用白帛裹足,身轻如燕,创金莲舞。进南唐宫,李煜便单独召见,看她跳采莲舞,见其双目深凹而顾盼有情,便为取名“窅[yǎo]娘”。窅娘善跳金莲舞,据说她跳舞时好像莲花凌波,俯仰摇曳之态优美动人,最有意思的是她用白帛裹足,把两只脚都缠的很小,跳舞时就在一朵莲花形状的舞台上,因此很受李煜的宠爱。所以后来宋朝以及后面几朝的妇人均以裹足为美。
窅娘就是以一双小脚,细嫩挑巧,擅长《霓裳羽衣曲》而得到李后主的宠幸的。对窅娘善舞,后人有宫城一首咏叹:
红罗叠间白罗层,檐角河光一曲澄;
碧落今宵难得巧,凌波妙舞月新升。
窅[yǎo]娘当时为了使足部更美,常常用锦帛缠裹双脚,屈作新月形状。女子缠足蔚然成风是从五代开始的,窅[yǎo]娘不是女子缠足的第一人,但不可否认的是,由于南唐的宫廷生活为当时一般人所艳羡,而窅娘又是一个绝色的美人儿,对妇女的缠足是起了推波助澜的作用。于是大宋之后,名媛闺秀争相仿效,逐渐遍及全国各地,愈缠愈小,都以「三寸金莲」为妇女的美态标准.以至于一直流传到民国初年才彻底废除。对于中华民族的健康与习性影响至深且巨。有诗说:
一弯新月上莲花,妙舞轻盈散绮霞;
亡国君王新设计,足缠天下女儿家。
李笠翁的观点仍不脱欣赏的范围,事实上缠足之风,自宋代风行以后,顿使我国妇女变成娇弱伶仃的模样,一个动辄扶墙靠壁的母亲,如何能够教养出英武剽悍,斗志昂扬的儿女。
缠足自窅[yǎo]娘算起,整整流行了千年,如今虽然已经彻底根除,然而今日的芭蕾舞,仍是仿效窅[yǎo]娘当日的婀娜凌去姿态,而妇女高跟鞋无论从哪个方面讲都与缠足相同,真是但求婷婷玉立,挺胸凸臀,款摆柳腰,婀娜多姿,管它伤筋动骨,摧残肢体。有年元宵,在皇宫正殿中李后主用黄金凿成一座莲花,绕以珍宝璎珞,光辉夺目。那莲花的中心,又生出一朵品色瑞莲来,细乐声中窅娘在上面翩然起舞,李后主与小周后并肩欣赏。事实上在李后主的心中窅[yǎo]娘也不过比较特殊的歌伎而已,真正令李后主倾心相爱的还是大小周后。
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