在15世纪，同性恋令人嗤之以鼻，然而就连但丁《神曲》的发行和桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）关于同性爱之罪人在第七层地狱遭受折磨的插图，也没对同性恋起到任何震慑作用。在1432年，同性恋是一件惊世骇俗的事情，佛罗伦萨建立了一个特殊夜巡组织，负责沿街巡察与同性恋有关的活动并且逮捕参与者。他们是值夜官（the Officers of the Night）——作为修道院的道德捍卫者，他们对工作兢兢业业。依据法规，一经逮捕就会在火刑台上烧死，但在当时，罚款或者拴上足枷的处罚方式更为常见。 李奥纳多·达·芬奇在1476年被逮捕，他的名字出现在有预兆功能的“真理之洞”中的一张匿名信上，匿名信的目的就是留下小贴士让当局找到违法犯罪者。达·芬奇连同其他3人，被指控与17岁男孩雅客布·沙特瑞里（Jacopo Saltarelli）发生性关系。指控4人为被告已记录在案，但四人却安然无恙；后来，这项指控无疾而终。虽然指控缺乏有力证据，但由此引发的丑闻，却让达·芬奇终生挥之不去。几世纪以来，历史学家们找到一些奇怪的证据，如达·芬奇单身一生，暗示着他是同性恋。甚至还有诸如此类的荒诞观点认为：他遗留了很多未完成的作品，而“这种拖延”就是男同性恋的标志。7安德列亚·德尔萨托和情妇的爱情
当安德列亚·德尔萨托（Andrea Del Sarto ）公布他的《圣母子，儿时的圣施洗约翰》时，这件事搞得满城风雨，流言蜚语蔓延。谣言称圣母的模特原型，是德尔萨托的情妇卢克雷齐娅·黛芬德（Lucrezia del Fede）。 黛芬德她不仅是他的情妇，还坏到无以复加。她曾被伟大文艺复兴时期艺术家——当时最多产的传记作者乔尔乔·瓦萨里称赞漂亮。瓦萨里说，黛芬德出身低微，这本不可鄙，但她自大，傲慢，虚荣，却跟流氓无异。她与德尔萨托的学徒聊天时言语消沉，搞得德尔萨托的好友再也不想跟德尔萨托有任何瓜葛。他们交好的时间也令人怀疑。黛德芬和德尔萨托交往时，已经结婚，但她的丈夫碰巧猝死，死因不明；后来，她选择再嫁德尔萨托。那时，德尔萨托声名煊赫，被授予了艺术家的最高殊荣，并受弗朗西斯之邀访法。换言之，一个制帽匠现在取了黛芬德，转变太大，惹人注目。 关于黛芬德的流言很多，对她难以盖棺定论。德尔萨托带着法国国王委托他买更多艺术品的钱，回到佛罗伦萨，回到黛芬德身边，他为法国国王所作的作品开始减少。据说在黛德芬的请求下，德尔萨托才回到意大利，当时她劝服德尔萨托为他们买栋房子，永不再去法国。德尔萨托去世后，黛德芬又活了40年左右。有人说，在德尔萨托在世时，她懒得管他，并在他临终前抛弃了他。这些评论有多少是真的，有多少是因为她对丈夫的学徒刻薄所致，又有多少是来自于传记家瓦萨里，都不确定。编写这个故事的灵感，来自于罗伯特·布朗宁的诗《安德列亚·德尔萨托》，勃朗宁曾打算为他们俩儿创造一个主题为“盲目爱情”的剧本。6米开朗琪罗的造假天赋
近15世纪末，米开朗琪罗决定离开佛罗伦萨，前往罗马，想看看他的职业能发展到什么程度。在米开朗琪罗的朋友——阿斯坎尼奥·康迪维（Ascanio Condivi）写的故事中说，米开朗琪罗第一次到罗马的时候，由美第奇家族中一个未成年人——洛伦佐·迪·皮耶尔弗兰切斯科（Lorenzo di Pierfrancesco）担任向导。洛伦佐看过年轻的米开朗琪罗雕刻的大理石制品——“丘比特”之后，他建议将其陈化，那样就足以冒充年代久远的古董了，而事实证明，他的话的确没错。 这个丘比特雕塑最终被卖给了马丁诺枢机主教（Cardinal Raffaele）。可是，后来还是被发现了这根本不是真正的古董。主教派了一个人前去寻找米开朗琪罗，并邀请他回到罗马。幸运的是，结果不像所想那般不吉利，因为米开朗琪罗回到罗马后发现，他的雕刻技术正是罗马所急需的。他能立足罗马，不仅靠他自身天赋，也因为他具有创造一些足以冒充古希腊伟大艺术作品的能力。 在他到达罗马不久后，丘比特雕塑打着古董的幌子来进行宣传，几经低价转手交易。讽刺的是，由于它是否是真品的争论，使得对此感兴趣的曼图亚公爵夫人出价更低，并最终以低价购到了它。 据来自驻伦敦的法国协会艺术历史学家——提利·勒南（Thierry Lenain）的说法，米开朗琪罗也伪造其他类型的艺术品，如绘画作品。提利·勒南说：“他的确是为了保存艺术原作才伪造赝品的。”米开朗琪罗并非为了艺术而伪造赝品，而是为了保存原作。 不管这种说法真实与否，都未影响对艺术品的需求。最近一个米开朗琪罗伪造的作品，据说是拉奥孔（Laocoon）雕像，它的原作于1506年被发现，那一年米开朗琪罗正在蒲伯（Pope）的墓地工作。尽管米开朗琪罗的作品通常会归功于3个古典希腊雕刻家，但这并未阻止一种说法——这些作品是米开朗琪罗原创（尽管这说法有待商榷）。5山寨大师艾雷克·多塞纳
到20世纪20年代，多塞纳已经完成了他的大多数作品。他不是专业的文艺复兴艺术家，但“非专业”从来不是阻止他的理由，而这也是我们如今再度提起他的原因。他在大理石堆中专注地工作，那些看他雕刻的人们，觉得雕刻就是他的第二天性，无一不认为他就是文艺复兴艺术家的化身。其他人也这么认为。 有个情节丰富的故事说，第一次世界大战时，多塞纳待在罗马。在那，他认识了一位“名声不好”的经销商——法索利（Fasoli）。尽管被学校开除，多塞纳的天赋却已展露。他带着陶瓦制成的圣母和圣婴基线浮雕，想要卖掉以换取过圣诞节的金钱。法索利十分激动，因为他发现多塞纳不是他们最初认为的小偷，而是一位有着惊人天赋的赝品伪造者。从1918年开始，法索利就安排多塞纳进入一家商店，并让他仿造文艺复兴时期的作品。由于当时黑市兴盛，在接下来的10年里，他们卖假货赚取的钱财估计有200万美元左右。 多塞纳的作品最终被私人收藏，也有很多博物馆也把他的作品当做原创收录，如克利夫兰艺术博物馆（the Cleveland Museum of Art）、波士顿美术博物馆（the Museum of Fine Arts in Bostont），甚至是大都会艺术博物馆（the Metropolitan Museum of Art）等。他的许多作品也让顶尖艺术专家上了当。多塞纳完全仿照照片或者是实体模特来伪造艺术品，创造出一种超自然的艺术结合体。有时，将多塞纳的作品与原作品相比较，看起来就像是两位大师在不同时期创作的相同主题的作品，唯一的区别是创作时间不同。在采访中，多塞纳表明，他从没想过创造赝品；他所创造的都是真品——来源于他自己的真品。他的创作来源于他的观察力，只是借以古董的风格完成而已。 这些创作，历经十年热卖戛然而止。法索利在极需金钱操办情妇的葬礼时，拒绝付给多塞纳酬金。于是，多塞纳请了一位律师，并坦言，直到那时他才注意到自己所参与的这件事情的发展规模。法庭延缓判决，博物馆也意识到他们所拥有的“真品”到底是些什么，一时之间，多塞纳所有的作品价值暴跌。而多塞纳本人，于1937年逝世，一直顽固不化，不懂谦逊。4卡洛·杰苏阿尔多王子因爱生恨
卡洛·杰苏阿尔多（Carlo Gesualdo）是一名作曲家，也是韦诺萨的王子（the Prince of Venosa），1590年10月16号，他杀死了他的妻子及其情夫。这个事件的细节很可怕，给后世造成的影响相当匪夷所思。 他妻子是他的堂姐，大他4岁，他在 20岁时两人结婚。这是她的第三次婚姻；她的前两任丈夫因“过度纵欲”去世。因此毋庸多言，杰苏阿尔多在发现妻子对自己不忠时可能并不惊讶。那个奸夫就是安德里亚公爵（Duke of Andria），而应该惊讶的是：这个公爵在偷情时，竟然穿着他妻子的丝绸睡袍。 恼羞成怒的王子惩罚他们的方式似幻似真。根据官方的犯罪现场记录，公爵遭无数次刺插和一次枪击。谁对他下的毒手，大家都心知肚明。根据目击者的证词，杰苏阿尔多横冲直撞进入公寓，大喊着“把这对奸夫淫妇给我杀了”，过了一阵子，他满身沾血地走出去，经过一番思考，担心他们仍然活着，又回到自己的公寓，做了些更残忍的事情。 相对于一系列相当离奇的流言，这场血案本身并不可怕。根据在那不勒斯(Naples)广为流传的故事，这个王子把他们的尸体扔在外面并任其腐烂——让他们死无全尸，还让一个精神失常的和尚对他老婆尸体为所欲为，甚至还怀疑孩子是他妻子跟奸夫的孽种，而将其杀害。 他的确做过这些残忍的事情，但他绝不会受到法律的制裁。因为他是王子，在那时，王亲贵族是凌驾于法律之上的。在整个文艺复兴期间，他的作曲风格非常有创造性，世人夸他的音乐最独出心裁。同时，他一直被描述为现实版的德拉库拉（dracula）（译者注：德拉库拉，是英国小说中最著名的一个吸血鬼的名字，带有恶魔的含义）。3达·芬奇与《维特鲁威人》背后的故事
现在，我们看到《维特鲁威人》（The Vitruvian Man）这幅素描时，会觉得无比寻常，甚至不会想再多看一眼。这是关于一个男人同时被嵌入到一个矩形和一个圆形当中去的素描。其实，我们对这幅素描的感觉是错误的。要把这个男人同时嵌入到两个图形的想法要追溯到很久以前，这种想法比那些单一的几何图形更加意味深长。据说，这幅画中的圆代表神，而正方形正是我们世俗的象征。这个男人能嵌入到两个图形里，意味着天地合而为一，也意味着人由圆天方地造就。作家维特鲁威是第一个提出这个想法的人，因此用他的名字来为这幅素描命名。 达·芬奇认为，首先要用正确的解剖学原理来解释这个经典的想法。毋庸置疑，他对人体解剖知识的理解无人能及。我们现在认为，这个想法并不是他自己提出来的，而是受了同代人的启发。 在那时要让这个男人同时嵌入到两个图形里，是比我们现在看到的情况更复杂的。初稿对这幅画将呈现出的样子进行了精确描述，同时还有很多画图指导。比如说，这个男人的肚脐应该在这幅画的中心。很多人都按照指导尝试画出此图，直到达·芬奇让几何图形偏离中心画出此图。 这并不是他的想法，文艺复兴的研究员克罗地亚·斯加比（Claudio Sgarbi）揭露，此画初期构造是一个叫做贾科莫·安德列·达费拉拉（ Giacomo Andrea da Ferrara）的建筑师画的，这揭开了这幅画的神秘面纱。安德列在确定最终画作之前几经修改，好像原本的想法一团糟。他和达·芬奇是朋友，在达·芬奇画出这幅作品期间，他们还一起吃过晚餐。 我们并不能确定贾科莫·安德列的身份，只隐约知道他是一个真正的革命者。在那时，法国侵略米兰。达·芬奇与法国人相处得很好，但是安德列是反法侵略的游击队员，他最后遭逮捕，施以绞刑，惨遭分尸，历史资料上也难找到关于他的消息。2贝尔尼尼兄弟和他们的情人
吉安·洛伦索·贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini)是文艺复兴到巴洛克时期的关键人物，他不仅有文艺复兴时期伟人身上的儒雅气质，还增添了更多动感与激情。他八岁时，第一次出现在教皇保罗五世（Pope Paul V）面前，便给教皇留下了深刻印象，随即他在罗马安顿下来，并请了一位指导老师和教师。 贝尔尼尼在艺术家中地位显赫，这意味着他最后总能逃脱作恶的惩罚。40岁时，贝尔尼尼确立了自己的地位，教皇（此时是乌尔班八世（Urban VIII））委托他进行创作，他有了自己的工作室，还有一批助手。其中有一位助手叫马泰奥·博纳雷利（Matteo Bonarelli），他的妻子叫克斯坦扎（Costanza）。贝尔尼尼为克斯坦扎雕刻了一尊半身雕像，很显然，他对克斯坦扎痴迷，这明显暴露了他们之间的关系。克斯坦扎成了贝尔尼尼的情妇，但要说我们对偷情者还有一点了解的话，那就是他们可能会再次偷情。 不久，贝尔尼尼发现克斯坦扎还有一个情人——他自己的弟弟路易吉（Luigi）。两人展开决斗，路易吉断了几根肋骨，相比贝尔尼尼拼尽全力想用铁棒杀死他，仅断了几根肋骨并不算太坏的结果。路易吉逃到一座教堂避难，而贝尔尼尼穷追不舍，贝尔尼尼命令一个仆人去找克斯坦扎。仆人找到了她——并用剃刀毁了她的容。 最后教皇出面干涉。路易吉被驱逐，那个仆人被捕，审讯后被送进监狱。克斯坦扎也遭到逮捕，被控通奸，认定有罪后被关押。而贝尔尼尼接受赐封得到一位新妻子，据说算是全罗马最美的女人，这个女人最后为他生了11个孩子。1拉斐尔，死于性爱？
拉斐尔·乔瓦尼·桑蒂（Raffaello di Giovanni Santi）首次称为大师时年仅15岁，不可否认，人生短短的几十年，经历颇丰。他37岁谢世，死因可能是发烧或者传记作者瓦萨里（Vasari）所谓的“纵欲过度”，他是另外一位吸引历史学家狂热追逐的文艺复兴时期画家，通过他遗留在画作中的秘密与一些零零碎碎的记录，人们试图弄清楚在他身上到底发生了什么。 这位艺术家有个情人，名叫玛格丽特·柳蒂（Margherita Luti），又名福尔娜芮娜（La Fornarina），人们常将这个女人与拉斐尔的英年早逝联系在一起。有传言说拉斐尔深爱着她，以至于她要是离他稍远一点儿，他就无法完成创作。在清理拉斐尔为她所作的一幅画像时发现了一件隐秘的东西，根据这个发现，人们认为拉斐尔当时可能陷入了两难的境地。1520年，拉斐尔为她画了一幅半裸肖像画，这似乎已经牢固确立了两人的关系。在画中，她的手臂上系着缎带，上面写着拉斐尔的名字。但是这幅画像被清理干净后，人们发现她还戴着一枚戒指——看起来相当昂贵，镶着四面锯切的红宝石，这远远不是一个面包房主的女儿或一个交际花平常佩戴的东西。这枚戒指出于某种目的而被刻意掩盖，直到500年后才发现。 现在，人们认为这两人实际上已经订婚，但问题是拉斐尔还同另外一人订了婚。据说他一直推迟与那个名叫玛利亚·毕比印纳（Maria Bibbiena）的女人的婚期，而她恰好是主教——拉斐尔的资助人——的侄女。没有什么事能击垮拉斐尔，但为了福尔娜芮娜这种人而甩掉像玛利亚这等身份的女人却严重摧毁了他，不过，画像中福尔娜芮娜手上的戒指说明，即使他还没有娶她，他也可能正在考虑与她结婚。拉斐尔还为福尔娜芮娜做好了长期的打算，在他的遗嘱中为她留了足够多的遗产，使她在他意外早逝之后生活得十分舒适。 翻译/大文 导语+10+9；刘紫琪 8+7；程小桓 6+5；Varen 4+3；赵倩 2+1
