真没想到，张大千的人物原来可以这样画

编者按：被誉为“五百年来一大千”的近代画坛巨匠张大千，常看阅读的朋友们一定是再熟悉不过了。这位工笔写意泼彩无一不能，山水花鸟人物无一不精的画坛奇才，确实在中国绘画史上少有。

更为难能的是，除了画画，张大千还十分善于绘画理论的研究和整理。这些通过亲身实践所总结出的文字，对后人的学习无疑是笔宝贵的财富。本期为大家分享的是张大千有关人物画的一些理论方法，让我们看看这位大师画人物画的奥秘。

人物画人物最重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露。

在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄地现出，才令人看了生内心的共鸣，这个当然是很不容易的。

然而下过功夫，自然是会成功的。杜甫说： '语不惊人死不休。 '学画也要这样苦练才对。

画时无论任何部分，须先用淡墨勾成轮廓，若工笔则先须用柳炭描之，由面部起先画鼻头，次画人中，再次画口唇，再次画两眼，再次画面形的轮廓，再次画连耳，画鬓发等。

待全体完成以后，始画须眉，须眉宜疏淡不宜浓密，所有淡墨线条上最后加一道焦墨。

运笔要有转折虚实才可表现阴阳凹凸。有时淡墨线条不十分准确，待焦墨线条改正。

若是工笔着色，一样的用淡墨打底，然后用淡赭石烘托面部，再用深赭石在淡墨上勾线，衣褶如果用重色，石青石绿那就用花青勾头一道，深花青勾第二道，朱砂用岱赭或胭脂勾它。

不论脸及衣赭的线条都要明显，不可含糊没有交代。巾帻用墨或石青，鞋头用朱砂或石青或水墨都可以，看他的身份斟酌来用。

画人身的比例，有一个传统的方法，所谓'行七坐五盘三半'， 就是说站起的人除了头部之外，身裁之长恰恰等于本人七个头，新时代的标准美人，八头身高比例之说，那知我们中国早已发明若干年了。