文学史所谓“盛唐”，一般指从开元元年（713）到大历元年（766）的半个世纪，包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755）的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝，共四十三年。
盛唐诗歌意境及其艺术风貌，最为突出的特点就是阔大、外展，具有雄浑与明朗之美。笔力雄壮、气象浑厚、格高气畅，乃是“盛唐气象”的风骨所在。其中所蕴含的，乃是盛唐人昂扬奋发、健康向上的风采，具有恢弘豪宕的气质和雄浑外展的境界。另外一个方面，“盛唐气象”还表现为一种兴象玲珑的境界与清水出芙蓉的自然之美。
林庚：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。”（《唐诗综论·盛唐气象》）
李泽厚：“一切都是浪漫的，创造的，天才的，一切再现都化为表现，一切模拟都变为抒情，一切自然、世事的物质存在都变而为动荡情感的发展过程。”（《美的历程》）
（1）由初唐入盛唐的诗人：张若虚、贺知章、张九龄等。
（2）山水田园诗人：孟浩然、王维、储光羲、祖咏、裴迪等。
（3）边塞诗人：高适、岑参、王之涣、王昌龄、王翰、李颀、崔颢等。
（4）李白与杜甫
诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗起自晋宋之间，山水诗源于谢灵运，田园诗源于陶渊明。盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣，隐逸之风盛行，山水田园诗也获得了全面的发展，其中最能代表盛唐山水田园诗派的创作成就和独特风貌的，当推王、孟二人。
孟浩然诗的艺术特点
平淡自然，清旷冲逸，是孟诗的总体风格。具体表现为：
其一，诗风古澹，近于自然，闻一多说：“淡到看不见诗了，才是真正的孟浩然的诗”；
其二，取景阔大，洋溢壮逸之气；
其三，情语寄于景语，诗中多“有我之境” ；
其四，兴象超逸，别有妙境。
亦官亦隐、亦儒亦释的艺术通才
（1）廿一举进士——官至尚书右丞——陷贼充伪职
（2）以张九龄罢相为界分为前后期：前期热衷政治，奋发有为，充满积极进取的精神；后期呼啸山林，隐逸自适，耽于佛事：一生几许伤心事，不向空门何处销。（《叹白发》）
（3）母亲崔氏“师事大照禅师（神秀弟子）三十余岁”——“兄弟皆笃志奉佛，食不荤，衣不文彩”——“丧妻不娶，孤居三十年”————《能禅师碑并序》——“朝梵林未曙，夜禅山更寂”
维以诗名盛于开元、天宝间，昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。宁王、薛王待之如师友。得宋之问辋川别墅。山水绝胜。 与道友裴迪。浮舟往来。弹琴赋诗。啸咏终日。笃于奉佛。晚年长斋禅 诵。
——《旧唐书》
（4）精于音律，为官太乐丞；善画，人物、山水兼长，为“南宗”及“文人画”之祖；擅书法，尤工于草隶——诗、文、书、画、音乐众艺兼善的通才。
（1）内容
其一，山水、田园诗
《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等；
其二，游侠、边塞诗
《使至塞上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、《陇西行》等；
其三，乡情、友情、爱情诗
《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《相思》等；
其四，政治感遇诗
《寓言》其一、《偶然作》其五等。
其一，“诗中有画”（苏轼）；
苏轼在曾《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画， 画中有诗。”这就是说，王维诗中描写的物态和表现的情景像画一样，形象鲜明地呈现在读者眼前,令人有一种宛然在目的感觉。
1.构图美。
绘画是一种空间艺术，讲究构图的经营布置。王维也把这种绘画的构图技巧，运用到诗歌中。他特别注意所描写景物之间的关联和层次，善于处理画面的虚实布置，使诗歌具有构图美。如：<终南山>
2.色彩美。
王维诗的一个明显特点，在于大量描绘山水景色的光色和形态，以引起人们丰富的联想和想象，从而组成一幅幅千姿百态的画面。
王维在山水诗中擅长描绘光的变化，朝晖、夕阳、月光、云影等，在他的笔下变幻多端，使得整体画面富有立体感。如：
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
秋山敛余照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所。（《木兰柴》）
轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。（《书事》）
其二，以禅入诗；
恬淡的心境,随缘任运
幽静的环境。
综观王维的山水诗作，可以发现他的诗大多营造一种空明寂静的意境。正如陆侃如、冯沅君《中国诗史》中说的：“静是打开王维诗的一把钥匙。”
3.空灵的意境.
辛夷坞
（唐）王维
木末芙蓉花，
山中发红萼。
涧户寂无人，
纷纷开且落。
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