诗林学步16

昨天我们说了1出韵2凑韵3重韵4倒韵5哑韵6僻韵 7复韵8别韵9犯韵这几个作诗用韵的毛病。现我们简单复习一下。一：戒出韵出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中的字，即为出韵（前面所讲的孤雁入群格等不论）。二，戒凑韵 所押之韵，与全句的意义不相连属，而勉强凑合。 凡凑合之句必软，软则不稳。 大家刚学写诗的时候，都有过这种经历吧。三：戒重韵重韵即同一韵脚，而重复押之。这在近体诗里面尤其忌讳的，而古体诗则不避。 四：戒倒韵连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。“字有颠倒可用者，如罗绮、绮罗，图画、画图，毛羽、羽毛，白黑、黑白之类，方可纵横。惟韩愈、孟郊辈才豪，故有湖江、白红、慨慷之语。后人亦难仿效。若不学矩步，而学奔逸，诚恐麟麒、凰凤、木草、川山之句纷然矣！” 五：戒哑韵哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足”。 六：戒僻韵僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻字， 如东韵之“蝀翀”等字。 七：戒复韵凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。 八：戒别韵 同一字因音韵不同，而意义亦不同，误押之即为别韵。这是关于多音字的用韵问题九：戒犯韵犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字 。现在我们编一句犯韵的诗句此茶开白花。茶，花 同一韵部，茶不在不在韵脚处。 下面我们在复习一下一些常见的名词分韵诗友相约赋诗，举定数字为韵，互相分拈，而各人依拈得之韵成诗。白居易有“素壁联吟分韵句”之句.分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。 和诗，和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗。同其韵而不同其字者，谓之和韵和韵、用韵，用其韵而次第不同者。步韵（亦称次韵）依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。叠韵，凡赋诗重用前韵，即称为叠韵生：这和诗，内容要相同吗？师：不一定。比如我写了一首诗，你看完很受启发，于是就和了一首，但是你没按照我诗里面的韵脚，这叫和诗让：哦，那与你韵脚相同呢师：如果你用了跟我一样的韵，却没用我所用的韵脚的字，那么这叫和韵。让：哦，那若全部相同呢？师：如果你用了我所用的韵脚的字，却没按次序来，这叫用韵。如果你用了我所用的韵脚的字，又跟我次序相同，这叫次韵，又叫步韵。知道了吗？？？生：明白了，谢谢师父。好的，今天就复习到这。下面我们谈谈古体诗的平仄。古体诗有平仄之论，是从什么时候开始的呢？起于清朝人的《师友诗传录》以及王士祯的《渔洋诗话》。其后有赵执信的《声调谱》，翁方纲的《古诗平仄论》及《五、七言平仄举隅》，董文涣的《声调四谱图说》等。这些书中都有关于古体诗平仄之论述。翁方纲在他的《古诗平仄论序》中说到：“诗家为古诗无弗谐平仄者，无弗谐平仄则无所事论已，古诗平仄之有论也，自渔洋先生始”。从前刘大勤就这问题问王渔洋：“古诗虽异于律，然每句之间，亦必平仄均匀，读之始响亮，其用平仄之法，于无定式中，亦有定式否？”刘大勤问王渔洋古体诗可有定式。渔洋答曰：“毋论古、律、正体、拗体皆有其天然音节，所谓天籁也。唐、宋、元、明诸大家，无一字不谐，是无定式中有定式矣”。又云：“古诗乃于苍莽历落中，自成音节”。这就有点深奥了，就像说武功的最高境界一样。有清代的某些诗论家，从汉、魏、六朝以及唐人的作品中去探索分析，从而寻找到一些规律。以为五，七古的平仄，总以每句之后三字为主，尤以五言的第三字及七言的第五字，最须重视。若句末字为平声字，则五言第三字或七言第五字，皆以用平声字为宜。反之若句末为仄声字，则五言第三字或七言第五字，亦以用仄声字为原则。准此，则每句后三字之平仄谱式有四： “平平平”、“平仄平”、“仄仄仄”、“仄平仄”。押平声韵者，以“平平平”一式最常见，前人称之为“三平调”。而在律诗和律绝中式不容许的，这四式就是古体诗的声调。它与律诗的声调，可以说是迥然不同。此外另有几个原则，亦须注意：一：押平韵的古诗，出句以用仄声字为原则。我们知道古诗四句式是以后面三字为准分为平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄，而律句也有四个格式，我们前面讲过，知道哪四个格式吧？生：知道。是仄起仄收、仄起平收、平起平收四种格式。师：押平韵的古诗，出句以用仄声字为原则，比如一个联句中对句是“****平平平”或“**平平平”，那么出句应该是“****仄仄仄”或“**仄仄仄”，或者 “****仄平仄”或“**仄平仄”二：七古句中，如第四字为平声，则第六字宜用仄声。如：“***平*仄*”三：古绝大都以押仄韵为主，然间亦有押平韵者。这不用解释的哦 。四：不宜入律，如出句入律，则对句宜避免入律；对句入律，则出句宜避免入律。也就是说出句是律句，那么对句就不能是律句。五：不怕犯孤平，孤平可避免入律。在古体诗中，可以三平三仄，这样就有那么一点古的味道。可避免此句成为律句。我们很多朋友喜欢出对子给人对。对子：对联。你出的那句叫“出句”，我对的那句是“对句”。一联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。例：白日依山尽（出句） 黄河入海流（对句）六：仄韵到底的，间用律句无妨，因用仄韵者，已非近体诗。也就是说仄韵的古诗，上下句都可以是律句。因为所有仄韵的诗，都算作古诗。懂了不？？？古体诗可以换韵，也就是说一首诗可以好几个韵。好几个韵的诗，是古诗，中间出现律句是没关系的。现在明白了吗？？？？？七：换韵者亦非近体，杂用律句亦无碍。这个好懂啊第七个就不说了八：古诗中宜少用五平或七平的句子，然而五仄或七仄之句则较常见。五平或七平之句，在声调上缺少变化，而仄声中尚有上、去、入之分。如出句为五平，则对句宜用四仄或五仄以救。如“江湖多风波，舟楫恐失坠”等是。然而所谓得原则，也只不过是诗人们追求声调上的和谐，以达到最完美之境界。实际上，古体诗的平仄，原本不受任何束缚的。 生：师父，你刚说的，若出句为五平，则对句宜用四仄或五仄以救。可是这平仄是不允许有五平或五仄的啊。师：这是在古体诗里面。生；哦。好的，今天就讲到这吧！！！！