伊朗电影，算是世界影林中的一个独特现象。一个对电影制作来说环境并不友好、甚至可以说严苛的地方，却能产出很多高水平的影。
导演贾法·帕纳西是伊朗电影界的一个代表人物。他早期的作品如《白气球》、《谁能带我回家》及《生命的圆圈》等，都给观众留下过深刻印象。
然而，其2000年后所拍的影片，除一部温和女性题材的《越位》，其余均在伊朗成为禁片。他在2010年因支持伊朗反对党的政治立场，被政府以“危害国家安全”、“实施反对伊斯兰共和国的宣传”的罪名判了六年徒刑（缴纳巨额保释金后被软禁在家），并被禁止20年内制作或拍摄电影、编写剧本、接受任何媒体访问和出境。
被软禁在家的贾法并未停止对现实的关注，虽然不能直接拍片，却以各种的方式，拍出一系列影片。从《这不是一部电影》、《闭幕》到去年获得柏林金熊奖的《出租车》，他的影片越来越个人化，对现实的关注与批判却远超以往。
比如，《这不是一部电影》确实不是一部电影，你甚至无法将这部影片类型定位。它既非剧情片，也非记录片，只是记录着贾法·帕纳西一天足不出户的生活。
他独自面对着镜头，或者面对着摄影师，犹如困于笼中的狮子。无聊无望却决不绝望，以着自己的独特方式，来绕开禁令突破禁令让自己发声，但采取的方式又相当温和，甚至充满幽默。
而在其后的另一部作品《闭幕》之中，他则以交错的时空，以大胆的想象，来表现自己那种幽闭的生活。
这两部镜头都囿于斗室之中，尽管我们可以通过导演的各种努力，感受到外面世界的情况，听到他对于现实的批判，但毕竟我们无法随着他的镜头，去感知伊朗人现实的生活，感知那些普通市民的喜怒哀乐。
而在《出租车》中，贾法·帕纳西则以其智慧突破了前两部影片的局限，将镜头深入到德黑兰市的大街小巷中，不置一词、客观地为观众展示了一个外界很难了解的最普通的伊朗社会。
国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语
上映日期: 2015-02-06
大约是被政府解除了软禁的限制，贾法·帕纳西终于能够走出他的公寓。但对他拍电影的限制仍未解除，他只能耍上了聪明的手腕，开上了出租车，将摄影镜头暗藏在车里，偷偷摄录着他在开出租车的过程中所见到的一切。
这确实是个不错的主意，既避开了对他不能拍摄电影的限制，也是能在最短时间内记录更多市井人情的手段。
导演在作为出租车司机的这一天中，确实碰到了各阶层的人物，遇到了丰姿多彩的人生，这些人及他们的故事，让这部影片显得异常的饱满。
这些人物的转换，其实也将电影划分成了七个部分，讲述了七个不同的故事。从善于察言观色的卖盗版碟的男人，到手捧金鱼缸前往清泉山还愿的两个老太太；从出车祸还不停地打电话想立遗嘱给妻子的三轮车夫，到与导演一起长大的以前邻居诉说着自己悲惨命运；每一段故事都活色生香，充满市井味，而每个故事后面，则都隐含着伊朗的社会现实。
影片是以一场激烈的讨论开始的：一位女教师与一位自称自由职业者前后脚上了车，就是否应该判小偷死刑的问题，吵得不亦乐乎。自由职业者认为小偷太可恶，应该坚决处死；而女教师则觉得偷窃罪不致死。当自由职业者下车时，朝着女教师嚷嚷了一句：“我就是小偷！”当时的伊朗社会，正是修订法律严打之时，准备对一切小罪都施以重刑。
而导演奉命所接的侄女，则是一个絮絮叨叨的小女孩。学校布置作业，得用相机拍摄一段可以发行的电影。当拍摄到街上小男孩捡到新郎钱包时，她自己掏钱给小男孩要他将钱包还回去，因为没有拾金不昧，不符合歌颂牺牲精神的电影要求。她向导演传达着老师的要求，女性必须得戴面纱，男女不准有接触，不许表现悲惨的生活，不许有暴力的镜头，不准涉及政治和经济话题，正派的角色不得戴领带，还不准使用波斯的名……她不解地问舅舅：既然是真相，为什么还分正面和负面的呢？
对于现实最激烈的指斥，则来自于贾法·帕纳西在路上偶遇的女律师。她是个人权律师，她正要去监狱探监，探望一个被关押了108天的女孩，现在她已经绝食十天。
女律师本人处境也并不比那个女孩好多少，她被律师协会处罚，禁止从事律师工作三年。她异常愤怒地向着帕纳西抱怨：“我们被他们监视，苟延残喘。他们惯用的伎俩：首先会捏造一件事实来栽赃你，说你是摩萨德或美国中央情报局的间谍。再给你扣上败坏道德的帽子。他们把你的生活变成一座监狱。当你走出家门，这个城市变成了一个大监狱。他们让你的挚友，变成仇敌。要么你只能逃离这里，要么你只能期待把牢底坐穿。”
她的愤恨对于帕纳西来说，可以说感同身受。但他们还得在这密不透风的世界中，靠着自己的智慧以及世故，努力挣扎出一丝缝隙，让自己能够透口气。
就如那个卖盗版碟的男人，对自己的职业荣誉挺是看重：“要不是我，你们怎能看到伍迪·艾伦！我也是在为伊朗文化事业做贡献。”
就如导演的老邻居，他认出了抢劫并伤害自己的人，仍然若无其事地活着，他心里充满愤懑，也感觉到最大的痛苦，但最后选择的仍是宽容。因为他知道这人与他一样为生活所迫，而政府最近的严打，更让他感到犹豫。如果他举报，很有可能让这个人被判处死刑。
在我们印象中，伊朗是个封闭的社会，各种的清规戒律，束缚着人们的行为。但《出租车》这部影片，却给观众呈现出一幅生动的市井图景。我们能够从影片中感觉出各式有形与无形的限制，也能看到这样的社会中孕育着怒火，但在这样的严苛社会中，小民也有着自己的生活智慧，也在追求着自由的生活。
你可以将国境团团围住来限制人们的自由，但却无法杜绝人们心中对于自由的向往。自由就如从四面穿过围墙的风，吹拂着每一个渴望自由的灵魂。
贾法·帕纳西的导演经历，其实就是一个传奇的故事。他作为著名导演阿巴斯的副导演，就是以拍摄儿童影片起家。尽管也关注现实，但其批判的锋芒却并不尖锐。直到拍摄《深红的金子》一片，也只算是一支带刺的花朵。但其后的《越位》，尽管有着女性歧视的温和批判，实际上已经回归到了主流行列。
但政府的介入，却将这支带刺的花朵变成荆棘。你可以剥夺他深爱的拍摄电影的权利，怎能限制得了他表达自己的意见？
当然，《出租车》一片的结尾，也暗示着他自己的命运。两名秘密警察砸开他的车，寻找着车里摄像机的记忆卡。
不过，这部电影终究还是出现在了全世界的银幕上。尽管他自己无法去柏林领取金熊奖，而是由他侄女也就是片中出现的小姑娘代领。面对着空空的领奖台，丢脸的究竟是谁呢？
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