不知风气既移
不容不变
似者不似
不似者乃似耳
己亥年
正月廿四
编辑: 云上文化
聆听云上的声音
1968年2月21日下午3时,台湾制片厂邀请张大千拍摄彩色记录片。张大千在历史博物馆二楼当场挥毫作画,完成这幅泼墨山水中堂。绘制本幅泼墨山水的全过程,一一记录在名为《张大千的画》的记录片中。
张大千山水巨制《泼墨山水》
张大千 (1899-1983)泼墨山水
1968年作
水墨纸本 立轴
释文:戊申春孟。蜀人张大千爰。
钤印:西川张爰(二次)、金石同寿。
出版:《海上风》P118,上海书画出版社,2013年9月。
著录:台湾制片厂《张大千的画》纪录片,1968年2月21日。
182×91.5cm 约15平尺
此幅《泼墨山水》是属于纯墨色泼出作品的典型代表佳作,创作于1968年,尺幅之大,技法之纯熟,使人瞠目结舌。
张大千在宣纸上尽情挥洒,用他娴熟而酣放的笔法,借着淋漓生动的墨色,表现出山色空朦,林立翡郁,烟云变幻之奇,使作品呈现文学化,韵律化的意境。在一片朦胧中隐约出没几间房舍与几株杂树,点醒山水的生活趣味。天水以烘染来加强画面的气氛并与云气掩映处相呼应,从而使画面一气贯串而不悖,轻重抑扬,高低急缓,充满节奏感。
中国画能够不断地发展变化,历经千年而不衰,其重要原因就是历代画家对中国画传统的继承并不断地发展变化。例如:元代画家黄公望的长披麻皴是从五代董源的短披麻皴变化而来,王蒙的解索皴、牛毛皴是从披麻皴中化出。中国美术史上有杰出成就的大师都是不满足于模仿古人,都具有勇于创新的精神。
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