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书画频道2018.11.30我要分享
中国的传统文化流传了几千年的历史，到现在为止不管在书法和绘画当中都有很大的成果，尤其是山水画。当然舞龙弄墨的也有，不足为奇。
绘画和书法也是有很大的关联，书画不分家是一点也不离谱，书法的基本功，在绘画当中都能用的上。比如说最简单的“提、按、顿、挫”和“收放自如”在国画当中是不可缺少的，不管是写字还是绘画都得先熟练笔墨让它为你服务，你不能等用到它出力的时候，被它牵着你的鼻子走，这样就成了你给它服务了。
有人问过我：我会画画为何还要练书法，我有一样做好就行，练多了反而没有好的成绩。用这样的想法来问我，我个人感觉很没有成就感，画也不会好到哪里去，除了画画我一般会一天抽出2-3个小时的时间去练书法，因为在一幅山水画当中笔法主骨、墨主韵，书法也是如此。
墨从笔出，下笔之际笔锋转动，发起提、按、顿、挫变化，其变化是利用墨来记录下来的。
我在上一篇文章里讲过，提、按、顿、挫的用法和作用，所以说墨是为笔而服务的，如果无墨空转笔不留痕迹，何以见用笔之妙？至于墨的浓淡干湿，也是在笔头上出效果。
如湿墨，就是水分较多的墨，行笔要快，用湿墨要多提起。用干墨要多顿下，因势利用，功夫还得在笔头上。所以说一般用笔和用墨两者是并行的，实则以用笔为主，用墨为辅，有主次轻重之别。至于用水墨烘托云雾等等。
虽说是用墨，但不是用墨为主要之点。所以初学作画必须训练用笔方法，要全身运气把力量用到笔尖上，基本功夫打的扎实，用笔既好，用墨自来。所称“
墨分五色”笔不好绝没有五色之妙。
最关键还是在笔上，国画传统技法用笔最重要其次用墨。自从元人创为水墨画以用水墨为主，间以敷彩为辅，墨质轻加上渗水的纸，其变化之多，为其它画种所不及。但是用笔用墨不是孤立的，首先要为表现的对象服务，忘记对象玩弄技巧，就辜负了笔墨的妙用。
山水画首贵自然切忌做作，不但在章法上要有来龙去脉，开合清楚，顺转合理，毫不牵强；就是在用笔上也要挥写自如节奏分明，作者有些情调看画者才能与之共鸣，收到舒畅愉恰精神向上的效果。如果不这样用笔欲行而止、妄生圭角、不近人情，看之别扭即不是好画。
画有画品因人而异，首贵于真。有时从容不迫，云烟落纸弄笔如弹丸，随意点染，皆成文章。有时揎拳攞袖，狂叫惊呼，下笔如急风骤雨顷刻而就。
不论何种画第一要真，要自然，急所应急，慢所应慢；有时振笔疾书，有时轻描淡写，好比听琴听琵琶，有时呢呢如同儿女语，有时如战士赴战场。
总之轻重要掌握，相互应用，使一幅有高潮、有低潮、波澜起伏、气象万千，要让览者应接不暇。不光在书法当中有收放自如，山水画中也要有收有放。
画山水首先必须摸清楚山石的向背结构、峰峦及其龙脉的起伏走向；树的分支、源流的源尾、云气的往来、道路的出入，桥梁屋宇的位置等等。甚至一根细草、一丛芦苇也都要交代。
最明显分别的就是瀑布、裸露的石头、水上流的石头和远近之分一定要用墨来给交代清楚。如果初学时期，没有细致而精道地摸索一番，使它了然于胸中，这样就想放，就想超脱畦径创立面目那定是不可能的。因为没有经过收的功夫，心中无数放手乱涂、笔墨无方、徒惊世目。
如经细细推敲，墨团之外，内容空虚，一无所有，一旦习惯于这样的尽情直下如脱缰之马，不可收束。就是再想回过头来，做点基本功夫也不可能。
所以一定要在早期扎扎实实做基本功，等到了火候，即可创法有成，放笔直下、似不思考，才能有好的作品与观者共鸣。
说到颜色的变化，颜色仅是起到衬托和辅助的作用，所以设色虽是浅淡或简单，而不觉其单调，仍是收到色调丰富的效果，但是我们不能满足于古法。
古代没有颜料，现在有了，古人没有的设色方法，尽可创自运。大自然提供我们绚烂多丽的源泉，西画和色彩照片也都可以用作借鉴。在设色上，我们要创造出一代新风来。
墨稿画完后，在设色上最有讲究。我画画都是两面设色，反面设色的好处就是浑厚不压线。在创作墨稿的过程当中，有细线和画面需要的浅淡线条，不容易被矿物质的颜料所盖住。在反面设色，可重可轻，都无关紧要，正面还是很清楚的。
我在视频里讲过，反面设色如染云染树等技巧，没有一定的把握不要在反面设色。先了解一下简单的设色过程，设色要加得上，放得下。设色不是蘸了颜色平染上去，尤其在第一遍颜色干了之后，必须重点加染。
第一遍设色最好是用勾染法先入为主，这样还能给画面添加一些层次，做到色彩丰富而有厚重感。但加第二遍颜色，不能平染，也要见到笔迹，必须顺着墨色和笔路层层加上，中间石骨阴凹处，用短画或点子加上，不可交错乖乱，否则就要腻。也不可依着墨笔路子一丝不移动的加上。画山水不能一遍即了，必须一遍两遍的加，这样才能厚、才能有完工的感觉。
如果依着笔墨的路子去染，那么出来的作品到最后就会脏。设色不怕遍数多，就怕找不到地方。如果一幅作品能画多日，这说明功夫不深。上色上一遍两遍就不敢再上了，这说明对大自然还是不够了解。
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