相信大多数书法爱好者都有这样的经历，那就是由楷书过渡到行书中来。感|觉真是太难了！明明楷书己经写的非常好了，而且行书临帖也已经有模有样了，可是一接触到行草书的创作，顿感束手束脚，无所适从。
究其因由，一方面是临帖的功夫还不十分过关，重要的是缺乏对书学的感悟和领会。笔者就行草的创作归纳了十个绝招，招招实用，至于能领会贯通多少，就看你自己了。
好，上干货！
第一招，轻重粗细
行草之书，最忌板刻，用笔用墨尤忌轻重一同，粗细均等，线条要轻重互参，粗细相宜为宜
第二招，浓淡枯润
行草之书，用墨最是一关，要浓力戒重浊，重而笔致不失。墨淡勿失其华，宜其飘逸之气。枯而不燥，增其骨气。润而不僵，宜其华滋之致。
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第三招，大小远近
行草书不同于真楷，力戒大小一等，势如布算。要大小相间，远近得宜，大而不显突兀，小而不见纤弱，间远而气势相连，距近不见雍塞沉滞，最宜气脉相通，骨筋相连。
第四招，左右挥洒，
行草书，左右挥洒，促左展右，左放右收，进退有度，收放得所，如鱼翼鸟翅，翩跹自得其状。收不弊于拘束，放不互相抵撞，如侠士君子，瑶池仙女，举手投足，仪态万方。
第五招，朝揖向背
朝揖向背，其贵在势，迎让避就，随其形势，
第六招，上下穿插
行草书，不若真楷，字字独立，要牵连引带，求其气脉贯通。上插以接其气，下连以延其势。如万壑争流，千丈飞瀑，只见其势，不知起止。
第七招，有连有断
行草之书，有连有断，贵在气运贯通。有实连，有虛连，有承上势，有延下意。连不胡缠乱绕，字字如萦春蚓，行行如浣秋蛇，断而笔意不绝，笔笔相生。老子云，一生二，二生三，三生万物，如是焉！
第八招，左齐右齐
汉字属方块文字，其形多齐，行草书又力戒之其均齐。为避其弊，左齐者而舒其右，右齐者而展其左。左左落落，栉次邻比。宋四家，苏黄米最善此法，可与其诸名帖中求之！
第九招，行草相间
行书，行草书，行书中草书成分多的谓之行草。行中简草可丰富字形的变化，可增加气韵之流动，可破呆板。草书成分多简以行书，可破油滑之病，以宜其厚重。行中间草，或是草中简行，不可显露突兀，加避刻意为之。要有一个渐变过程，视其笔意，顺其自然为上。行中间草宜于行笔之末，草中简行宜于沾墨行笔之初，但皆以数字相连为妙，不可只置一草或只一行，则有突兀刻意之弊，慎之！
第十招，意在笔先
王羲之云，夫欲作书，先干研墨，凝神静虑，预想字形大小方圆，偃仰，平直振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，大小方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。
此语甚是，于行草书尤如是，虽功精力健，日积月累，能一挥而就者，终乏其人。作书前能就其内容，笔法，形制多加统筹，了然于胸，甚而屡易其稿，令其精益求精，都未尝不可。
能于无意于佳乃佳者，非无意耳，此非有大智慧者所不能为也，终是积数十年之功于胸襟，滌沥陶淬，胸中有丘壑故也！
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