写在前面。孤独的人是可耻的，大家应该互相微笑，生命应该像鲜花一样绽放。手艺人应该留住手艺的尊严，留住手艺的华丽，也留住手艺的欢乐，打开包袱，做一群不孤独的手艺人！
看到有朋友留言让我们多提供一些干货，直播一些肌理的制作过程，已经在资料准备阶段，近期会做推送，还请耐心等待～～
漆器，传统手工艺，历史悠久，工艺考究复杂，温润华丽，富含变化，温暖却又与现代机械的冰冷格格不入。经过反复刷漆荫干打磨然后推光方成器，自古对于漆器的评论认知不一，但有点是统一的，它是自然的，干净的，变化的。
逐物是成立于杭州的一家独立手作品牌，专于漆器的设计与制作，将大漆做了很多变化，创意和衍生。当下国内手作工作室繁花似锦，逐物是其中的一个小缩影，欣欣向荣，繁花似锦，却又问题重重，不管怎样，存在即合理，生存是成功的最大法则
我们用我们的方式去回顾过往的那些事情或者情怀，逐物与漆器，是我们最好青春年华的付出，来听听我们手艺人的自述。
李sir，工作室创始人，爱操心，梦想早点打卡下班的手艺人。我第一次接触漆器，有个人跟我说漆器是古代皇室用的名贵物品，是大智慧，即可功名又可利禄，出门被人叫老师，做的东西受人追捧又可换成白花花银子，年轻人那颗虚荣不羁的心被震荡了。于是在那个还追求体制内的年代，我从国企辞职了，那个口水沫子喷我一脸笑容浮夸的人于是就成为了我的合作伙伴，也就是那个反复被我揶揄的壁画从业者。
我不是专业出身，半路出家，中庸的半吊子技术。那些见人就喊老师的人口下留情，我不是什么老师，我所能做的只是把我知道了解的实践也好，理论也好，告诉你们，尽量一丝不苟，尽量条理清晰。一丝不苟许多手艺人可以做到，条理清晰通俗易懂，这点不容易，有时候对于一门冷门手艺的表达确实是门技术活，要靠悟性，也靠运气，最主要靠猜，你以为是a，细一琢磨是b，在一咀嚼是c，其实还是a。
工作室发展过程中碰到了许多问题，焦头烂额，也没能傍到大腿，让工作室可以少走弯路高飞猛进，几个青年人只能埋头苦干，埋头苦干，穷人家孩子早当家嘛，只是青春一去不复返。
认识本尊的人见过我生漆过敏时样子，本来就属于微胖界的极值，一过敏就更不忍相视。生漆过敏确实是许多新人和老人，还有那么一批看热闹的人所关心的民生问题，我给出的办法唯有一个忍子，别无更好方法。还有那些喜欢以讹传讹的人，抛出的生漆有毒论，你们是网络红卫兵，你们要逆天，你们真心不把老祖宗的东西玩坏不罢休。
陈sir，工作室创始人，心细的技术宅男。许多人问我学壁画的怎么想到做漆器，我是个怕麻烦的人，因为怕麻烦，所以那年无所事事的我就将漆器一直做到现在。身边偏偏有那种无聊喜欢刨根揭底的人，他们会问漆器这么麻烦的事情你这么一个怕麻烦的人怎么会去做。虽然我很生气他们的无聊，不过似乎好像说的也挺有道理。这几年最纠结的两个问题，什么是漆器？你为什么要做漆器？
于是我开始思考这个问题，一个怕麻烦的人如何选择一个很麻烦的事情，而且还一做这么多年，从一个青涩小伙操劳到身材发福大叔，我想我可能真的喜欢上这种自然的东西，变化，反复，能给你带来惊喜也可以带来挫败的感觉。
漆器制作比较磨人性格，你在那不停倒腾，不停倒腾，结果做出来东西另自己很不爽，你跟这货过不去就是跟自己过不去，你跟这货过的去，手艺人的面子里子就都不要了。当然风轻云淡，宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒，有的时候你需要学会看淡一些东西，特别对于手艺人，就是心态要好。
Ms.黄，莳绘工艺制作，喜欢被夸奖的小女子。我进入逐物工作室的时候，考研三次不如意，叹人生，不如意，十之八九。没想到这个工作室里面的人都是有故事的人，一个比一个惨，可以写一个悲惨故事了，人想想其实也很简单，因为我发现跟他们一比我心里不失衡了。
没想到自己能在那么一个糟糕的环境下坚持下来，那时的工作室是简陋的，那时工作室两个大佬要一边做东西一边去推销他们的东西，那时我还会被训斥体无完肤虽然我也不是一个省油灯。
我读书的时候主修的是版画，虽然我们那届已经开始有了漆画专业，但很显然我读书没有把心思太多的给予艺术创作的多元化上。因为画工还算可以，于是我就开始做莳绘和晕金工艺，这种工艺在国内属于耳熟能详却又大隐隐于市的感觉，知道的人多，但是会做的人屈指可数。
莳绘和晕金讲究一个慢工出细活，你快不得，快了就会有问题，特别是一个喜欢找问题挑麻烦然后在把你数落一顿的大佬。说起莳绘工艺的学习，是心苦的，心很苦，因为确实可以学习的资源太有限了，你得自己摸索，对于手艺人而言任何技术的摸索都是一种漫长的折磨和等待。
Mr. 孙，年轻90后，不靠颜值胸怀大志。我是2105年初刚来到这个工作室，据说我是这两年唯一招的学生，之前招的学生把他们惹出了后遗妄想症，当年招了五六个学生半年时间不到就不知去向。
我有问过上面，为什么被伤的如此深还会在招学艺术的学生，是我的作品吗？他们说不是，你的毕业创作是山寨的一坨屎，看中的是我的颜值和还算忠厚老实的长相，以后可以作为形象岗站在门口迎客。很庆幸，我只花了一年时间就跟李sir一样胖了，于是没办法就只能做漆了。
漆器的制作环节比较多，古法制作传承千年，有许多理念和流程跟我读书时候是不一样的，读书时也更倾向于对于载体层面的创作，心中总有那么些情节，迷惑住双眼，那时做漆画自己很少做底，功夫都花在了面上，因而底子不厚，多花拳绣脚。
陈sir脾气好，不会像李sir那样骂人体无完肤，不跟我废话直接让我跟着老师傅做底半年（通常漆器内部工艺处理我们通称之做底工艺），每天就是那几个动作，跟广播体操一样，然后跟老师傅听小苹果，听广场舞，现在我已经开始带他们听tfboys，他们反应还不错。
生漆性情不稳，做的越多你会发现它是那么神奇，那么美丽，每个人都会爱上这种天然的东西，但是它又时不时会闹些小脾气，表面上看流程上的东西你都会了，但只有出问题的时候才会发现家有一老如有一宝的重要性。那几个老师傅跟菜场闲逛老大爷没啥区别，一开研讨会立马成大神，犹如朝阳群众一样立马变身，我则成为小秘书一样的会议记录员。工作室总体来说，是包容的，对于工艺技术上的问题都是开放性的
写在后面，做漆器跟做人有很多的相似性，耐得住寂寞，受得来孤独，它是孤岛上一做孤山，它容易让人淡忘，容易让人遗忘。它又是那般如火炙热，给人无限神秘感，去爱上那么一群孤独的人和东西。
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