清初正统画派代表艺术家及其艺术特征----“四王”
“四王画派”是清初公认的正统画派。其成员为王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故称四王。“四王”一派的画家在绘画风格和艺术思想上，直接或间接地受到董其昌的影响。技法功力较深，画风崇尚摹古，对古人的师承不遗余力，苦心精研宋元所谓南宗大家名迹。但较少观察自然、描写具体感受，不少作品呈于程式化。王时敏是明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大。王时敏开创了山水画的“娄东派”。①力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。②作品大多面目相近，较少新意。他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”《山水图》王时敏
王鉴，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。明末清初著名画家。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，沟壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。①接受董其昌的复古思想和“南北宗”理论，并在创作实践中进一步将董其昌所推崇的“南宗”绘画提升到一个新的阶段，达到“集古之大成，自出机杼”的境界。②在青绿山水方面融合了赵孟頫、赵令穰、赵伯驹等名家特征，建立了既高华艳冶又浑厚苍劲的青绿山水风格。③在笔墨方面，提炼出规范性的技法元素，表现出名家富有特征的笔墨意韵。《关山秋霁图》王鉴
王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。清代著名画家，被称为“清初画圣”。论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”①他所画山水不拘于一家，广采博览，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。②王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。③王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。《富春大岭图》王翚
王原祁，字茂京，号麓台、石师道人。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。①在技巧方面，他作画时喜欢用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。②他的山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受。《溪山高隐图》局部 王原祁
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