北派山水四大家：荆浩、关仝、范宽、李成。关仝是荆浩入室弟子，范宽、李成皆学出荆浩。关仝的“峭拔”、李成的“旷远”、范宽的“雄杰”，用“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”刻画北方石质坚凝山体

荆浩：约850-911年，济源人，唐末到五代后唐

关仝：约907-960年，西安人，五代后梁，北宋初

李成：919~967年，西安人，五代，北宋

范宽：约950—约1032，陕西华原，五代后汉到宋仁宗

（备注：北宋960年建立）

郭若虚《图画见闻志》：画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。

北宋沈括《图画歌》：“画中最妙言山水，……李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。范宽石澜烟林深，枯木关仝极难比……”

北宋梅尧臣诗云：“范宽到老学未足，李成但得平远工。”

荆浩 匡庐图

第一，荆浩：，隐居太行山洪谷。

1.水墨山水的先驱虽有张躁、王维、王洽，但不占主流地位，荆浩主张“有笔有墨，水晕墨章”推动水墨山水发展。“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴我唐代。”（备注：六朝以来，青绿设色，勾线填彩为主）

2.北派山水，全景构图，气势宏大，大山大水，开图千里，““其上峰峦虽异，其下冈岭相连，掩映林泉，依稀远近。””山水之象，气势相生；

3.北派山水，山体峭拔坚凝，“山为云中山顶，四面峻厚”；又说“山顶好作密林，水际作突兀大石”

4.技法上：笔墨两得，皴染兼备，吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”有人说是小斧劈皴法，树石勾勒，笔如篆籀，有人说是把王维的芝麻皴少为伸张，改为小披麻皴。

关仝 关山行旅图，绢本水墨 144.4×56.8厘米，台北故宫博物院藏

关仝 秋山晚翠图，绢本淡设色 140.5×57.3厘米，台北故宫博物院藏

关仝 山溪待渡图，

立轴绢本 156.6×99.6厘米，

台北故宫博物院藏

第二，关仝，关陕一带

1.北派雄伟山水，大山矗立，石质坚凝，气象荒寒，“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔”

2.善画秋山，寒林，村居，野渡

范宽，溪山行旅图，绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横：103.3厘米，台北故宫博物院。

雪山萧寺图

立轴，绢本，淡设色，纵182．4厘米，横108．2厘米，台北故宫博物院。

雪景寒林图

绢本，水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米，天津市博物馆

临流独坐图

绢本，淡设色，纵：166.1厘米，横：106.3厘米。台北故宫博物院藏

第三：范宽，隐居终南、太华

1.“得山之骨，与山传神”，峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，雄奇险峻，巍然矗立，压顶逼人

2.积墨法：黑沉浓厚，厚实滋润，深暗如暮液晦暝，如行夜山。

3.“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。

读碑窠石图

寒林平野图

乔松平远图

晴峦萧寺

第四，李成，

1.主要生活在山东、河南，主要表现山东河南平原的景色，这也造成了李成与关仝、范宽的画风区别，所以郭熙说“““齐鲁之士，惟摹营邱；关陕之士，惟摹范宽””。 王诜用“一文一武”来形容李成和范宽。

2多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称。

3.“卷云皴”卷云皴”大多用在山峰巨石上，让北派的“钉子皴”略显柔和一点

3.“蟹爪枝”，如蟹爪向上的细树枝绘法。

绘画史上，从三家并举到独尊李成，画风追随者力遍及朝野，直到元明清，郭熙、王诜、马远、王翚等都沿袭自李成。