盖·马丁Guy Maddin(加拿大,《世界上最悲伤的音乐》) 1、操行零分Zéro de conduite 2、未知者The Unknown 3、男人的城堡Man's Castle 4、生命之树The Tree of Life 5、黄金时代The Golden Age 6、漫长的告别The Long Goodbye 7、穆赫兰道Mulholland Dr. 8、一封陌生女子的来信Letter from an Unknown Woman 9、下一站,天国After life 10、忍尼戈拉Zvenigora 评语:欢乐、充满原始的冲击力以及叫人眼花缭乱的隐喻,《操行零分》是找回童年那种强烈奇妙的状态的最佳捷径,这也是电影史上创意的源头所在。 托德·布朗宁与被遗忘的天才朗·钱尼的合作天衣无缝,完成了一则关于自我阉割冲动的寓言,这种冲动其实每个人都有。《未知者》非常具有娱乐性,同时不可预知并且彻底不受任何约束,很可能是有史以来最无畏也是最无耻的剧情片。 《男人的城堡》是个很好的例子,展现弗兰克·鲍沙其是如何让电影慢下来并进入“恋人时间”的,这样的节奏让他能在里面塞入大量细节,描绘一对悸动的心如何被坚硬的外壳包裹而隔膜。多么苦闷与泄气! 《生命之树》根本就不是电影,是一捆绑在身上的自杀式炸弹,爆炸之后,它能掀开观众的胸膛并让疼痛持续很久。 《黄金时代》是一部梦呓式的散文电影吗?它至今仍是最充满灵感、突破常规、骄傲、聪明、恶作剧的电影,而且全部用的是某种已经灭绝了的现代电影语汇。我们将永远无法跟上这样的电影。 《漫长的告别》保持着一种疯狂而不紧不慢的劲儿。巅峰时期的奥特曼彻底改变了类型片的形态。 《穆赫兰道》:轰隆!游戏变了! 《下一站,天国》一次、再次、再再次使用记忆以及关于记忆的电影,是枝出奇好玩又感人的神作。多牛的结构! 《一封陌生女子的来信》是嗜虐的喜剧还是神经错乱的悲剧?都是。 《忍尼戈拉》,令人难以置信的怪异! (轰隆!看不懂喽!)
迈克尔·曼Michael Mann(美国,《盗火线》) 1、现代启示录Apocalypse Now 2、战舰波将金Battleship Potemkin 3、公民凯恩Citizen Kane 4、阿凡达Avatar 5、奇爱博士Dr. Strangelove 6、美错Biutiful 7、侠骨柔情My Darling Clementine 8、圣女贞德受难记The Passion of Joan of Arc 9、愤怒的公牛Raging Bull 10、日落黄沙The Wild Bunch 评语:科波拉发起了一次阴暗的、高压之下的身份探寻,经历一段通往难以承载的沉重的旅程,以最高的难度,用歌剧和有形诗的方式来表现野性与虚无。大师之作。 1924年,爱森斯坦不仅为大多数20世纪电影提供了理论基础,还完成了电影史最伟大的经典之一——《战舰波将金》,他将辩证法运用于呈现片中对立的元素与意义之间的冲突。这部作品对英国、魏玛(德国)、美国电影影响巨大。 《公民凯恩》是一道分水岭。通过调查者探求一句话的意义,借用小说的叙事方式将一个个人的线性史重新组装。且完全是威尔斯的风格,一部鸿篇巨制。 建立在完全虚构的生物体系之上,《阿凡达》是一件杰出的神话隐喻综合体,受到列维-斯特劳斯(注:法国人类学家)以及弗雷泽《金枝》的影响。它能一飞冲天,原因很简单,让你深陷其中并且实施魔法。 整部《奇爱博士》就是一场精力旺盛的“第三幕”。在美国冷战和政治军事文化方面,它比大多数“警世寓言”的嬉笑怒骂都要更有破坏性效果。 一个巴塞罗那街头底层人物灵魂深处的斗争,《美错》闪烁着优雅、悲怆与爱的光辉。具有真正的诗意。 《侠骨柔情》可能是西部片中最好的剧情片,因为有一位特别主观化的怀亚特·厄普(亨利·方达饰演)。通过场面调度、摄影、剪辑,这部作品的很多段落在电影化的程度上都接近完美。 通过人脸的视觉化呈现来传递人类的经验,没有谁能比《圣女贞德受难记》里的德莱叶更懂得如何理解并描写人类。 《愤怒的公牛》让我们陷入拉莫塔失败而困顿的人生以及他对救赎的追求。作为马蒂的作品,这部电影呈现出超凡的人性。 《日落黄沙》:没有其他哪部电影能够像它这样捕捉到“最终”时的辛酸,把握住西部世界、衰老、人近黄昏时的“末世感”。 第11名:中岛哲也2010年的《告白》——一部日本杰作,令人恐惧,形式严密,意料之外的高级艺术。 (曼老师好认真。他只比斯科塞斯小一岁,感觉差了一代似的,估计也快退休了吧。)
费尔南多·梅里尔斯Fernando Meirelles(巴西,《上帝之城》) 1、遁入虚无Enter the Void 2、生命之树The Tree of Life 3、盗亦有道Goodfellas 4、扎布里斯基角Zabriskie Point 5、艰辛岁月Vidas Secas 6、依蕾斯玛Iracema 7、一千零一夜Arabian Nights 8、乱Ran 9、现代启示录Apocalypse Now 10、细细的红线The Thin Red Line 评语:每部电影对我都有不一样的意义。我选了一些近年震撼到我的电影,其他的几部让我决定去拍电影,而不是当一名建筑师。 最近一部让我感到“喔,这真的不一样,电影又开始变了”的作品是《遁入虚无》。这是一部在叙事上令人惊讶的作品,特别是当你明白发生了什么以及为什么会有一个镜头飘过整座城市的时候,我真的被惊呆了。 我也很爱《生命之树》,因为你能感觉到马利克有200小时的画面,每个场景都真的是他的精华所在。你根本看不到编剧的存在,你能判断到的就是他像一个没有菜谱的大厨在进行实验。 有两部电影对我的影响非常大,第一部是《盗亦有道》,《上帝之城》的结构就建立在它的基础之上。我一致特别喜欢斯科塞斯那种描绘黑帮世界的能力,展开不同的角色以及多线索的故事。第二部是《扎布里斯基角》,在我刚开始明白什么是电影制作的时候。它讲了三个故事,每个故事用的都是不一样的手法,不一样的运镜、不一样的镜头、不一样的色彩——就像三部电影合并在一起。对我来说,就像一堂电影导演课。 我喜欢《一千零一夜》的剧本结构,还有选角——完全不同形态的美人。我对西方那种金发碧眼的形态已经习以为常,但帕索里尼能够找到完全不同形态的、真的非常美的人。 黑泽明改编的莎士比亚都很伟大。这家伙是真正的大师,给我印象最深的是《乱》。 我选《现代启示录》是因为它的调子。我选了几部展现太平洋世界或者环境的电影,那儿真的太美了。 我还选了《细细的红线》,可能因为我是泰伦斯·马利克的影迷。这是一部探讨我们的暴力冲动从何而来的电影,我看过三遍,每次都很感动。 还有两部特别伟大的巴西电影。第一部《艰辛岁月》,讲的是一家人因为干旱无雨而不得不背井离乡,一段穿越半干旱地区的旅程。另外一部叫《依蕾斯玛》,我记得看完这部电影,走出影院,我有了一个想法,“也许我不该去当建筑师,没准我也能当导演,因为我想拍摄这样的电影。”这是一部改编自真事的剧情片,你根本分不清那个角色是真人是角色或者演员。我想它改变了我的一生。 (马利克脑残粉就该把他所有片子都列上。我都后悔没把于洛先生都给选了。)