严师傅【 聊摄影 】系列 第22期
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之前我们讲过一本史蒂芬·肖尔的画册，我说他的作品很无聊。
今天我再给大家介绍一个很无聊的摄影师，他也是美国人，而且他的作品和史蒂芬·肖尔的作品一样，都是摄影史上非常重要的部分，他们所取得的成就和对摄影的贡献都很大。
这位摄影师就是：李·弗里德兰德！
他的这本画册是《自拍集 1958-2011》，不过，这本画册和他其余的大部分作品有点不一样，是李·弗里德兰德出过的画册中，最有意思的一本！
《自拍集1958-2011》
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这位李·弗里德兰德，很多朋友都知道，在1976年，约翰·萨考夫斯基在纽约现代艺术博物馆策划过一次非常有名的三人摄影联展，叫做“新纪实”摄影展，李·弗里德兰德就是参展的三位摄影师中的一位，另外两位是黛安·阿勃丝和加里·威诺格兰德。他们三位摄影师，都是因为那次展览，在那个年代开始崭露头角的。
“新纪实”摄影展
这位李·弗里德兰德的拍摄量非常大！不过加里·威诺格兰德的拍摄量更大，但是威诺格兰德去世的早，黛安·阿勃丝去世的更早，所以现在只剩下86岁的李·弗里德兰德，目前来看，他的拍摄量应该是三个人里最大的一位。
与之相应的，这位李先生出过的画册也特别的多！
他只拍黑白照片，他的照片朴素、敏锐、直接、拒绝摆拍、拒绝画意、拒绝叙事、拒绝煽情，现实世界在他的照片里被重组，总能呈现出混乱而复杂的信息，从而产生一种超现实的意味。
他的拍摄类型也非常的广泛：树木、花朵、时尚、汽车、电视机、街道、人体、等等，他什么都拍，他的画册都是按类型出的，每个类型都出过不止一本。
然后这就要说到他的这本《自拍集 1958-2011》了！
这位李先生自己说过，他最初也并不是有意要把自己作为主题来拍摄的，他和我们大部分影友都差不多，到一个新地方便给自己留一个影，后来他发现这些自拍照“既迷人又令人不安”，于是他就开始借题发挥了，按照他自己的话说，就是“在照片中融入更多想法，在这些感觉中加入一些咯咯的笑声。”
如果说那些自拍照不过是李先生“正式创作”过程中产生的“边角料”，那么这本画册就是一本“边角料”的集合。这些边角料又往往是非常风趣的，别开生面，诙谐活泼，李先生通过相机，在享受与这个世界交流的过程。
有时候，他会让自己的影子和周围的风景合影；有时候，他又会对着商店的橱窗或是镜子拍，利用镜面反射，让自己和环境合影；或者他干脆坐在宾馆的沙发里正式的拍一张面无表情的自拍照，用来纪念一次拍摄，或一次旅行。
李先生的这些自拍照，和那种幼稚的文艺青年拍摄的顾影自怜的自拍照可不一样，和那种为了提升自己的社交形象，而故意美化自己的少女自拍，也彻底不一样。
李先生在自己的自拍照里，既不哭也不笑，也从来不美化自己，甚至有时候有丑化自己的嫌疑。
他像一个淘气的小男孩，在用相机摆弄着各种光影游戏，他会和自己的影子或者自己的形象玩上半天，所以他又像一只寂寞的小猫，在午后慵懒的阳光下，和自己的尾巴逗来逗去。
李先生的自拍集，从最初的1970年出的第一本，到现在我手里的这本，已经再版过很多次了，也出过不止一本了，我手里的这本是最晚的版本，收录的照片最多，也最厚。虽然这本书很厚，照片很多，但真的是张张精彩，你能充满兴致地从头翻到尾。
这本画册按照时间顺序，从李先生年轻时候的自拍照片开始编排，一直到他变成一个胖老头，住进医院接受手术，他的自拍照贯穿他五十多年的职业生涯始终，从中我们也能看到一个摄影师，一个饱含艺术激情的艺术家，一个彪悍率性的美国男人的人生经历，苦乐酸甜。
最后我想说的是，拍照这件事其实是非常孤独的一件事，你一个人背着相机，在大街上到处溜达，到处走，到处拍，在路人的眼里，你就是个怪人。
这样的事情，李先生做了一辈子，不厌其烦，自得其乐。
所以我相信，无论你是否喜欢李先生的照片，有一点毋庸置疑，能像李先生这样一辈子都做一件事的人，这世界上少之又少，李先生身上有着一般人感受不到的过人之处，他总能在平淡乏味的生活中，在混沌无序的世界里，发掘出快乐，并享受摄影带给他的快乐。
无论是那些“没有表情”的照片，还是那些自拍照，李先生的照片，看起来都很简单，但是却都很耐看，那是纯粹的摄影。
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