『诗风雅韵』
相思苦 阿鲲 - 华胥引 电视剧原声带
绿杨阴里，风前柳絮，满城飞舞的杨花柳絮悄声无息地搅乱了古往今来情愫满怀的迁客骚人和浪迹天涯的异乡游子们，成了寄托他们内心深处的感情和哀思的信物。
古代诗词中的“杨”其实是柳树，而诗词意象中的杨花则是指柳絮。“多情自古伤离别”。杨花哪懂得什么是离愁？而诗人笔下的杨花柳絮却目睹了世间所有的爱恨别离。
《送别》
【隋】无名氏
杨柳青青著地垂，
杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，
借问行人归不归？
古典君：这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。柳条折尽，花飞尽，行人何时才能归来？
《水龙吟 次韵章质夫杨花词》
【宋】苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
古典君：词人将暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。词末一句堪称神来之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味。
《晚春》
【唐】韩愈
草木知春不久归，
百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞。
古典君：诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景。诗人体物入微，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便展示出满眼风光，令人耳目一新的景象。
《杨白花》
【北魏】胡太后
阳春二三月，杨柳齐作花。
春风一夜入闺闼，杨花飘荡落南家。
含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。
秋去春还双燕子，愿衔杨花入窠里。
古典君：这首失恋之歌“用笔双关，饶有古趣”，读来颇令人感到芬芳悱侧，回肠荡气。。全诗皆用比兴，诗中之杨花，既是一普通的自然界物象，又是胡太后痛惜忆想的心上人。诗句句写杨花，又句句诉相思。
《踏莎行·小径红稀》
【宋】晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，
蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，
斜阳却照深深院。
古典君：杨花扑面注入了词人自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
《虞美人·春山拂拂横秋水》
【唐】冯延巳
春山拂拂横秋水，
掩映摇相对。
只知长坐碧窗期，
谁信东风吹散，彩云飞。
银屏梦与飞鸾远，
只有珠帘卷。
杨花零落月溶溶，
尘掩玉筝弦柱，画堂空。
古典君：全词以回忆美好的爱情生活开始。在拂拂的春风里，一对情侣频送秋波。无限情意。本希望能相敬相爱，自首偕老，想不到“东风恶，欢情薄，彩云乱飞，现在竟然各奔东西。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
【唐】李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
古典君：此诗于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。
《清平乐·春晚》
【宋】王安国
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。
古典君：词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。这景象发人深思，写景中又写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。
《梦江南·楼上寝》
【唐】皇甫松
楼上寝，残月下帘旌。
梦见秣陵惆怅事，
桃花柳絮满江城。
双髻坐吹笙。
古典君：用花柳情事抒发迷离惆怅之感，幻境优美，情味深长。全词借梦境勾勒往日情事，流露出旧情不再的无限惆怅，不着“相思”字面，却写出刻骨铭心的相思。
《蝶恋花·楼外垂杨千万缕》
【宋】朱淑真
楼外垂杨千万缕。
欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮。
随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。
便做无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语。
黄昏却下潇潇雨。
古典君：柳絮是暮春最鲜明的特征之一，朱淑真独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来。这种“随春”的写法，更有迂曲之趣。
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