我最近突然迷上了王家卫的电影，在其人物内心的某一个死角，总有一种情绪，悔恨呀、等待呀、错位呀，引起我特别的共鸣。《2046》里王菲、刘嘉玲饰演的迟钝机器人，说的不就是我吗？总是对情感后知后觉，非要等到曲终人散，才见我一个人幽幽地傻乐，这会儿才能醒过闷儿来。我发觉自己对别人的态度，越来越有一个明显的滞后期了。
王家卫渲染感情比其他华语导演要技高一筹，他都市，又孤标，懂得六十年代的华贵，他把每一句台词都铭刻在风中飘扬的旗帜上，每一个人物都行走在我们内心最向往的路上，无论放纵还是节制，都极度有美感。但这些都不是我写这篇书评的主旨，我不是跑过来只为了夸夸王家卫，那样我也太笨太滞后了。
我的朋友李静正在读苏珊·桑塔格，听了我喜欢王家卫，就说，王家卫很坎普。在苏珊·桑塔格的《反对阐释》（上海译文出版社，程巍译）一书中，有一篇《关于“坎普”的札记》，很有趣。
坎普，CAMP，在英汉词典里直译为营地、娘娘腔的、好玩的。
简言之，坎普就是现代的纨绔作风；它是多种风格的集成，强调风格而忽略内容；它感兴趣的是一种固定的、单一的性格，对性格发展不感兴趣；口味上绝对优雅、贵族……
以上这些条条听上去不像是夸。事实上，当我真诚地告诉别人我喜欢王家卫电影时，微微感到害臊，不像我说喜欢费穆不喜欢张艺谋后期电影那么不用打磕巴。喜欢王家卫？行吗？看来，坎普，是一种无法严肃对待的事物。其实说白了，费穆也挺坎普的，《小城之春》是一部坎普杰作，也许归根到底，电影就比文学要坎普得多。又举一例，张艺谋没什么纨绔味，无缘跟坎普沾边，而且他把本来很坎普的梁朝伟、张曼玉，也弄得跟扫地卖菜的一样不坎普不好玩。但是，当我们走进影院，看到“英雄们”自欺欺人或虚张声势，剧场里爆发出一阵阵热烈的欢笑———这又是坎普了。张艺谋本人虽不坎普，但他的电影太坎普了。
王家卫最突出的坎普行为就是致敬，这家伙太能致敬了，耳熟能详的面孔、耳熟能详的音乐，以及耳熟能详的故事，再加以风格化。可以说，王家卫的电影是专为高阅读量的人群准备的，可以让他们从中获得极大的优越感，认为自己相当有学识。在《2046》里，他向三岛由纪夫借鉴了“天人五衰”的概念，用于未来世界；又向衣修伍德借鉴了“莎莉·鲍尔斯”这个叛逆的形象，用于塑造章子怡饰演的高级妓女；此外还有巩俐片中戴的黑手套也很眼熟，让我想起多年前读过的一个恐怖小说，戴黑手套的女赌徒，摘了手套，只剩两根手指！其他全输掉了！
我发现这些后，我太得意了，因而更喜欢王家卫。 （海豚）
《王家卫的映画世界》/潘国灵李照兴主编/一石文化策划/百花文艺出版社出版/ 定价：58.00元
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