品观蔡茂友的水墨荷花，从其画中找到了书法的气势，又从书法中找到绘画的意象，蔡茂友作画极具书写性，他不尚严谨精细的雕琢，主张放笔直取，以意写形，以势贯气，注重画面整体线面结构的处理与开合关系的把握。
从艺术风格呈现的角度来审视，能够把绘画布局与书法章法处理既统一又对立，齐同发展，实属难得。这充分说明了他长期的书法创作对绘画是很有裨益的。著名书画家张大千先生认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。
故此，书法功底深厚的蔡茂友先以画荷为入手。在中国的艺术绘画史中，荷花的艺术精品更是丰富多彩。古今描绘荷花景致的作品，大抵分为两种：或以工笔写细韵，或以写意呈精神——前者清冷，后者温情。
在蔡茂友水墨荷花画作中，充分地继承了中国水墨画的大写意精神，继而转化为自我意境，以热情却不事张扬的色调，描绘了荷韵当风大地的场景：风和日丽，清香浮游，青鸟翔来，从这一系列水墨荷花系列作品中所呈现出荷塘天地交接之处布满看来，点亮了荷枝杈之间——水墨叶蔓与荷花完美的融合，体现出艺术家将具象与抽象、再现与体现、写实与浪漫高度合一的功力。
任伯年(1840年-1896年)，名颐，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人。自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。任伯年是我国近代杰出画家，在'四任'之中，成就最为突出，是'海上画派'中的佼佼者，'海派四杰'之一。
任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调，对近现代花鸟画产生了巨大影响。
任伯年画荷，以用水见长，墨色明快自然，富于生气。笔与笔之间的留白，起到了透气和清醒视觉的作用，运笔凌利，细节处收拾稳当，简练传神，实非功力深至不能轻达此境，均是彰显出任伯年独特而高超的画荷技艺之处。
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