张大拙，原名张兵。1968年生，河北昌黎人，书画家，收藏家。斋署坦腹斋，号青苹主人。2011年结业于中国艺术研究院中国画研究生课程班。河北省美术家协会会员，中国工艺美术学会会员，中国工艺美术学会书画专业委员会委员，中国收藏家协会会员。工书画，通文字，精研书画鉴赏之学。喜爱国学，浸淫笔墨, 数十年不辍，自幼学习书法,国画专攻传统写意花鸟画,画风朴厚重灵动，潇洒野逸，别出新意，情趣盎然，继承了中国传统写意画的流派脉络，在当今画坛独树一帜。书画作品为国内外收藏家广泛喜爱和收藏。
联系人曲女士，电话：13780358775，微信：13780358775
得胜图 34x70 2007
回望东风花一枝 34x70 2007
丑鸟不知 34x35 2008
春风含笑图 34x35 2008
大拙之美
文/ 李浪木
大拙，姓张名兵，一个有着文革时代烙印的“俗”名。
早年的大拙是一位文艺青年兼愤青，大学毕业后干过国企，又辗转多种行当，苦辣酸甜，终于宿命地走到了自己喜爱的职业。他读书多且杂，文史子集，闲书野史，茶经印谱。对历史的求证，儒、释、道的参研，使之对人生和美的解读总有独特的一面。一次我们从北京驱车海边，聊了一路。傍晚时分，正值天边一大片艳丽的火烧云，逆光中的大拙，象传说中的古希腊人，声音抑扬顿挫，让我提醐灌顶，感到人生世事之广大。这场景也多次出现在梦中。
读其人，而见其艺。他的书法早年临唐楷，而后研习汉隶和魏碑，于龙门二十品用功颇多。大拙的行草书，结字气象豪迈，浑然古质，一派纵横捭阖，于平整之处见险绝；其笔法的多变，在宁静平淡之中蕴藏着生机；其线质的古涩凝重，呈现出刚柔相济、动静相宜的特质，可谓得文武之道。在拙妍相杂、以拙取妍、以拙取险的气势之中，可显现其近二十年来浸濡于书道之功。
当今中国画的现状颇令人尴尬，所谓学院派生产出的种种新样式看似热闹，但传统笔墨和写意精神却几近凋零。中国写意花鸟画倾向于表现和形式，对笔墨功夫和画家素养的要求更高，在三笔两笔的逸笔草草之间写出韵味和情感，这才是东方艺术美的真谛所在。大拙正是当今画坛少有的传统花鸟画传承者。他不事张扬，常年积之累之，积淀了学养见识，使他的画中多了许多书卷之气。他多年专攻写意花鸟，对青藤与八大，缶翁与白石均有精研，而对描写对象观察体味的独特角度和真挚情感，更使得其作品朴拙雅逸，真气四溢。他对清代傅山的“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁直率勿安排”这一中国文化大美之境是心领神会的，并在作品中有了充分的体现。其笔下的八哥、懒猫、老鱼乃至花花草草都充满了性灵和拙趣，真是笔墨性情，皆以其人性情为本，古人之言极是。
大拙之画，由书而来。与书合而不同，违而不犯，又因其备书法、诗词、文赋、篆刻四翼，就象古代的文人画家，勾画些闲花野鸟水禽山石似乎有游刃有余之感。这在当下的文化环境中是尤为难能可贵的。其中有多年研习书法喜爱传统文化之故，更多的是他深悟中国画写意之文化本质的自觉，用自己的书法和文学修养诠释深邃的笔墨意境，直入堂奥，其作品中画意与笔墨的简率与自然，恬淡与浑厚让他在当今画坛更有风标自立的一面。
中国传统文化的审美一直有两种倾向，一种是拙，一种是巧，两者各有其美，巧的有更多人喜欢，取悦于人的浅表感官，拙的曲高和寡，耐人寻味。
大拙之美，识者自知之。
桃花八哥图 46x70 2008
禽鸟对屏之一 34x140 2010
争峰图 68x140 2011
水禽图 27x70 2011
山禽图 34x140 2011
竹鸟图 46x70 2011
抬头见喜图 68x140 2011
拙而不群，暗香浮动
文/霍昀（画家，文艺理论家）
他个子不高，有些胖，笑脸，五官端正，眉毛浓密，头发无定型 ，时长时短，时黑时白，有时带着睡形示人，不知道出门时是否照镜子。也许他很少看镜子里的自己，镜子存在对他来说意义不大。他着装不讲究也不在意，时有穿着不着调，混搭的另人惊奇，随意的让人着迷，时有穿着合体气韵生动，充满活力。他时有高谈阔论，信口开河，东西南北，古今中外，无不知哓，自有见地，另人深思；时有沉默不语，目空一切，似看破红尘，超然物外。一个人时不烟不酒，朋友雅会，烟不离手，酒醉后有激情争论也有苦闷泪水，尽现性情之本，他对酒和吃都很纠结，喝怕醉，吃怕多。不喝不爽，不吃不快。有徒弟数名，其一徒弟和他年龄相仿，常跟随左右，多不是他带徒弟出行，是徒弟跟随。一般他在哪，十多钟后就可能接到徒弟电话，徒弟随后便到。大多时师傅作画，徒弟在一旁挑剔指点。儒、释、道、天文、地理、历史、古今中外、风花雪月、灯红酒绿、无话不争无题不论，在师徒互不相让的争辩中，完成对徒弟潜移默化深入浅出的传授。师傅全无盛气凌人高高在上自以为是的傲慢，徒弟也不低声下气卑弓屈膝小心意意的顺从，他们师徒关系就是传说中的良师益友吧。他神秘而独处，时而孤游四方，结交四海贤达雅士，不知他何时走，又何时而归，时有现身国内各地艺术品市场。他对中国画文脉清晰，文理通透，风格流派把握准确，尤其对清末民国书画研究独具慧眼自有见地，常满载而归。眼准缘好，也时有出手不时，失落感慨。他起居时间自在，早十点后起床，晚二点前后入睡，雷打不改，无论居家还是在外，风雨不变，和他同行时，大多顺他的时差而行。他是闲着的忙人，前些年上网做画廊，一做就十余载，人气很旺，货真价实，国内知名。近年用微信传播，坦腹斋已有数万微友，每天都新文传播朋友圈，余时便水墨涂花鸟自娱自乐。他的画室，空间不足十平米，墨香萦绕但杂乱无章，作品满地，实无落脚之地，案上文房俱全讲究，但也无序可循，满室花花世界，另有一番情致，让人难忘 ……
他就是张大拙，现只有他的家乡和同乡同学还记得他原名张兵，艺术圈中都称他大拙。大拙和他的花鸟画，在当今中国主流艺术圈中，知道他的名字和他花鸟艺术成就的，也许并不多。在他的艺术简历中，看不到他参加过任何主流展览记录，这到是事实，但这说明不了什么，也并不悲催，这一点也不影响他，和他花鸟画艺术的成就与存在，因为那些本就不是大拙画画的初衷，同时那些也不是他想要拥有的，其实大拙就没有想过，主流非主流这个问题，他画画的初衷很简单，也很单纯，就是喜欢画画，想画画，觉得画画很好玩，这就够了。大拙不与所谓主流为伍， 却另有一番别样风采。大拙的名字和他的花鸟画在民间收藏和国画圈中流传很广，影响也很大，正所谓暗流涌动。我和大拙是多年好友， 每每我和他的朋友们， 把他和他的花鸟画介绍给各自画友们的时候，无一不对他的花鸟画所取得艺术成就大加赞许和认可，其中不乏中国当代国画界的名家和领军人物。大拙虽然在民间被广泛认可，但他不是民间艺人，而是被民间喜爱的艺术家，我不喜欢也不认可民间草根艺人的称谓,逻辑上有些不通, 每个艺术家从绘画起始, 绘画过程, 艺术成熟, 没有什么本质上的区别与不同，如果有区别，也只是艺术家各自展示的平台不同罢了。今天的人们太在意艺术家表面身份了（教育、出身、协会、全国展览、职称官位等）这些和艺术品质量的高低没有必然关联，艺术是靠作品说话的，作品流传广泛，作品好，才是优秀艺术本该有正确定论，其他都浮云 。
大拙自幼开始练习书法，喜欢涂画，可为童子功。大学误入理工学习钢铁专业，这种选择对一位喜爱画画的人来说，也许是一条错误选择。但他在北京读书时间正值“八五思潮”时期，北京的艺术领域异常活跃，风起云涌，这对一个喜欢艺术的大学生来说无疑是无法安静的学习的，当时中国艺术燃烧的热火也同时燃起本不安份不甘寂寞的大拙对艺术炽热而渴望的心，他节假日穿梭于各类展场，对大拙来说，看懂看不懂艺术内容， 欢喜不喜欢形式， 这些并不重要， 重要的是开启他的艺术眼界和审美宽度，为他曰后的艺术创作积蓄了能量， 奠定了基础。在中国当代艺术史最活跃最为自由的时期，大拙在现场，大拙很幸运，随后的十年，大拙平静的和常人一样生活着，九十年代后开始书画创作。大拙喜欢花鸟画，早期画画受新文人画影响，临摹了很多新文人画作品，我和大拙初识时，去他家里，第一眼见到新文人画代表画家作品挂在墙上，很吃惊大拙有他的作品，当我认真的欣赏后，大拙笑嘻嘻地说是他临摹，以假乱真，让我想起当年的张大千，也是临摹高手。大拙以自娱自乐自我安慰方式画他想的画，很少展示出来。从我第一次见到他的画开始，中间有很长时间没有见过他的画。2007年，是我再次见到他的画-----很多花鸟画，这次的惊讶，是他的自创作品，不只是多，而且好，有自已的风格和面貌。时至今日又近十年了，这十年来我和大拙接触交流多了，对他的作品更加喜欢和理解了，大拙花鸟，朴拙纯真、生动祥和、自成一路；大拙花鸟，有传统之气，文人之韵，文人风骨。是今天花鸟画界为数不多的让你喜欢，记得住又忘不了的花鸟画家。说他画的好，不是恭维，也不是吹捧，只要你用心去对比古今和当代花鸟画坛的花鸟画作品，就会认可这个定论。他是中国花鸟画界真的画的很好画家。因为大拙花鸟画里有内容，有生活，有见地，有情怀，有快乐，有笔有墨，最重要的是有他自己，有真情真意在他的花花世界里淀放着，香溢四方，这就大拙给我们的世界-----美丽而纷芳的世界。
乙未初夏完稿于舟山
2014年双寿图68-68
2014年松翠图68-68
2014年松石图45-34
2015年绣球双鸟45-34
大吉重冠图68-68,2014
带鱼34-28,2010年
得趣不在多68-68,2014
海麟图1,45-34，2015年
海麟图2,45-34，2015年
河豚34-28,2010年
荷花翠鸟45-34，2015年
黑头34-28,2010年
佳果先熟图 68。68 2015
佳果先熟图45-34，2015年
剑鱼34-28,2010年
江湖 68-68 2015
榔帮鱼34-28,2010年
南国风味45-34，2014年
听松图 68-68 2015
鸳鸯富贵图45-34，2014年
鸳鸯戏水45-34,2009年
联系客服
