曉發公安
北城擊柝復欲罷，東方明星亦不遲。鄰雞野哭如昨日，物色生態能幾時。舟檝眇然自此去，江湖遠適無前期。出門轉眄已陳迹，藥餌扶吾隨所之。
將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首
得歸茅屋赴成都，直爲文翁再剖符。但使閭閻還揖讓，敢論松竹久荒蕪。魚知丙穴由來美，酒憶郫筒不用酤。五馬舊曾諳小徑，幾回書札待潛夫。
其四
常苦沙崩損藥欄，也從江檻落風湍。新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。生理祗憑黃閣老，衰顏欲付紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人間行路難。
其五
錦官城西生事微，烏皮几在還思歸。昔去爲憂亂兵入，今來已恐鄰人非。側身天地更懷古，迴首風塵甘息機。共說總戎雲鳥陣，不妨遊子芰荷衣。
白帝
白帝城中雲出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬬，翠木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村。
白帝城最高樓
城尖徑昃旌斾愁，獨立縹緲之飛樓。峽坼雲霾龍虎臥，江清日抱黿鼉遊。扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。杖藜歎世者誰子，泣血迸空迴白頭。
愁
江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情。盤渦鷺浴底心性，獨樹花發自分明。十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。渭水秦山得見否，人經罷病虎縱橫。
曉發公安
題注：數月憩息此縣。
北城擊柝復欲罷，東方明星亦不遲。鄰雞野哭如昨日，物色生態能幾時。舟檝眇然自此去，江湖遠適無前期。出門轉眄已陳迹，藥餌扶吾隨所之。
集评：
《唐诗归》：
钟云：愁苦翻说出高兴（“舟楫渺然”二句下）。
《杜臆》：
七言律之变，至此而极妙，亦至此而神，此老夔州以后诗，七言律无一篇不妙，真山谷所云：“不烦绳削而合”者。
《杜诗详注》：
杜律有语承、意承之法。“不迟”承“欲罢”，“几时”承“如昨”，此句承法也。“邻鸡”承“击柝”，以所闻言；“物色”承“明星”，以所见言，此意承法也。
《义门读书记》：
“北城击柝复欲罢”，“晓”字起。“舟楫眇然自此去”，转到“发”字。
《读杜心解》：
苍茫而起，所写者晓之景，所感者发之情也。……信手信心，一气旋转，不烦绳削，化境也。
《杜诗镜铨》：
邵云：疏老，亦拗体之佳者。蒋云：乱离漂泊之馀，若感若悟，真堪泣下。
將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首
題注：寶應二年，嚴武封鄭國公，復節度劒南。
引用典故：丙穴魚潛夫文翁五馬
得歸茅屋赴成都，直①爲文翁再剖符。但使閭閻還揖讓，敢論松竹久荒蕪。魚知丙穴②由來美，酒憶郫筒③不用酤。五馬舊曾諳小徑，幾回書札待潛夫。
按：① 一作真
② 一在沔陽，一在順政，一在雅州，一在邛州，一在萬州，一在達州，此應指邛州，去成都較近
③ 郫縣酒，以竹筒盛之
集评：
《唐诗镜》：
三、四语意老杰，以下道出喜意浮沉。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：情至之语，为中晚别开一局。又曰：词极虚婉，句句字字从真情实意打出精神，可谓探骊得珠。
《义门读书记》：
言成都可居，旧所深悉；然所以复来，故非为此。正呼起落句也（“鱼知丙穴”二句下）。
其四
常苦沙崩損藥欄，也從江檻落風湍。新松恨不高①千尺，惡竹應須斬萬竿。生理祗憑黃閣老，衰顏③欲付②紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人間行路難。
按：① 一作長 ② 一作赴 ③ 一作容
集评：
《李杜诗选》：
刘曰：历练慷慨，兴恨苦外。
《唐诗镜》：
三、四老笔，顿觉怀抱可想。结语喜极追悲，感知己情探，语往往颠倒入妙。
《杜臆》：
“新松”一联，亦有感于时事而不觉露之，亦见此老经世之略。
《义门读书记》：
以下二篇又反复洗发，总为“文翁再剖符”之意。
《杜诗镜铨》：
二句兼寓扶善疾恶意（“新松恨不”二句下）。痛定思痛、语极沉着（“三年奔走”二句下）。此首言再葺草堂，得依严公暂尔休息之乐。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：三、四老笔髙调，写眼前语并无浅俗之虑。五、六“黄阁老”、“紫金丹”，莽态自喜，大有气格。比之上篇。彼为婉便，此特峭拔矣。
其五
錦官②城西生事①微，烏皮几在還思歸。昔去爲憂亂兵入，今來已恐鄰人非。側身天地更懷古，迴首風塵甘③息機。共說總戎雲鳥陣，不妨遊子芰荷衣。
按：① 一作生事城西 ② 一作館 ③ 一作且
集评：
《唐诗镜》：
五、六，披写本怀，痛痒自悉，高襟老气，令人可仰。
《杜臆》：
“侧身天地”句，自写小影；“回首风尘”句，向述近状。结语谓有严公之雄略，则蜀安而已之芰荷衣亦无恙矣。五作意极条达，词极稳称，都是真人真话，诗只应如此。
《读杜心解》：
五、六，为一诗骨子，亦五诗质干。……尾联再缴清面目，与首章之起相呼应，是五首总结。
《杜诗镜铨》：
到此又不免触出无聊心事（“锦官城西”二句下）。刘须溪云：历练慷慨，无限言外（“侧身天地”二句下）。
《昭昧詹言》：
起二句叙事点题。三、四展宕，空转真切。后半真至而蕴藉有味，下语得体。盖谓有严公将略，则游子可以优游托足也。
《唐宋诗醇》：
数诗情致委折，骨肉停匀，杜诗之最近人者，末篇特用拗调，节奏极佳。
以下總評
《读杜心解》：
五诗之致严也：首篇述来因，二篇邀游赏，三篇再速驾，四篇诉生计，末篇预归功。其自叙也：首篇，提出将赴之由；二篇，泛说堂边野趣；三篇、悬揣目今荒秽；四篇，逆计归时整顿；末篇，申缴将赴之故。
《杜诗镜铨》：
邵子湘云：五诗不作奇语高调，而情致圆足，景趣幽新，遂开五谿、剑南门户。
白帝
白帝城中②雲出門①，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆鬬，翠④木蒼③藤日月昏。戎⑤馬不如歸馬逸，千家今有百⑥家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村。
按：① 一作若屯 ② 一作頭 ③ 一作長 ④ 一作古 ⑤ 一作去 ⑥ 一作十
集评：
《诗薮》：
崔曙“汉文皇帝有高台，此日登临曙色开”，老杜“野老篱前江岸回，柴门不正逐江开”，“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”，……虽意稍疏野，亦自一种风致。
《唐诗归》：
钟云：奇景，移用不得（首句下）。谭云：此句丑，下句不然（“戎马不如”句下）。
《诗源辨体》：
子美七言律……至如“黄草峡西”、“苦忆荆州”、“白帝城中”……等篇，以歌行入律，是为大变。
《杜臆》：
前四句因骤雨而写一时难状之景，妙。二字写峡中雨后之状更新妙。然实兴起“戎马”以写乱象，非与下不相关也。
《杜诗详注》：
杜诗起句，有歌行似律诗者，如“倚江楠树草堂前，古老相传二百年”是也；有律体似歌行者，如“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”是也，然起四句，一起滾出，律中带古何碍，唯五、六掉字成句，词调乃稍平耳。
《载酒园诗话又编》：
（杜甫）唯七言律，则失官流涉之后，日益精工，反不似拾遗时曲江诸作，有老人衰飒之气。在蜀时犹仅风流潇洒，夔州后更沉雄、温丽，如……写景则如“高江急峡雷霆斗，古树苍藤日月昏”……真一代冠冕。
《絸斋诗谈》：
一气喷薄，不关雕刻。拗格诗，炼到此地位也难。“惊江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”险怪夺人魄，却自文从理顺，与鬼窟中伎俩有天渊之别。
《读杜心解》：
自是率笔，结语少陵本色。
《杜诗镜铨》：
邵云：奇警之作。不曰“急江高峡”，而曰“高江急峡”，自妙于写此江此峡也。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：五、六反是婉笔。故作白话，不见俚率，结转痛切。此篇四句截上下如不相属者。评：起二末三字，最作异。三、四，写得奇险。徐孟芳曰：前四写雨，后四言情。妙在绝不相蒙而意仍贯。
《杜诗集评》：
吴农祥云：起横逸。三、四苍老雄杰，不易再得也。后四语稍减，然比《滟滪》作似过，彼拙中之拙，此拙中带工也。
《历代诗法》：
前四句写雨景凌壮，后四句写离绪惨凄。
《昭昧詹言》：
树谓：此所谓意度盘薄，深于作用，力全而不苦涩，气足而不怒张。他人无其志事者学之，则成客气，是不可强也。《暮归》首结二句亦然。
白帝城最高樓
城尖徑昃①旌斾愁，獨立縹緲之飛樓。峽坼雲霾龍虎臥②，江清日抱黿鼉遊。扶桑西枝對③斷石，弱水東影隨長流。杖藜歎世者誰子，泣血迸空迴白頭。
按：① 一作翼 ② 一作睡 ③ 一作封
集评：
《岁寒堂诗话》：
“扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。”使后来作者如何措手？东坡《登常山绝顶广丽亭》云：“西望穆陵关，东望琅琊台。南望九仙山，北望空飞埃。相将叫虞舜，遂欲归蓬莱：袭子美已陈之迹，而不逮远甚。
《升庵诗话》：
韩石溪廷延语余曰：“杜子美《登白帝最高楼》诗云：‘峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。’此乃登高临深，形容疑似之状耳。云霾坼峡，山木蟠挐，有似龙虎之卧；日抱清江，滩石波荡，有若鼋鼍之游。”余因悟旧注之非。
《诗薮》：
杜七言律……太险者，“城尖径昃旌旆愁”之类。杜则可，学杜则不可。
《艺苑卮言》：
老杜以歌行人律，亦是变风，不宜多作，作则伤境。
《唐诗归》：
钟云：此句之奇，不奇在“日抱”字，而在“游”字，再吟想始知之（“江清日抱”句下）。钟云：“影随”便妙（“弱水东影”句下）。
《杜臆》：
此诗真惊人之语，总是以忧世苦心发之，以自消其垒块者。……“扶桑”一联，亦形容所立之高，不意想头到此 “泣血迸空”，起于叹世，而“迸空”尤奇。
《义门读书记》：
城当云顶，日漾江中，惨淡变幻。弱水无力，犹随江流朝宗，叹息我老独不能出峡也。
《分甘馀话》：
唐人拗体律诗有二种，其一苍茫历落中自成音节，如老杜“城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼”诸篇是也。
《围炉诗话》：
子美之“峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游”，晚唐人险句之祖也。
《唐宋诗醇》：
笔势险绝，与题相配。
《唐诗别裁》：
句法古体，对法律体，两者兼用之。
《读杜心解》：
二句起，二句结，“独立”“叹世”四字，以两头交贯中腹。
《杜诗镜铨》：
拗体，歌行变格。邵子湘云：奇气奡兀，此种七律，少陵独步。邵二泉云：“扶桑西枝”，以西言东；“弱水东影”，以东言西。谢灵运诗：“早闻夕飙急，晚见朝口暾”，略同此句法。而此尤奇横绝人。三字（“旌旆愁”）便含末二句意。二句近景（“峡坼云霾”二句下）。二句远景，出力写“最高”二字（“扶桑西枝”二句下）。应“独立”（末句下）。
《唐诗归折衷》：
唐云：字字琢炼，字字奇古。
《杜诗集评》：
李因笃云：浑古之极，不可名言。律不难于工而难于宕，律中古意不难于宕而难于劲。此首次句着一“之”字，其力万钧。吴农祥云：郭美命极赏此作，盖離刻之极，归于自然；纵放之馀，时见精理者。
《昭昧詹言》：
此亦造句用力之法，句法字字攒炼。起句促簇。次句疏直而阔步放纵，乃立命之根……收句起格历落，用意疏豁。非是则收不住中四句之奇倔，如此奇险，寻其意脉，却文从字顺，各称其职。
《唐诗成法》：
此与《玉台观》“中天积翠”一篇同一作法、七律中三唐所无也。
《历代诗法》：
世多称此诗入近体，细看作歌行为当。
《石洲诗话》：
拗律如杜公“城尖径仄”一种”，历落苍茫，然亦自有天然斗笋处、非如七古专以三平为正调也。
《岘傭说诗》：
七律有全首拗调如古诗者，少陵“主家阴洞”一首、“城尖径昃”一首之类是也。初学不可轻效。
《海天琴思录》：
少陵“白帝城”，以古调入律也。
《十二笔舫笔录》：
通体平仄入古。其源自庾开府《乌夜啼》等作来，而气魄持盛，宋陆放翁见多此等作。
愁
題注：強戲爲吳體。
江草日日喚愁生，巫①峽泠泠非世情。盤渦鷺浴底心性，獨樹花發自分明。十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。渭水秦山②得見否，人經罷病虎縱橫。
按：① 一作春 ② 一作川
集评：
《蔡宽夫诗话》：
文章变态固亡穷尽，然高下工拙亦各系其人才。子美以“盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明”为吴体，以“家家养乌鬼，顿顿食黄鱼”为俳谐体，……虽若为戏，然不害其格力。
《杜臆》：
愁起于心，真有一段郁戾不平之气，而因以拗语发之。公之拗体大都如是。此诗前四句是愁，后四句是所以愁。
《唐诗归》：
钟云：字字性情（首句下），谭云：人只畏其险耳，“泠泠非世情”，别自有心眼对之（“巫峡泠泠”句下）。钟云：深于观物，心目静甚（“盘涡鹭浴”二句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此诗殊无可采。何义门：言草又生而不得归也。三、四言乐子之无知。纪昀：此四首（按指此及《昼梦》、《暮归》、《早秋苦热堆案相仍》）皆“吴体”，全不入律，与前首用拗法者不同。
《围炉诗话》：
“盘涡浴鹭底心性”，王建诗之祖也。
《读杜心解》：
客阻言愁之作。“日日”而长者，既忌其形我憔悴；“泠泠”而淡者，又恼其对我寂寞：愁人听触，无一而可，故于“鹭浴”、“花发”皆怪之。
《增订唐诗摘钞》：
此因不得归秦，沉忧莫写，无端对物生憎，皆是愁人实历之境。草生花发，水流鹭浴，皆唤愁之具。下三句，特变文言之耳。愁从中来，非物之故，则亦强戏言之而已。皮、陆集中，亦有吴体诗。乃当时俚俗为此体耳，诗流不屑效之。杜公篇什既众，时出变调，凡集中拗律，皆属此体，偶发例于此，曰“戏”者，明其非正律也。
《退庵随笔》：
七律有全首不入律者，谓之吴体，与拗体诗不同。方虚谷《瀛奎律髓》合之“拗字类”中，非也。如杜少陵之《题省中院壁》、《愁》……诸诗皆是。其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而音节仍谐。宋人黄山谷以下多效为之。
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