牡丹，落叶灌木，初春发芽抽枝，整株牡丹由花冠、枝叶、茎干等部分组成。
一、牡丹叶片与叶丛的画法
牡丹叶片发自花的周围，为互生的二回三出，复叶羽状，在大叶柄上分出三个小叶柄，每个小叶柄上长三片叶，谓之三叉九顶。在画写意丛叶时只需在众多的叶片中画出一组亮相叶片，表现出三叉九顶的特征即可。
画叶片时，先调出汁绿为主色，再蘸以胭脂或墨使其有变化，三笔为一组。画丛叶时，第一要留足“气眼”，即在丛叶之间要留出形状各异的空白，叶宜少不宜多，这样更能突出花冠，叶的总面积要小于花冠的总面积；第二要处理好叶尖，叶的出神处在叶尖的趋向转折上，叶尖宜露，用笔要松灵。
先画干后画叶法
先画叶后画干法
牡丹的叶子为二回三出的羽状复叶，可分为形似掌状的掌面叶，左右翻卷的翻卷叶，而画面上出现的是由众多的叶子组成的叶从，分述如下：
掌面叶：用笔要边旋边行以求其势，实入虚出易生动。
画法要点：1.在白瓷盘中调好墨绿色（黄、蓝、绿）。2.以清水笔蘸墨绿色，略调匀，笔尖复蘸墨，行笔时略转笔杆，收笔时笔锋指向画者的胸部。3.实入虚出，即起笔时落笔较重实，收笔时提笔虚出，使笔线有虚实的效果。
翻卷叶：即叶片上有部分翻面叶。有上翻叶、下翻叶、风翻叶之分。
画法要点：上翻叶，一般生长在花蕾周围，略带胭脂色，由上至下用笔。2.下翻叶，一般生长在盛开花冠的四周，翻叶应画在叶丛的外露部分。3.风翻叶，叶丛、叶片风向要一致，也偶有少量叶可逆势。画叶时用笔实入虚出，有灵动的感觉。
牡丹叶丛的画法
叶丛结顶法：三叉九顶是牡丹叶的物理结构。
画法要点：1.因叶丛的透视原因，结叶时可以九片叶一组，或七片、五片组合。2.画叶丛时，要注意攒七聚五，俯仰的变化，随势而点垛。
叶丛穿插疏密法：画叶要讲究疏密，否则易散乱一堆。
画法要点：画叶丛时要疏处展姿，密处通气，叶眼出枝，穿插有序。
叶丛勾筋移位法：勾筋移位可以按作者的意向分割叶片。
画法要点：1.通过勾筋可以画出叶丛的立体感，用笔可以实入虚出，也可以虚入实出。2.移位勾筋，可将大叶分解成小叶，也可将小叶合并成大叶。
叶丛的深浅互托法：深浅互托法旨在画出叶丛的立体感。
画法要点：
1.淡色叶丛画好后，在其后用较深的色块或墨色加上。2.先用深墨画叶，次用淡墨相随，最后用较淡的墨绿色衬托，层次分明。
除上诸法外，在整株牡丹的叶丛组合时，叶丛间要注意透气留出通道。
二、牡丹枝干的画法
牡丹枝干是花与叶的骨架，老干曲折，新枝挺拔，主导着花的势态与方向。
画法要点：
1.用笔要有力度，自上而下，顿挫黑白，收笔虚灵，单枝干上部画分枝，有辅枝相助。
2.老干多弯曲，斜势成“弓”，两干在一起不能平行，要有曲与直的变化。
3.多根干枝组合要画出主辅破的三线关系，注意画面分割，求布局上的平稳。
4.老干的用色，以墨赭色为佳，半干时可用墨赭按老干的结构勾勒皴擦。
一组牡丹花干的画法
三、牡丹花蕾的画法
花蕾又称花苞，分大蕾与小蕾，小蕾的形状似桃，由大萼所包围，花瓣未露或初出。大蕾，已见到部分花瓣，花蕾内紧外松，大萼复萼在其后，大萼三片，大萼片后及两大萼片间有一复萼，又称花托，共六片，呈带状，挺直带尖的花托最具生气。
画法要点：1.画小蕾，先蘸草绿调点墨，再蘸适量的胭脂，画三片大萼，并用浓胭脂点出萼尖。2.画大蕾，须用粉红色画出已绽出的花瓣，后画大萼及花托。
四、牡丹花蕊的特征与画法
花蕊有雌雄之分。雌蕊由多个子房聚集而成，外面包一层房衣，花凋谢时房衣破裂露出子房，有的子房瓣化为花瓣。雄蕊在花冠中起点睛作用。
雌蕊画法：一般以石绿蘸点胭脂色，以三笔为一组点厾。
雄蕊画法：雄蕊由花粉、花丝组成，花粉一般以中黄色点出，也可以用胭脂或其他重色点之，如姚黄牡丹，可先点白粉，待干后再染黄色，此法易出立体感。点雄蕊要注意聚散排列，初开时花粉紧密集中在子房四周，盛开时花粉丰满且围抱子房富有生气，凋谢时花粉有的已散落，但子房仍昂立，要画出其神态。
五、花冠的结构特征与画法
牡丹的品种繁多，花冠各异，可将其按三类、六型归类。三类指：单瓣类，花大如盘，如葵花型 ，花瓣四至五轮；重瓣类，瓣形清晰，如菊花型，花瓣六轮以上；千瓣类，重叠繁密，如绣球型，花冠丰富。
六型：葵花型，瓣大飘逸，花蕊显露；荷花型，形似荷花，层次分明；菊花型，花瓣平展，稍有隆起；玫瑰型，花瓣整齐，瓣数较多；皇冠型，层次繁多，花瓣起楼；绣球型，层次重叠，颤颤欲坠。
在描述上述花冠时，要抓住形态特征，牡丹花的花瓣环花心而展开，谓之百瓣归心，形成内紧外松，里小外大的花冠特点。花瓣边缘的缺裂变化万千，一般由方、弧、尖三种形状组成，画者要观察其变化规律，每个瓣中间部分都有一个深裂口，旁侧是细尖瓣，之后是较浅裂口，不管缺裂如何变化，边缘总是呈弧线状走向。
单瓣类葵花型
单瓣类荷花型
重瓣类菊花型
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牡丹又名富贵花，深春开花，香气四溢，花大如盘，艳冠群芳，誉为国色天香，是繁荣富强、吉祥的象征。品种繁多，形态各异，是历代文墨客争相讴歌、描绘的对象，以其品种分为三类、六型、八大色。
三类：指单瓣类（花大如盘，如荷花型，花瓣四至五轮）、复瓣类（瓣大清晰，如菊花型，花瓣六轮以上）、千瓣类（重叠繁密，如绣球型，花冠丰满）。
六型：指葵花型（瓣大飘洒，花蕊显露）、荷花型（形似荷花，层次分明）、玫瑰型（花瓣整齐，花瓣增多）、菊花型（花瓣平展，稍有隆起）、皇冠型（层次繁多，花瓣起缕）、绣球型（层次重叠，颤颤欲坠）。
八大色：红黄蓝白粉紫绿黑。
牡丹的基本画法
整株牡丹由花冠、叶、枝干三个部分组成。花冠，基本形状是椭圆形，圆中有缺，画花瓣要百瓣归心。牡丹叶子发自花的四周，大叶柄上分出三个小叶柄，每个小叶柄分出三片叶，谓之三叉九顶。枝干弯曲向四周伸展，干与干组合要画出主、辅、破三线的关系。写意牡丹的特点是笔简意赅，形神兼备，并在夸张中不失其形，形似上进一步求取气质与精神。写意牡丹一般画在生宣纸上。
花瓣的三次调色法
花瓣的调色极为重要，充分利用毛笔上的水与色的融合画出牡丹花瓣的滋润感。现以粉红牡丹为例说明如下：
第一次用羊毫笔蘸白粉，笔尖蘸曙红略作调和成淡粉红色。
第二次调色，笔尖上蘸少许曙红，在调色盘上略按一下，形成红、粉红、白的色带。
第三次调色，在笔尖上碰以胭脂或黑色，直接在纸上落笔，即成深红、红、粉红、白互渗的色带，用水要饱满才能画出色彩丰富娇嫩欲滴的牡丹花瓣。
牡丹花瓣的组合
因花瓣转折多变，可运用不同的笔法去表现花冠的各种形态，如用笔以中锋为主兼用侧锋、裹锋、逆锋，通过转、折、揉、滚等笔法，充分表现牡丹花的各种姿态。
草勾后在调好的粉黄色的笔尖上，蘸以朱磦与胭脂的调和色，从瓣根向瓣尖染去，花心部分可以反复加深，直至画出花瓣的立体感为止。花叶以写意厾笔法写出，要注意叶丛的大块面及浓淡冷暖的色彩关系。
小写意法
小写意画牡丹是常用的画法之一。其见笔的特点是厾笔加揉笔层层画之，以较大的羊毫笔为宜。以粉红牡丹为例，曙红加白调成粉红色为基调色。具体画法：一、笔锋朝下腹向上；二、三笔组成花瓣形；三、花冠外形要变化；四、花蕊点厾讲聚散。
水墨画牡丹花冠，要讲究整体概括，画两朵花时，在墨色中可以加点花青或赭石，区分其冷暖。画叶时尽可能地叶丛与花冠保持若即若离，避免花叶不分的现象。
千姿百态的牡丹花冠
花冠是牡丹的主体，由于牡丹花型多，花瓣透视变化大，出现各种不同的姿态，有正面花、侧面花、昂首花、低垂花，有前后花、藏露花之变化，只有画者深入仔细观察写生，才能画出姿态各异、动人心弦的花冠。
花冠的正侧俯仰的处理：
正面牡丹易呆板和单调，要画得静中有动，要画出花冠、花瓣和透视变化，补以冷暖色，刻画出整体花冠的立体感。
侧面牡丹的造型因透视变化而呈扁圆形，要把握好两片花瓣，第一片近花心的花瓣，如若花冠向右侧之势，则花瓣的笔势也向右倾，第二片花瓣跟着花势走。
背面牡丹能看到大萼和花托部分，花蕊几乎见不到。首先要画好第一轮弧形花瓣，用笔要轻松虚灵，笔可用短锋羊毫，从外向里点厾。
下俯牡丹花瓣是向下姿态，似贵妃醉酒。第一片花瓣要与下垂花冠逆势身上，第二片要顺势前冲。
气候变化影响着牡丹的形态。晴牡丹一般宜静态状，风前牡丹要画出随风飘逸的姿态，雨中牡丹花冠下垂，如水中浴沐，雾中牡丹因受到清露浸润，状下垂而不失生机。
生生不息是大自然植物生长的规律。牡丹的花开花谢可以分成五个阶段，即花蕾的初放期、花开期、盛开期、花谢期。花蕾是花的继续和未来，一定要画出昂首挺拔、勃勃生机。花蕾由三片大萼紧紧抱如扣盅，大萼下是环生的六片带状复萼。花蕊有雌雄之分，雌蕊是由多个子房聚集而成，周围雄蕊环抱，花粉在花冠中起到点睛的作用。
牡丹叶子、叶丛的画法
牡丹的叶子发自花的四周，其结构为羽状复叶，俗称三叉九顶，叶的调色法以墨绿色为例：
一、先调好藤黄加花青的黄绿色；二、黄绿色笔锋蘸少量的花青，力作揉合，呈青绿色；三、青绿色笔锋蘸少许墨随即落笔。
叶子因牡丹的品种不同，形状略有差异。有肥圆、狭长之分，反、正、深、淡之别，应从其结构成中寻找规律。画叶可以先画一笔，再左右各添一笔成叶组，如撇竹叶一样，层层添加成叶丛。画叶要着重处理好四个关系：宾主、虚实、奇正、动静。叶片勾筋可以随意变换叶片的方向，扩大或缩小叶片的落墨，落笔要爽，不宜重复。
牡丹枝干的画法
牡丹株植有高有低，姿态各异。枝干呈扭曲状，向内聚合，干与干之间形成主、辅、破三条线关系，构成了姿态多变的样式。画干用色一般用赭石加墨，多用顿笔、枯笔的笔法，行笔要似断非断。
牡丹作品的构图
中国花鸟画的构图又称章法，花、叶、干的位置、透视以及空间的分割等是影响画幅成败的重要因素。花鸟画讲究气势，构图上主要有上插式、下垂式、横伸式三种各式。
横伸式构图：其势由右向左伸展，重点处牡丹花冠用色鲜艳明快，叶丛以重墨繁叶衬托，对比强烈，一朵花蕾从右边上仰伸出，取其平衡。
下垂式构图：淡花浓叶聚成一团，疏处仅见枝干小花，以求画面平衡。
上插式构图：整体牡丹以向上为主，左下角仅以横斜的一枝花苞与主体花冠相呼应，左下方置一石以求画面的平衡与变化。此图的重点是写牡丹花繁叶茂。
折枝牡丹的画法步骤
以粉红折枝牡丹为例，曙红加白为基调色。步骤：一是三笔组合写花瓣；二是“宁缺勿圆”成花形；三是汁绿蘸墨撇叶丛，四是赭墨画干勾叶茎。
芍药花的特征与画法
芍药花形同牡丹，但花瓣较之牡丹薄软，叶也是复叶三裂，但较之牡丹叶细长。芍药是多年生草本，而牡丹是落叶灌木，高至一百五十厘米，民间习惯称牡丹为“君”，芍药为“臣”。开花时间相差十天左右，故人们赏完牡丹再看芍药。
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《伫春》画法
步骤一：用朱磦加藤黄作基本色，白色调高色，胭脂调暗色画花冠，边点边勾，趁湿完成。
步骤二：用花青加藤黄画绿色叶子，用浓墨画重色叶子。
步骤三：用藤黄点蕊，用浓淡赭墨画出石头，然后用重墨勾画老干。
步骤四：整理收拾，题款、钤印，完成作品。
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《舒芳》画法
步骤一：在此图中，花冠为主，叶丛、枝干为辅。此幅作品是仿齐白石笔意所做的尝试，以浓朱砂舔胭脂攒点花冠。
步骤二：叶片淡点浓勾，线脉鲜明简劲，多见三笔单元组成，形象局部的藏露状态，可采用断离、留空、穿补等方法处理。
步骤三：焦浓墨中锋勾老干，绘画时要注意笔断意连。
步骤四：浓墨散点花蕊，题款、钤印。
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《归春》画法
步骤一：确定构图，可事先用炭条勾画位置，或用铅笔在其他纸上画小构图。此稿采用“品”字式构图。以曙红为基色，白色调明度，胭脂调浓重色。侧锋点切花头。
步骤二：用不同阶次的黑色铺叶，画叶时采用攒三点法，然后趁湿 用浓墨勾叶筋。
步骤三：用浓重墨画枝干，采用没骨单勾法。
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步骤四：为了构图和整幅作品色彩搭配的需要，辅画水仙。水仙采用双勾法。题款、钤印，完成。
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《伫艳》画法
步骤一：经营位置。此图拟用“攒三聚九点法”组叶。为使毛笔顺畅，避免踟蹰牵强、单摆浮搁，可以先画小构图，再针对枝干的穿插错落及叶柄与花径之间的交织关系明确置陈，以求“乱中有理”。用中墨采用双勾法画花冠。
步骤二：画枝干。老干采用双勾法画外轮廓，浓淡墨皴擦纹理，重墨点苔。新枝（花茎）采用没骨单勾法，用中淡墨绘制，可适当为叶丛留空白。
步骤三：画叶。采用攒三聚九点法。先以较浓重墨色点厾主要叶丛，趁湿再以较轻淡墨色采用同法托垫、插补、叠积层次。
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步骤四：点染花冠。用清水笔，尖端蘸橘黄色微调，形成从有到无的色阶过渡。以笔尖向瓣根、笔根向瓣顶的揿笔分染花冠。还可由外向内分染白色。之后题款、钤印。
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