郭名高--《米芾书法技法》（上）
————2009年8月22日
侧，“永”字八法之一，指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：
但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。”
现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。
2 露珠点
裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）：
3 引天应地点
逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图（3）：
5 平点
搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（5）：
6 右趯点
逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）：
7 坠石点
此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲而深陷红壤，破石穿木。如图（7）：
8 弯月点
逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。如图（8）：
除此之外，米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象，如“带下点”、“两向点”等，皆由以上侧法化出，在此不再一一尽述。
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勒法，即横画的写法。 清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里，冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；D 勒的用笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免 有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。 为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下： 1 纤丝牵连横。 裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图（1）：
2 圆头下顿横 逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图（2）
3 大头横 起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图（3）： 4 扁担横
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弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。 悬针竖 折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类： 1 尖头外拓悬针竖 起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图（1）：
2 尖头悬针内擫竖 轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：
3 露锋悬针竖 起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）：
4 藏锋悬针竖 逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图（4）：
5 柳叶竖 起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图（5）：
垂露竖 “垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此: 6 尖头垂露竖 起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（6）：
7 垂露内擫竖 起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图（7）：
8 垂露外拓竖 这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图（8）：
铁柱竖 清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，‘山’、‘由’等字用之。” 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：。 9 第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图（9）：
10 第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。如图（10）：
“趯”，永字八法之一，指钩的写法。作钩要驻锋提笔，突然趯起。正如李世民《笔法论》所云：“趯须存其锋，得势而出。”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云：“钩之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而势生。其法蹲锋上出，险势傍分。然亦分三体：左如‘氏’、‘长’字，须长趯以应右。右如‘门’、‘丹’字，须长趯以应左。中如‘东’、‘乘’字，趯须朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。 1 戈字钩 又称斜弯钩。在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。也有在趯处略顿收笔的。如图（1）：
2 反立刀钩 弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。如图（2）：
3 鹅尾钩 笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。在这里，又有两种现象：A 以右转平出略顿代趯；B 以右转平出下带勾替趯。此皆鹅尾勾的异势现象。如图（3）：
4 蟹爪勾 在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。如图（4）：
5 平拖勾 笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。如图（5）
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