写在前面的话：这个帖子最初写于2011年8月17日，当时应该是《看过3000部，推荐30部——百里挑一》，之后我说每多看100部电影，就加推1部电影，目标是完成5000部，推荐50部。到2015年8月29日，5000部电影看完，最后这2000部电影，历时4年，因为拖延症，推迟到今天，才把帖子更新。推荐完第50部电影之后，意犹未尽，顺手又多推荐了50部，并且调整了之前的推荐顺序，于是就成了现在这个模样：《看过5000部，推荐100部——百里挑二》。
因为这篇帖子，我本人没少挨骂，有说我装逼的，有说我吹牛逼的。其实我的想法很简单，独乐乐，不如众乐乐，古人早就说过。好东西拿出来与大家分享，本身就是一种快乐，送人玫瑰，手有余香嘛。所以，挨几句骂倒也没什么。谢谢大家。
选片子，其实也是选导演。
我个人最喜欢的25位导演：
欧洲：路易斯·布努埃尔；阿涅斯·瓦尔达；迈克尔·哈内克；杨·史云梅耶；皮特·帕恩；克日什托夫·基耶斯洛夫斯基；罗伯特·布列松；安德烈·塔科夫斯基；贝拉·塔尔；拉斯·冯·提尔；杜尚·马卡维耶夫；雅克·范·多梅尔；米开朗基罗·弗兰马汀诺；
亚洲：洪尚秀；蔡明亮；胡金铨；阿巴斯·基亚罗斯塔米；今村昌平；李翰祥；松本俊夫；寺山修司；
美洲：斯坦利·库布里克；吉姆·贾木许；泰伦斯·马力克；加斯帕·诺；
最喜欢的100部电影如下：
1、《天地玄黄》 导演：罗恩·弗里克
天地有大美而不言，人生有大悲不自知。每一个镜头都美到极致，胜过一切言语以及文字！
2、《2001太空漫游》 导演：斯坦利·库布里克
人对宇宙的想象力，到此为止。最后半个小时，近乎癫狂。本片让我对电影产生敬畏之心。
3、《尘与雪》 导演：格利高里·考伯特
水天相连，大象游泳。姑娘起舞，和尚行船；黄沙漫漫，猎豹逡巡。大海汪洋，鲸鱼唱歌。这不是电影，是梦幻。美得让人来不及哭泣，便已窒息。
4、《红楼梦》 导演：谢铁骊 / 赵元
与87电视版红楼一时瑜亮，互有短长。不如电视版处：1、音乐略有不如；2、陶慧敏版林黛玉比之陈晓旭，柔弱有余，个性不足；3、刘晓庆版王熙凤用力过猛，此为全剧最大败笔；4、结尾采用高续。高鹗不仅文才有限，对人生的理解更不及曹公之万一。除以上四点外，其余种种均有过之。
5、《生命之树》 导演：泰伦斯·马力克
生命无价，生命无常，生命的真谛，大爱无疆。这是一部只能以伟大来形容的电影，儿女情长，宇宙洪荒。
6、《反基督者》 导演：拉斯·冯·提尔
不疯魔不成活。惟大天才能离经叛道，是真勇士自惊世骇俗。电影史上最经典的开场由此诞生。
7、《遁入虚无》 导演：加斯帕·诺
空中视角，飘来荡去。主观镜头，晃晃悠悠。生之虚有，死之虚无。死生之间，虚有实无。
8、《四次》 导演：米开朗基罗·弗兰马汀诺
人的命运：每日劳作，放羊伐木烧炭，孤独死去；羊的命运：变成奶，变成肉，变成屎；树的命运：被采伐，被锯断，被烧成炭；炭的命运：化为热，化为灰，化为轻烟。
9、《无姓之人》 导演：雅克·范·多梅尔
时间永远分叉，通向无数的未来，和过去；事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……，比任何一部同题材的电影都要复杂，叙事手法完全打破常规，尤为难得的是拍出了美感。
10、《极乐同盟》 导演：杨·史云梅耶
史云梅耶的电影是独一无二的，之前不曾有过，之后也不会再有，连模仿都不可能。
11、《自由的幻影》 导演：路易斯·布努埃尔
结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
12、《希林公主》 导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
如此想法，空前绝后。如此拍法，绝后空前。终于明白戈达尔为什么会说：电影止于阿巴斯。
13、《死者田园祭》 导演：寺山修司
流浪马戏团，隔壁美少妇。诡异少年梦，死在田园；墙上一座钟，地上一个洞。百年孤独史，再见箱舟。
14、《心理游戏》 导演：汤浅政明
嗑药癫狂，忘乎所以，眼花缭乱，拍案惊奇。
15、《蔷薇的葬礼》 导演：松本俊夫
在不断自我否定以寻找自我的途中，我是伤人的剑，也是剑伤的人；希腊悲剧的东瀛版本，弑父娶母变成弑母睡父，更突破底线，也更触动人心；导演在艺术手法上做了大胆的尝试：跳接、拼贴、快进、闪回、静态图片、仿纪录片……从心所欲不逾矩，令人目不暇接；扭曲的倒错之美，绝望的同性之爱。
16、《穿越时间的声音》 导演：弗兰科·皮亚维奥利
蝉噪林逾静，月出惊山鸟。跟随镜头，我们看到儿童，看到纯净，看到少年，看到欢笑，看到青春，看到美好，看到恋人，看到甜蜜，看到中年，看到踌躇，看到老年，看到安详。当你驻足、凝视、倾听，你会被每一张生动的面孔，每一缕穿越时间的声音所感动，忘却营营，生命值得经历。
17、《趣味游戏》 导演：迈克尔·哈内克
哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影，是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几，佛陀算一个，耶稣算一个，或许还应该加上甘地。
18、《浮生一日》 导演：凯文·麦克唐纳
众生浮世绘，平常一日；一沙一世界，一日一生。我以百分之百的诚意，推荐这部电影，它其实不是电影，它就是生活本身。最真实的感动，永远来自于最平凡的生活。这是上帝的杰作，远胜于人造的故事。
19、《阿涅斯的海滩》 导演：阿涅斯·瓦尔达
看哭了，爱你，瓦尔达，八十岁了，你越活越通透；对影像天生的好感觉，永恒的童心，天马行空的想象力，在我眼里，你近乎于神。
20、《神秘列车》 导演：吉姆·贾木许
贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。
21、《潜行者》 导演：安德烈·塔科夫斯基
塔可夫斯基的目光永远向上，潜行者就是一部纯粹的形而上影片。从始至终，我们被一股神秘的力量所引领，从最初的怀疑，到将信将疑，到姑妄听之，到宁信其有，到最后的失望。其实，结尾那个被意念推动的杯子，才是一切的答案。
22、《楢山节考》 导演：今村昌平
今村昌平的目光总是向下，用他自己的话说：我将书写蛆虫，至死方止。在他拍摄的所有怪力乱神里面，楢山节考是最悲天悯人的一部，人生之苦，人性之恶，人世之残酷，面对这些，谁都别想转过头去。
23、《颐和园》 导演：娄烨
这是中国大陆第六代导演拍出的最好的一部作品，在我眼里，它甚至也是中国大陆导演拍出的最好的一部作品。它被禁了，是它必然的命运，你懂的。
24、《我是古巴》 导演：米哈依尔·卡拉托佐夫
天下第一长镜头当之无愧！冲这牛逼的镜头，怎么溢美都不过分。
25、《盖瑞》 导演：格斯·范·桑特
云如泉涌，风吹草动，旭日东升，大地排卵。美到绝望为止！
26、《我嫁了个怪蜀黍》 导演：比尔·普莱姆顿
想什么就是什么，想来想去都是性；纵然天马行空，无非屄屄屌屌。
27、《白丝带》 导演：迈克尔·哈内克
以善之名行恶之实，专制之花结暴力之果，哈内克的刀又准又狠，对民族及个人罪恶根源的挖掘入骨三分，一如鲁迅。
28、《泯灭天使》 导演：路易斯·布努埃尔
宴会过后莫名其妙走不出房子，这个创意简直是神来之笔；结果令一群衣冠楚楚的“贵人”原形毕露，讽刺的效果堪称绝妙。布努埃尔，如得神助。
29、《都灵之马》 导演：贝拉·塔尔
看你套马车，看你赶马车，看你卸马车；看你穿衣服，看你脱衣服，看你洗衣服；看你煮土豆，看你吃土豆，看你吃完了；看你去打水，看你在烧水，看你水没了；看你大风吹，看你大风吹，看你大风吹……
30、《穆赫兰道》 导演：大卫·林奇
我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深，他应该是个真正的精神分裂症患者。有人说电影就是在造梦，那么林奇的梦最离奇。
31、《十诫》 导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
陆陆续续看完了《十诫》，我想说，这哪里是一个导演在拍电影，这分明就是一个哲学家（这个标签并不贴切）在拍摄他的疑问，内容所涉包括宗教、哲学、伦理、道德、法律、情感等种种，我们经常会被导演带入一个进退维谷的两难处境，留下的是无尽的思考。
32、《黄色潜水艇》 导演：乔治·杜宁
音乐、画面、色彩、造型、想象力全都无懈可击，披头士歌曲与波普艺术和动画的结合，空前绝后。
33、《江原道之力》 导演：洪尚秀
洪尚秀是结构大师。我发现玩结构的人，都热爱讽刺。洪尚秀如此，布努埃尔亦如此。不同的是，布努埃尔的讽刺指向人性普遍的虚伪，而洪尚秀则对男性知识分子的虚伪更感兴趣。女人要想看清楚男人是个什么玩意儿，有必要到洪尚秀这里，取点经。
34、《爱情万岁》 导演：蔡明亮
和贾木许多少有些相似，蔡明亮的电影是边缘的，疏离的，外在于人的一切都被淡化，只剩下一张孤独的、忧伤的脸。
35、《花为媒》 导演：方荧
吴祖光才高八斗才比子建，新凤霞风华绝代风情万千。看得我眼花缭乱如梦如幻，听得我满耳生香如醉如仙。
36、《雾中风景》 导演：西奥·安哲罗普洛斯
雾中风景，如诗美丽！我看过的最诗意的长镜头来自安哲罗普洛斯，但这份诗意的长镜头呈现给我们的却是成长的残酷。
37、《死囚越狱》 导演：罗伯特·布列松
绚烂之极归于平淡，是另外一种纯粹。布列松是一个源头，我个人偏爱的哈内克和杜蒙，都可以上溯至此。
38、《半梦半醒的人生》 导演：理查德·林克莱特
真人拍摄，动画呈现，形式非常独特；哲学电影，梦的解析，内容非常深刻。
39、《铁西区》 导演：王兵
第一部工厂：破破烂烂的工厂即将倒闭，破破烂烂的工厂正在倒闭，破破烂烂的工厂已经倒闭，灰头土脸的工人将何去何从？一股末世的气息扑面而来。王兵用他的镜头记录了这一大厦将倾的历史时刻，也注定会被历史牢牢记住。
第二部艳粉街：镜头从工厂转向街道，离我们的距离更近了。我对这部的喜欢，超过第一部，因为那些无所事事的年轻人，那些家徒四壁的普通人，无比生动而真实。没有刻意，没有编造，没有伪饰，更没有煽情。在中国，其实不需要编剧，光怪陆离的现实拍出来就是电影，所以出现目前这样的局面：中国最好的电影，都是纪录片。
第三部铁路：当老杜因为在铁路边上捡煤块被抓，小杜拿出从前的照片给王兵看时哭了，我的眼泪也没忍住，要多硬的心肠才能对这些悲伤无动于衷？当火车驰过一座又一座工厂的残骸，一个时代的背影渐行渐远，我们跟随镜头投去最后的一瞥，从此一切都不复存在。感谢王兵！
40、《撒旦探戈》 导演：贝拉·塔尔
撒旦踏着探戈的舞步，一日长于百年的孤独；七个小时的长镜头，没完没了的雨，潮湿的绝望令人喘不过气；还是那句话：真正的大师靠镜头说话，不靠故事。
41、《礼物》 导演：米开朗基罗·弗兰马汀诺
对于一个行将就木的老人，一张意外出现的色情图片，一个年轻妓女温暖的肉体，都是告别这个世界之前最好的礼物；结局是波澜不惊的惊心动魄，在平静之中，震撼之外，尘归尘，土归土。
42、《洞》 导演：蔡明亮
伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果，瘟疫蔓延时的男女需要一个洞；21世纪了，还能听到葛兰优美的歌声，感谢蔡明亮。
43、《阿门》 导演：金基德
形式玩到放弃内容才是牛逼。这是金基德最好的作品，也注定是分数最低的。
44、《结果》 导演：章明
空荡的海边，两个素不相识的人，找一个永不出现的人。然后一个走了，一个留下，换一个人，继续找那个永不出现的人，所有的细节重来一遍，一切似乎都没变，一切又都变了样。章明玩得很高级，结构堪比洪尚秀。
45、《山之外》 导演：克里丝蒂安·蒙吉
对于有信仰的人，欲望是毒药，宗教是解药；对于没有信仰的人，宗教是毒药，欲望是解药。
46、《女人之湖》 导演：吉田喜重
女人如湖，潮骚暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境，无懈可击。
47、《爱》 导演：迈克尔·哈内克
每每看见行将旧木的老人，悲悯之外，更觉恐怖。老，意味着行动迟缓，反应迟钝，记忆衰退；老，意味着肤如沟壑，齿秃发落，面目可憎；老，意味着百病缠身，苟延残喘，与药为伍；老，意味着性格乖戾，思想陈旧，与新鲜事物不能相融……哀莫大于老，可我终归也有老的一天；本片拍出了我心底深深的恐惧。
48、《蓝色果冻海》 导演：希拉·格芬
一只水母，在无边无际的海中跳舞。被水包围，依旧口渴，是鱼群无法理解的孤独。
49、《算命》 导演：徐童
赵本山折腾一辈子，赶不上历百程一个脚趾头。至高境界的表演便是不演而演，自然而然。唯历百程能本色，是唐小雁自风流。老天爷饿不死瞎家雀，各人自有各人的道儿。
50、《刺客聂隐娘》 导演：侯孝贤
听针落，于惊雷。青鸾舞镜，大道至简；看日出，于日落。江山如画，大美无言。
51、《日月无光》 导演：克里斯·马克
用影像重构记忆，既不是真实的历史，也不是虚构的故事，是诗。诗由世人书写，却被诗人发现。诗人最能捕捉这个世界细节的动人之美。
52、《绝美之城》 导演：保罗·索伦蒂诺
绝美而空洞，浮华而颓败，癫狂而落寞，诗意而忧伤。喝酒纵歌，肆意酣畅恣欢谑。杯残狼藉，泪飞顿作倾盆雨。片如其名，绝美之城，美得如此绝望。唯有死亡，唯有死亡能止住你的悲伤。
53、《心灵印记》 导演：莫森·玛克玛尔巴夫
信仰发乎于心，真理不假外求。踏遍千山万水，不出自家花园。
54、《在异国》 导演：洪尚秀
结构随心所欲，翻云覆雨。主题始终如一，男欢女爱。平淡的表象之下暗藏机巧，男女之间那点苟且，在洪尚秀的照妖镜下无处遁形。
55、《达格雷街风情》 导演：阿涅斯·瓦尔达
瓦尔达，一个能从最日常、最平凡的场景里发现诗意的神奇老太太。
56、《有机体的秘密》 导演：杜尚·马卡维耶夫
艺术手法多变多元，兴之所至，心到神来。拼贴玩得好，剪辑尤其特别。解构政治与性的秘密，以纪录片始，以超现实主义止，影片最后那颗突然开口说话的人头，一下子击中了我。不愧是饱受非议和谩骂的天才人物。
57、《幽媾》 导演：郭伟伦
诡异电影，赋诗二首，一者为幽，一者为媾，谓之幽媾。1、《幽》：荒村有孤鬼，青天无片云。枯树飘碎布，白石垒孤坟。穷山出恶水，陋习育刁民。嫁娶童养媳，盗墓鬼冥婚。2、《媾》：春生青花枝，缘尽闺女坟。洞房三人嬲，随羊到风尘。阴阳身两隔，幽冥酒一樽。鬼为清白死，人皆欲迷魂。
58、《白痴》 导演：拉斯·冯·提尔
尹丽川有一部小说《贱人》，说的是一群年轻人闲极无聊，跑去超市偷东西，不为钱只为刺激。这部《白痴》也是这样一个故事，有人装白痴为了反抗主流价值，有人为了寻找快乐，有人为了逃避痛苦……于是凑到一起，相互温暖相互抚慰的一群人，但最终他们还是要各自分散，回到孤独悲伤压抑的生活之中。
59、《第七大陆》 导演：迈克尔·哈内克
拆房子的电影之前还有两部，拆得最早的是《哲姆洛克》，然后是《逆喷射家族》，但拆得最好的还是《第七大陆》。
60、《索多玛120天》 导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
这片子太脏了，脏得近乎神圣。尤以吃屎，闻名于世，相信大家如雷贯耳。帕索里尼是大师级导演，却因为这部电影殒命，可见，现实与电影一样残酷。
61、《水牛城66》 导演：文森特·加洛
很有贾木许的范儿。加洛的才华在这部片子里一展无余，难怪那么多人对他抱有期待。看过这部片子，自然也就理解，为什么大家都对《棕兔》不满，并不是棕兔太差，而是这部太好；女主角符合我的审美：白、眼睛大、肉感、小个子、金发、眼影、丝袜，简直没治了。
62、《幸福》 导演：阿涅斯·瓦尔达
1、这是法国版的《红玫瑰与白玫瑰》，我爱这里的每一个人，因此特别希望他们三个人能幸福的生活下去。因为在我的观念里，爱从来就不是自私，不是占有，爱是分享，爱是让对方幸福；2、如果没有咖啡，就给我一个吻吧，法国人真是浪漫到骨子里；3、电影的色调美极了，以色调的变化来转场，感觉很特别。
63、《你还活着》 导演：罗伊·安德森
那些动作迟缓、面容悲伤、情绪化又神经质的人们，就是我们——潜意识里的我们，所以电影看上去真实又荒谬，现实又超现实。非常冷幽默，非常贾木许。
64、《空山灵雨》 导演：胡金铨
最懂东方禅意，最具古典气质的导演，只有胡金铨，唯有胡金铨。
65、《毕加索的秘密》 导演：亨利-乔治·克鲁佐
一幅画，好比一个孩子，画家好比母亲，那么看画画的过程，就相当于看母亲生孩子的过程，这个过程未必美好，但充满神奇。尤其是毕加索这种天才，谁也猜不到他下一笔是什么，比如那幅花变成鱼，鱼变成鸡，鸡变成人脸的画，如果只看成品，我们永远不会知道它是这么来的。这是艺术的神奇，也是创造的神奇。
66、《色戒》 导演：宾·纳伦
水滴不回归大海，必将干涸；水滴回归于大海，方得解脱。
67、《小说》 导演：吕乐
单是座谈本身，听来就有收获；作为电影，形式极为独特；诗人的缺席是唯一的遗憾。
68、《抛掉书本上街去》 导演：寺山修司
羞涩少年的成长，怒气冲冲的忧伤；寺山的第一部长片，全无章法，却才气纵横；影片最后，镜头缓缓扫过每一个演员及工作人员的面孔，突然很感动。
69、《北地胭脂》 导演：李翰祥
首先镜头好，变焦加广角；其次结构好，三段故事连环套；第一段民国戏，传统叙事，贫家妓女血泪史；第二段半纪录，讲述清朝皇帝的性生活，以及同治帝逛窑子的野史；第三段黄梅调，明朝正德皇帝与名妓佛动心的一段奇缘；最后演得好，于枫让人怜，胡锦骚又媚，何莉莉美且艳。此片堪称李翰祥电影之翘楚。
70、《最好的时光》 导演：侯孝贤
最好的果子，最先被采摘。最好的时光，最容易浪费。
71、《机遇之歌》 导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
对于这部开启了《罗拉快跑》和《蝴蝶效应》的电影来说，我想谈的并不是它的技巧和形式。偶然还是必然，这是一个问题，甚至是一个根本的问题，世界观的问题。那么，你相信偶然，还是必然？！
72、《五至七时的奇奥》 导演：阿涅斯·瓦尔达
很多人说瓦尔达是“女版戈达尔”，要我看比戈达尔细腻多了。尔达，你已抵达。达尔，还未达尔。
73、《月升王国》 导演：韦斯·安德森
如果能穿越回自己的少年，我也要找一个两小无猜的姑娘，私奔到月亮升起的王国。
74、《情色沙漠》 导演：布鲁诺·杜蒙
该有的元素都有了：裸体、性、公路、风景，以及不可或缺的意外和牛逼闪闪的结局。
75、《兰陵王》 导演：胡雪桦
迷醉的酒神传统，原始的图腾文化。杨丽萍的舞蹈，朱哲琴的音乐，当代艺术领域的两朵奇葩，相映成辉。摄影极富美感，总体风格：苍凉，修远。
76、《俄狄浦斯王》 导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼
古今穿梭，帕索里尼逢布努埃尔；弑父娶母，俄狄浦斯遇弗洛伊德。
77、《曼陀罗》 导演：实相寺昭雄
黑白彩色画面的交叉使用，变形的广角镜头，各种出奇制胜的拍摄角度，完全打破规则的构图，产生出一种匪夷所思的怪异之美。
78、《诸神的欲望》 导演：今村昌平
日本最好的导演是小津和今村，二人就像一枚硬币的两面，一正一邪！小津的电影极正，人性美好的一塌糊涂。今村的电影极邪，各种怪力乱神。
79、《再见箱舟》 导演：寺山修司
墙上一座钟，地上一个洞。生者疯癫史，死者田园祭。百年孤独，再见箱舟。
80、《绿光》 导演：埃里克·侯麦
最是那一抹神奇的绿光！
81、《可玛猫》 导演：合田经郎
四年时间浓缩成六十分钟，逐格皆有爱，分秒都是情。向这些动画人电影人致以深深的敬意。
82、《南特的雅克德米》 导演：阿涅斯·瓦尔达
雅克对电影的热爱与坚持，瓦尔达对丈夫的追忆与怀念，令人动容；真爱与感动渗透在每一个细节里，这是最好的怀念方式，也是最真挚的作品。伟大的瓦尔达，幸福的雅克。
83、《少年派的奇幻漂流》 导演：李安
李安越来越大气，技术直指巅峰，叙事不急不躁。前面如同画龙，每一笔都美得让人灵魂出窍，第二个故事一带而过，却是点睛之笔，原来真相如此残酷，好比撒旦附体。一个是美，而瑰丽梦幻。一个是真，却丑陋无比，你喜欢哪一个？你又会相信哪一个？
84、《蓝》 导演：德里克·贾曼
人之将死，其言也善，其心也蓝。
85、《欢愉》 导演：马克斯·奥菲尔斯
镜头与故事完美结合的典范。运镜行云流水，转换娴熟，滴水不漏；故事来自莫泊桑，让观者对人性的虚伪与虚荣会心一笑又颇感无地自容。
86、《西力传》 导演：伍迪·艾伦
伍式喜剧巅峰之作，伪纪录风格以假乱真，奥妙之处只可意会，观影体验如读博尔赫斯小说。
87、《郎在对门唱情歌》 导演：章明
一半现实，一半超现实，结构可与洪尚秀媲美；在现实与超现实之间是一列火车，超现实的结尾是另外一列火车，驶向未来也驶向未知；章明电影，有太多隐喻，越咂摸就越有味道。
88、《无水之池》 导演：若松孝二
1、短评之白居易版：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处；2、短评之徐志摩版：悄悄的你走了，正如你悄悄的来；你挥一挥衣袖，留下一桌饭菜。
89、《镜子面具》 导演：戴夫·马卡基
镜子里的美轮美奂和面具后的奇思妙想。
90、《寻找智美更登》 导演：万玛才旦
1、长镜头，阿巴斯附体；2、声音的处理很巧妙：既能回避“表演”，又能把空出来的镜头对准沿路的风景，一边听故事，一边赏风景；3、一路寻找智美更登，到最后也没找到；一路想看姑娘芳容，到最后也没看到。很有想法。4、我们看到的是一个真实的、新旧观念碰撞的青藏，没有美化，没有丑化，没有神化。
91、《旅行者与魔法师》 导演：宗萨蒋扬钦哲仁波切
信佛的电影导演，可谓多矣。能拍电影的活佛，只此一位。用电影的方式来传播佛法，功德无量。
92、《曾经》 导演：约翰·卡尼
音乐悦耳动心，爱情似远又近，远时你在看我，近时你在望云；有多少曾经似这般若即若离，如鸟儿停在树梢，轻轻一触，然后，飞翔的自去飞翔，扎根的依旧扎根。
93、《在世界尽头相遇》 导演：沃纳·赫尔佐格
在世界尽头与梦想相遇。那只掉头朝着内陆绝尘而去的企鹅，便是这些职业梦想家的缩影，让人感动，肃然起敬，五味杂陈。
94、《鸟人》 导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多
鼓点嘈嘈如急雨，长镜飘忽似鬼魅。人不疯魔不成活，带你装逼带你飞。
95、《新娘》 导演：章明
没有人性的人性，无比现实的现实。与《盲井》异曲同工，比《盲井》还要彻底。人人面目可憎，个个情有可原。普通人的麻木不仁更让人心生绝望，看完之后，有一种不知该恨谁的茫然。
96、《牛郎织女》 导演：尹丽川
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
97、《爱的曝光》 导演：园子温
爱是原罪，爱是勃起，爱是救赎。
98、《天使报喜》 导演：安德拉斯·杰莱斯
拍一部晦涩深奥高度抽象的人类简史，可谓非常之难。拍一部由8到12岁孩子出演的晦涩深奥高度抽象的人类简史，可谓非常之难上加难。导演在千岩万壑之中独辟蹊径，观者于百转千回之后赞叹称奇。
99、《圣诗复仇》 导演：朱丽·泰莫
以血还血，血将流尽；以牙还牙，牙必掉光。剩下的，只能是孩子，从血污中爬起，一个抱着另一个，满脸无辜，一身原罪，望向远方。野兽口中，升起崭新的黎明。——古典式悲剧，惊心动魄；后现代手法，不拘一格。
100、《大宁静》 导演：菲利普·格罗因
大音希声，大象无形。每一个虔诚的瞬间，都确凿地寓指永恒。
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