荷叶皴荷叶皴因皴笔从峰头向下，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。荷叶皴外轮廓亦柔亦刚；柔美的用于表现江南土质山脉经雨水冲刷形成的肌理效果，刚劲的用于表现北方的高山峻峰。步骤一：第一笔画出山头，线条由上至下生发，上粗下细，上实下虚。↓↓↓
步骤二：继续画山头。用荷叶皴画山石要注意用线不能太粗。↓↓↓
步骤三：开始皴画，绘画时可以将山石看成败落的荷叶或者倒着的树枝。↓↓↓
步骤四：边勾边皴，线条起笔稍微停顿，收笔要虚一些。画的时候脑海中尽量联想荷叶的筋脉。↓↓↓
步骤五：完善山石造型，最后用淡墨色进行罩染。↓↓↓
卷云皴卷云皴又叫云头皴，运笔多屈曲迂回，向中心环抱，犹如云彩一般，因此而得名。这种皴法由北宋山水画家郭熙创立。卷云皴法，用含蓄的圆笔中锋，以湿笔皴出山石轮廓，凹处以片状或卷曲之笔密皴，中侧锋并用。步骤一：勾勒出第一朵“云头”，注意线条宽、窄和深浅的变化。由上至下生发，确定山形的大致走势，运线的笔法近似于“蟹爪枝”。↓↓↓
步骤二：连勾带皴，山石的暗面可用重墨加以擦笔，加强立体感。↓↓↓
牛毛皴牛毛皴是元代画家王蒙从“披麻皴”和“解索皴”变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝，厚若牛毛，因此而得名。牛毛皴适合表现江南山川植被茂密、郁郁苍苍的景象。牛毛皴的特点是：用笔纤细飘动，层层编织，反复叠加，杂而不乱，密而不闷，乱中有规律；用墨时，浓墨淡墨夹杂而用，最后用焦墨提神；其点法最有特色，秃笔散点，有的苔点是用笔扫出来，或用笔涂点出来的。用牛毛皴切忌行笔时杂乱无章、墨色单调。步骤一：先用中锋勾勒出山石的结构。↓↓↓
步骤二：确定好山石的形状之后，开始运用牛毛皴笔法画出山石层次。↓↓↓
步骤三：逐层添加皴笔，线条要有规律，不可杂乱，留出山石的受光面，并在此基础上用淡墨进行罩染。↓↓↓
步骤四：继续用浓墨进行皴画，层层编织，反复叠加；用湿墨罩染山石，加重湿墨以及罩染的范围。↓↓↓
米点皴米点皴是米芾、米友仁父子从董源的米点皴变化而来，用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，常用于表现江南水乡初雨后云雾变幻、烟树迷茫的景象。步骤一：中锋运笔，勾画出近处的山头，线条上实下虚，墨色上浓下淡。↓↓↓
步骤二：画出远处的山头，此画采用“S”形构图法，山脉迂回，用线流畅。↓↓↓
步骤三：用羊毫笔蘸足墨，笔尖蘸浓墨，卧笔而点，点出山石上的植物。↓↓↓
步骤四：由外至内，快速点皴，表现出山石的明暗效果，墨色的过渡要自然、和谐。待墨色至七成干时，可以在山头和外沿上进行复点，使之结实、厚重。↓↓↓
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