宽对是一种很不工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为'宽对'。
宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联'明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹'便是宽对。
宽对。就是对“六相”要求的比较松，不那么严格。我们的原则是能工则尽量去工。如：
有弟皆分散，无家问死生。
此地一为别，孤蓬万里征。
为我一挥手，如听万壑松。
问姓惊初见，称名忆旧容。
水闲明镜转，云绕画屏移。
闲—形容词；绕---动词。明---形容词；画---动词。要在对仗中做到字字义类都相同是不容易的，只要多数相对的字或词、或句子中的主要成分的字义类一致。初学时练习工对，实在欠一个字不工，当宽对好了。格律毕竟是骨架，经典在立意，文的灵魂血脉。
宽对原则
1、相同的词性即可对仗，不必在分小类
2不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
3两联语法结构有异。
如
一庭芳草围新绿，十亩藤花落古香。
芳形容词，藤名词，但都是修饰后面名词，对亦可也。
词对仗
词里对仗大部分是对偶，如
1、隔句对，又称“扇面对”“扇对”。四句组成一组对仗。第一句与第三句对，第二句与第四句对。
隔句对更多见于词，尤其是《沁园春》，“一字逗”下多领出四字对。
如宋代辛弃疾“似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。”（《灵山齐庵赋》）
宋代刘克庄“叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。”（《梦若孚》）除领字“似”“叹”外，都是隔句对。
2、鼎足对，是三句为对的对仗形式，俗称“三枪”。
如辛弃疾“破青萍，排翠藻，立苍苔。”（《水调歌头·盟鸥》）
柳永“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。”（《醉蓬莱》）
散曲中更为多见，如元代马致远：“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”（《夜行船·秋思》）
词的对仗叫对偶，不避重字，不分平仄，不受数字限制。讲究节奏和平仄的对偶，称为对仗。词跟诗不同，词牌多，每个词牌会有固定要求，所以此处只是浅浅带一笔。
3三字对，四字对，五字对，六字对，七字对，少数字和多数字对偶等。
格律知识骨架弄清楚了，灵魂可以凌驾它，自由飞翔。写诗需要骨底真善美，表面的文字只是浮彩，真正传递的气质才能升腾，触动读者的心；虚假的做作终是遗憾，浪费读者的眼球。
1、平仄方面放宽:
汉字的平声为平声外，其它上、去、入皆为仄声。上下联的字词，要求平仄相对，只有平仄交替使用，读起来才抑扬顿挫、铿锵有致。七言联律与七言律诗中的两副对偶句一样，有时为避免因韵害义的现象，可以'一、三、五(字)不论，二、四、六(字)分明。'这里所说的'不论'，即指平仄从宽;而'分明'，即指平仄从严。有时在不'因词害意、因韵害义'的情况下，对'二、四、六'(字)的个别平仄还可放宽一点，但不宜过宽。
2、词性方面放宽:
对联的词句应要词性相同，即实词中的动词对动词，名词对名词，形容词对形容词，数词对数词;虚词中的副词对副词，介词对介词，连词对连词，助词对助词，叹词对叹词。在实际运用中，为达到特定、特殊的联意、内容的相对统一性，可在词性方面容宽，如以形容词对动词，副词对助词等。但也不宜太滥太宽。
本文转载于网络，如有侵权请联系删除
联系客服
