随着书写工具的改变和科技的日益发展，书法走到今天已经衰败了很多，不仅表现在名家大师数量的减少，也表现在乱象丛生，比如“丑书”“怪书”横行，“行为艺术书法”大行其道。
业内人士推崇草书、轻视楷书，追求个性与创新，但他们的作品几乎没人能看得懂。这到底是在为书法复兴“出力”还是“拖后腿”，需要画一个问号。其实，书法衰败到今天这个地步，最近这二三十年要承担主要责任，因为上个世纪的书坛，也不乏大师名家。
《中国书法》杂志曾评选出“20世纪十大书法家”，其中吴昌硕、于右任、康有为、沈尹默、弘一、齐白石，他们的字既有古法又有创新，与古人相比也不落下风。但随着这帮老大师们先后离世，书坛出现了明显的“青黄不接”情况。没有人能承担起复兴传统书法的大任，甚至想要找出一位笔法精湛、功力深厚的人都难。
而且上个世纪的文人和社会名流，普遍都把书法作为“必备技能”，出手不凡，如今的那些文化人，还有多少能写一手好书法呢？前段时间，一件文物爆火网络，它是新中国中央人民政府委员会第一次会议签到薄。
1949年10月1日下午2时这次会议召开，当时不少官员、社会人士都出席了这次会议，他们在签到簿签上了自己的名字，有的用楷体，有的以行书，有的则是草书，每一位的字都非常耐看，要法度有法度，要个性有个性，当今某些大师和专业书法家，也无法超越。
老一辈人书法这么好，有几个重要原因，其一，他们身上还有着明显的文人气质和修养，琴棋书画样样精通，诗文典籍博览群书，正所谓“腹有诗书气自华”，下笔自然不一样；其二，他们对待书法有着敬畏心，且没有如今不少书家那种急功近利的心态，而是将书法作为陶冶情操、抒发心绪的爱好。
其三，也是最重要的原因，这些人有着扎实的书法功底，常年深耕古人法度并学到了精髓，同时天赋又高，既能化古为今，又能融入个性，真正做到了“随心所欲不逾矩”。这些人之中也有创作草书的，但他们的作品率意而为，但从笔画、结字中能看出取法于哪一家，用笔质量很高。
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