掌握就行了。
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平，这是格律诗的第二格式。
基本精神还是我刚才讲的。
（平）平（仄）仄平平仄
（仄）仄（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄
（仄）仄（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
这是七律诗的第二种格式的一三五不论。
军事之家：我有问题想问.可以吗.老师有人说.第五句的最后一字.必须是仄.可有此说,是怎么会事?
江城子：不一定是第五句呀。七律诗平起平收式，那是三、五、七句最后一字肯定是仄。
江城子：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
江城子：这是仄起仄收式，你可以看一下的。
江城子：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平。
军事之家：明白了,谢谢江老师
江城子：这是平起平收式，你也可发看一下的。
江城子：有关一三五不论，我们今天就上到这里。
====================江城子讲义四
江城子：上次我们学习了一三五不论，
对七言诗是一三五不论，对五言诗则是一三不论。七言诗的第五个字论与不论那是看情况确定的。五言诗的第五个字论与不论也是看情况确定的。对于平平脚，仄仄脚那是要论的。否则成了三仄尾，三平尾。
江城子：三仄尾是出格的，三平尾那是诗家之大忌，是不允许的。格律诗还有一个口诀是二四六分明。对于七诗二四六要分明，对于五言是二四分明。格律诗还有一个口诀是二四六分明。七言第六个字在有一些情况下是不分明的，五言第四个字在有一些情况下也是不分明的，这个不分的情况，我们称之为格律诗的特定句。现在我们重新复习一下上几次上的内容。
江城子：汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调，是其一大显著特点。比如同一个音qing，按现代普通话，就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。古代汉语也有四个声调，但与现代汉语的四个声调有所不同。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点，让不同声调的文字搭配，从而构筑生出一种音乐般的美感。
江城子：四声，就是汉语的四个声调。但需要指出的是，古典诗词中的四声，并不是指我们现在所说的普通话的四声，而是指古代汉语的四声（关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当，仍处争论中这里不想多谈）。汉语在其历史发展与沿革过程中，音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期：上古音（涵盖范围为周秦及两汉）、中古音（自魏晋南北朝，以迄于唐宋）、近古音（元明至清末甚至包括民国初）、现代音（民国至现在）。
江城子：我们现在所说的依据古代汉语区分四声，主要指的是中古音系统的四声（北曲除外，北曲按近古音）。 中古音系统以《切韵》为代表，我们现在使用的“平水韵”就属于《切韵》体系的。这方面在第二天谈韵时已经做了一些说明。《切韵》系统的中古音，把汉语的声调分为四个，即：
（1）平声：到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。
（2）上声：到后代有一部分变为了去声。
（3）去声：到后代仍作去声。
（4）入声：这是一个短促的调子，在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。 入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。 “平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。” 江城子：至于为何这样划分，古人就是这么定的，我们现在写诗填词可以不去管它，知道哪是平声、哪是仄声，知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么，按王力《诗词格律》里讲，是因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，如此便形成了两大类型。
江城子：在诗词中，不同平仄声调（有些词还要区分四声）的文字交错配置，那就能使句子的声调丰富起来和多样化，不至显得单调，构成一种错落的节奏与平仄谐和，形成一种音乐般的美质。
====================
江城子讲义五
现在我们重新复习一下上几次上的内容。四声，就是汉语的四个声调。但需要指出的是，古典诗词中的四声，并不是指我们现在所说的普通话的四声，而是指古代汉语的四声（关于按即现代普通话写格律诗词是否恰当，仍处争论中这里不想多谈）。
江城子 ：
汉语在其历史发展与沿革过程中，音、声都是不断变化着的。音韵学家们把汉语的读音分为四个时期：上古音（涵盖范围为周秦及两汉）、中古音（自魏晋南北朝，以迄于唐宋）、近古音（元明至清末甚至包括民国初）、现代音（民国至现在）。
我们现在所说的依据古代汉语区分四声，主要指的是中古音系统的四声（北曲除外，北曲按近古音）。
中古音系统以《切韵》为代表，我们现在使用的“平水韵”就属于《切韵》体系的。这方面在第二天谈韵时已经做了一些说明。《切韵》系统的中古音，把汉语的声调分为四个，即：
至于为何这样划分，古人就是这么定的，我们现在写诗填词可以不去管它，知道哪是平声、哪是仄声，知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么，按王力《诗词格律》里讲，是因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，如此便形成了两大类型。
江城子：
入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。
江城子 ：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
江城子 ：
入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。
江城子 ：
平仄在诗词中交错搭配，可以概括为如下两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄错落规则在格律诗中表现尤为明显。比如杨万里《霰》中的两句：
寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。其平仄错落搭配是：
平平│仄仄│平平│仄， 仄仄│平平│仄仄│平。
本句中双音平仄交错，对句中平仄对立。
[最后需要提请注意的是：对于诗：平、上、去、入是互不通押的；对于词：上去声可以通押，但与入声一般情况下（某些特殊规定的词谱除外）是不能混押的。有些词规定必须押入声韵，还有些词对于某些地方的用字不仅要区分平仄而且要区分上、去声，因此学习古典旧体诗词不仅仅是能够辨别平仄就可以的，对于四声的辨别也应该明晰。
江城子 ：
也许有人会说：一首诗，这里平平仄仄，那里仄仄平平的，格式太过复杂，看得脑袋都大了也没弄明白，好难懂，真难学。其实，这是因为没掌握其中的诀窍，没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后，其实学近体诗格律格式，学平仄搭配，只要弄懂两个字--粘、对，和一个句式--平平仄仄平平仄，一切都变得非常简单。
江城子 ：
先介绍两个概念--对和粘。 先说““对”。所谓对，就是对立。诗词格式中所说的“对”，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对立。对，实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配）。
江城子：
再说“粘”。粘，也就是贴上去。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，类推。
江城子 ：
仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平（④句式）。如此，平起（以第二字论）仄收（以尾字论）不入韵的七绝标准格式就有了：
江城子 ：
仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平（④句式）。如此，平起（以第二字论）仄收（以尾字论）不入韵的七绝标准格式就有了： 七绝有了，七律和七排只要照方拈药，粘对下去就可以了。 以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式，那么其他格式呢？好办，只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句，然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过，在粘对时，还应把握住如下两点：
江城子：
1）若非在首句，奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时，将尾字与倒数第三字平仄调换。
2）因为需要押韵，所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时，将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此，故取②、④两种句式作首句时，对句的尾字要与倒数第三字调换，对句分别应为：
江城子 ：
④句式和②句式。 如此，七绝和七律的标准格式便为：
七绝：
a）平起仄收，首句不入韵：①②③④ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
b）平起平收，首句入韵：④②③④（只是把a格式的首句换成了④句式） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
c）仄起仄收，首句不入韵：③④①②（相当于把a格式的前两句与后两句调换位置）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
d）仄起平收，首句入韵：②④①②（只是把c格式的首句换成了②句式）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律：
a）平起仄收，首句不入韵：①②③④①②③④（相当于两首a格式七绝的叠加
b）平起平收，首句入韵：④②③④①②③④（只是把a格式的首句换成了④句式）
c）仄起仄收，首句不入韵：③④①②③④①②（相当于两首c格式七绝的叠加）
d）仄起平收，首句入韵：②④①②③④①②（只是把c格式的首句换成了②句式）
江城子 ：
七言格律诗的格式有了，要知道五言格律诗的格式就很简单了，只须把七言格律诗各个格式中每个句子的首二字去掉，就是五绝、五律和五排的格式了。五言格律诗的格式，就不在此罗列了。
江城子 ：
除了上面介绍的四种句式以外，还有一种特殊句式：五言为“平平仄平仄”，七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句，但诗人们用的比较多，也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。
江城子 ：
五言的“平平仄平仄”，七言的“仄仄平平仄平仄”，就是我们刚才说的特定句。
江城子 ：以上是格律诗的标准格式，实际上古人的作品中完全吻合这些格式的并不多，那又是为什么呢？这就牵扯到声韵位置的重要性问题了（与拗救也有关，后面单独说）。一般来说，在声律表现上，后面比前面重要，前松后紧，前轻后重，具体来说就是：
江城子 ：
1）同一联中后句比前句重要，后句比前句要求严格。
2）一个句子以连续两音为一节，尾字单独为一节，则同一个句子中后面的字节比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最严格，平仄不可更换。然后是倒数第二音节（五言第3、4字，七言第5、6字），偶尔可以变化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次类推。
3）一个句子中，除句子的尾字因为单独构成一个音阶外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、严格。除尾字外，偶位上的字是构成节奏的关键。
4）同一个双字构成的音节中，后一个字比前一个字重要，要求严格。因为双音字节，重音主要落在后一个字上。
江城子 ：
鉴于以上3、4两条，前人总结出一个“一三五不论，二四六分明”的口诀。这个口诀，也就是说五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字（五言的“五”位置上的字是不能更换的）平仄可以不论，而五言二、四位置上、七言二、四、六位置上的字，其平仄必须明明确、严格，不可含糊。如此，除每句的尾字外，逢单位置上的字，其平仄就有了变通，这也是格律诗的严格之下的一种自由。这个口诀对于初学格律的人来说，是有一定作用的，因为它简单明了。
[
江城子 ：
但是，“一三五不论，二四六分明”这个口诀也不是放之四海而皆准的真理，它也存在一些问题，容易对初学者造成误导。这个口诀虽然在一般情况下是相对比较正确的，但在某些情况下却不一定适当。有时“一、三、五”不能不论，某些情况下“二、四、六”也不见得就“分明”。比如：
在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。孤平可是近体诗的大忌。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论（古人作品中偶尔能见到不论的）；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
江城子 ：
再如，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”来说，前者第三字，后者第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子的结尾是连续的三个平声字，这同孤平一样，也是近体诗之大忌，必须避免。
江城子 ：
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话不是完全对的。
江城子 ：
上面提到了“三平调”和“孤平”是诗家近体诗之大忌，应该避免。那么出现了“三平调”和“孤平”怎么办呢？假若写诗时出现“三平调”，没有别的办法，只能把该用仄声却用了平声的那个字改回仄声，否则就是出律，犯了近体诗避忌。
江城子 ：
孤平是近体诗的另一个平仄搭配大忌，所以诗人们写近体诗的时候，都非常注意避免。据格律大家王力老先生统计，全唐诗中只有两首近体诗有犯孤平。根据我个人就全唐诗格律的对验，有犯孤平的例子可能比两首要稍微多些，但总之是很少很少的，在数万首诗中，就出现这么寥寥数首，应该说是几乎可以粗略不计了。当词、曲中用到类似句子的时候，词人们也非常注意避免孤平。
江城子 ：
一种说法就是我下面要讲的，持这种观点的以王力老先生为代表；王力先生认为除了韵脚之外，只剩下一个平字就是犯了孤平，
另一种说法是“顾名思义”，认为只要是两仄夹一平就算孤平，也叫“夹平”，持此观点的以启功老先生为代表。我个人相对倾向于启功先生的观点，例如在“平平仄仄平平仄”，若写成“仄平仄仄平平仄”，按启功的观点就是犯了孤平，而王力先生观点是没有犯孤平，我们纵观唐诗宋诗，诗人们写成“仄平仄仄平平仄”的诗句是极其少的，诗人们为避犯孤平，都在第三个字上补一个平字，即写成“仄平平仄平平仄”。对五言来说；仄仄平平仄“，若写成”仄仄仄平仄“都不是犯孤平，这是古人们经常使用权用的一种特定句，对七言来说”平平仄仄平平仄“，若写成”平平仄仄仄平仄“也同样不犯孤平，他是七言诗的一种特定句。我们纵观古人的诗，除了特定句以外，是很少看到二仄夹一平的，诗人们往往采用本句自救方式来解决犯孤平。关于本句自救在唐诗、宋诗中是屡见不鲜的。
江城子 ：
王力先生认为：所谓孤平，就是在“仄平”脚的句子中，即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，该用平声的五言第一字、七言第三字用了仄声，如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了（七言的首字原本就可平可仄，因此即使七言首字是平声也不计算在内），如此就称它是孤平。这和启功先生的观点还是一致的。
江城子：
五言“平平仄仄平“若写成”仄平仄仄平“，七言”仄仄平平仄仄平“若写成”仄仄仄平仄仄平“按王力先生的观点是犯了孤平，按启功先生的观点两仄夹一平，也是犯孤平的。
江城子：
孤平只出现在“仄平”脚的句式中，即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，其他句型中即使只有一个平声字或除了韵脚外只有一个平声字也不能算是孤平，最多算是拗句的一种，有些情况甚至是符合标准格律的。比如“我宿五松下”只有“松”字一个平声字，其他都是仄声字，但这只能算拗句，不是孤平；再如“未解忆长安”，除了韵脚“安”字外就只有一个“长”字是平声了，但这却是一个标准的律句，即前面所讲的五言“④句式”--仄仄仄平平。其实孤平，也只是拗句的一种形式，只不过从音律上这种形式属于最不谐和的一类，所以古人就特别的有意避免它，久之就成为诗家共同避忌的规则了。如果在“仄平”脚句子中五言第一字、七言第三字必须用仄声怎么办？另有一种补救办法，后面谈“拗救”时再细说。
江城子 ：
还有一个“三仄尾”，即五言的“平平平仄仄”第三字、七言的“仄仄平平平仄仄”第五字用了仄声，则句子的尾巴就连续三个仄声字“仄仄仄”，成为“三连仄”，这叫“三仄尾”。“三仄尾”在近体诗中也是避忌的，但因为仄声字发音比较短，对音律的谐和影响小些，且在近体诗中都是出现在一联的上句，所以避忌的程度没有“三平调”高，偶尔在近体诗中出现是允许的，但不宜多的使用，能避开时还是应该尽量去避开。
江城子 ：
在“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”中，若倒数的两个平声字（五言的三、四字，七言的五、六字）都用了仄声，则会出现“五连仄”或“四连仄”，这种情况属于大拗句，必须在对句中进行补救。补救办法见《“拗救”》部分。
江城子 ：
孤平、三平调都是近体诗大忌，也正因为它是近体诗大忌，句子音律拗，不顺，不谐和，所以往往被诗家多的采用到古体诗（古风）中，有不少诗家还在古体诗中着意安排使用孤平和三平调。三仄尾也是古体诗（古风）经常采用的一种平仄搭配。
江城子 ：
我们今天就讲到这里哟，下一讲是讲《拗救》
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