仿品的通常特征
仿品拷贝中，造假者最头痛的是讳饰仿品通明釉白地上的浮光，民间称火光，特别是在大片无纹饰区域的白地。这是辨别仿品需求把握的要害点。
1、对瓶、罐、坛等底面大面积通明釉白地，造假者制成很多星星点点缺釉小凹圆坑，以讳饰浮光。他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂，再刷上极薄的通明釉，进窑烧成。在明初民窑日用器底部，刷的通明釉也和其他表面相同厚，即便有缺釉的当地，也是针尖相同的小眼而不会是小凹圆坑，针尖小眼也不会星星点点那么多。并且仿品除底面外，其他表面却没有多少缺釉的小圆坑，通明釉厚薄也正常。这些只需加以注意就可以辨别。
2、对上述瓷器底面大面积通明釉白地用色釉或油污来污染，使大家注意不到浮光。如有一对仿民国帽筒瓷品，主纹饰开光外为淡橘红色釉。底面通明釉被成心沾上不少淡橘红色釉的污点。当然也有在有纹饰的当地用色釉或油污来污染。
3、造假者人为去掉仿品大面积通明釉白地区域。
自己见到了个大油锤瓶，圆球有些直径20厘米左右，颈部却没有了。很明显，颈部本是大面积通明釉白地，易被人发现有浮光，所以造假者在制造时爽性将这一有些去掉。
4、对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积通明釉白地，造假者考虑到大家调查便利，易发现浮光，便在内圆柱孔表面约1／3或1／2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉。在真古瓷上是绝不会呈现这种状况的。
5、对大口径香炉、笔筒等容器内圆柱形孔表面的大面积通明釉白地，造假者把通明釉改换成混浊的半通明釉，乃至简直挨近不通明的混浊釉。这种方法也被造假者用于处置赝品瓷器的底面，但这种混浊釉自身也有很大浮光。
6、对小型器物，如小茶壶，造假者在壶柄、壶嘴等通明釉白地，爽性用砂纸打磨，有的简直磨至胎面，形成久用陈腐的姿态。但这些假充运用茶壶磕碰磨损的当地，正是大家运用时不大能够磨损的壶柄和壶嘴。
7、造假者在大面积通明釉白地用砂纸等稍加打磨，或对青花瓷器悉数打磨的事也常有发作。辨别时要注意用放大镜观察擦痕的平行线。
二、对仿品成心致残。
造假者常在仿品口部制造小破损，稍加剖析就可知是钢丝钳夹坏的。有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的。
三、仿品在技术上不合惯例。
如明代和清初坛罐等小口深腹瓷器都用盘泥条法制造，内壁留有盘条压合的凸痕。但仿品有的无此凸痕，有的凸痕方式不对，欲购者大概留神。对大口花瓶等较大瓷器，颈下部内接中可用手接触辨别，真品较粗糙，仿品通常接口较好。
四、不少新的粉彩仿品，由于造假者为降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的五颜六色调和油也少，因而颜色从浓到淡到白的逐步过渡区域很少，乃至没有，粉彩凸起的立体感也很小，与真品一对比即可辨别。
五、一些仿明代回青带铁锈斑的青花瓷器辨别的方法是，真品的铁锈斑在青花料厚积的当地，而仿品铁锈斑呈现不太规则，青花样淡的当地也呈现铁锈斑，而浓的当地又不必定呈现。这是由于仿品青花猜中所加的含铁成分是人为的，难以精确操控份额。
六、清初一些紫砂器表面加涂搪瓷彩。
一些仿者能够不知啥叫搪瓷彩，仿的紫砂器外加的是颜色相似的彩色。只需加以差异，真赝自明。
七、从一些仿品的器形、纹饰与款识符号等归纳来辨别，识出其器形、纹饰、胎釉、款识、符号的互相矛盾处。
如有的仿品外型与纹饰皆是清初器，纹饰青花中却做上明代器上才有的铁锈斑：有的仿品仿的是清代的外型与纹饰，却在底款上用明代变体篆文印章款，或明代窗格局款，有的仿品仿的是清初器，底款印上嘉庆民窑印章款；也有的在仿明代瓷器底部用上嘉庆民窑印章款或双圈款；乃至有的在明代印章款或清嘉庆民窑印章款上一起再加上双圈。这些双圈款大多双圈之间靠得很紧，有相交的，有的双圈还带有铁锈，无奇不有。
仿品大多都有大的纹片，大概是未把握豆青釉膨胀系数的联系。并且仿品的纹片是洁净的，由于时刻新，还未渗进尘埃、污水。
九、从刻字上辨别。在曩昔，有几个儿子媳妇的大家庭多见，所以在各自运用的碗碟等器物上刻字以差异。聚餐后放乱的碗碟凭刻字加以差异。或许，一个村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分归各家，通常都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一个字，以示差异。仿古瓷乱刻，如一只痰盂底下刻了名字，这在曩昔是不能够的，痰盂不会有共用搞错的时分。有的刻上“X”等符号，这在旧中国也是不能够的。有的仿清初瓷器，刻的字却是用民国时的细金刚钻加工的，刻的点很细。除了餐桌上日用瓷器，古代通常不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以避免有人拿回家私用。
十、有的称不上古瓷仿品，而是伪古瓷，生造纹饰和器形等。如魂瓶（皈依瓶），其上塑有清代外型的浮雕龙，并施以各种颜色交混的高温花釉，竟然彩色缤纷。也有声称明代龙纹瓷盘，龙纹竟画的是相似马王堆出土蟠螭镜图纹。
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