超全【山水画】图文教程！5大山形 7大皴法！零基础入门画山水！

国画山水画之“山石”画法

山水画中，山石常常紧靠在一起。

作为山水画的必需基本功，山石画法也极为多变和讲究。

很多初学者认为，画山水就是把一堆形状各异、大小不一的石头堆画到一起。

这就导致很多时候完成的作品非常不协调，山石的位置、角度关系都有问题，缺失美感。

那今天，三境书画院就给各位带来山水画「山石画法」教学，一起来学习吧。

准备画「山石」的画具

画「山石」需要准备以下工具：

■ 毛笔中锋狼毫笔

■ 颜料墨汁、花青、赭石

■ 纸张生宣

接下来文章将从“石”、“山”两部分展开演示画法教学，囊括了山水画主要的山形画法和皴法技法。

■ 5种山形画法 山峦、山峰、山坡、山脉和远山；

■ 7种皴法技法 斧劈皴、披麻皴、折带皴、云头（卷云）皴、米点皴、雨点皴、解索皴

内容非常全面，建议保存收藏，画山水时拿出来，反复临摹学习。

不同「石头皴法」如何画？

石为“山之骨”，画山先画石。

因地质不同，山石可分成水成岩、火成岩、变质岩等，其表现出的形态和纹理也不同。

所谓“石分三面”就是要通过画，表现出山的凹凸阴阳，画出立体感。

画石的步骤，大致可分为勾、皴、擦、点、染、提等几步才能完成山石皴法。

勾由中锋或侧锋画石块轮廓，确定其形状；

皴根据山石纹理，用各种线条或点画画出石头质感；

擦 皴的补充，让山石造型更具整体感；

染以淡墨大笔渲染石头暗面，表现明暗关系；

点浓墨或淡墨点出山石上的苔点

其中，皴法是山水画特有的绘画技巧，可以具象的展现山川地貌。

而且，通过中国山水画家百年累积的观察实践，逐渐发展出石头的各种皴法。

我们挑选了山水画中比较常用、简单的7种山石皴法教给大家，分别是：斧劈皴、披麻皴、折带皴、云头（卷云）皴、米点皴、雨点皴、解索皴。

斧劈皴

斧劈皴画出的水墨苍劲，有如刀砍斧劈；因此这种皴法多用来表现质地坚硬、棱角分明的山石。斧劈皴分为大斧劈皴、小斧劈皴两种画法。

大斧劈皴用笔苍劲直下，适合表现大块面的山石。

①勾皴并举，用侧锋长线画出局部山石结构，用短斧劈皴画出第一面石块的效果；

② 逐渐给石块第一面加皴，勾出石块暗面结构，墨色由淡到浓；

③ 用长线勾出石块第三面的轮廓，用长斧劈皴画出石块体积感；

④ 待墨干后，用蘸水较多的淡墨染暗面；也可在此基础上上色，亮部染赭石色，暗部染螺青色（花青+少许藤黄和墨色）。

小斧劈皴多表现山石的细致结构，能体现山势峻瘦削利、古朴遒劲的气质。

① 蘸浓墨，中锋用笔勾画山石轮廓及脉络；

② 枯笔蘸浓墨，侧锋用笔，皴刮出石块明暗，笔触之前不要重复；

③ 待皴笔干后，用含水较多的淡墨染暗面石头，顶部留白，加强立体感。

披麻皴

这是线披皴的一种画法，其线条好似分散披离的麻皮。常用来表现江山丘陵山峦，土坡或峰棱不太明显的石块。

① 画山石常用局部外扩法，即画好一个局部再进行扩展，所以首先我们在左下角，由里到外勾勒一个山头，线条要挺直、流畅，笔气贯通；

② 蘸浓墨，继续勾勒外面及远处的山石轮廓；

③ 勾画山石主要脉络；

④ 用侧笔或干笔进行皴擦，长披麻皴和短披麻皴结合使用，用中锋笔，圆而无圭角，待墨干后用淡墨统一罩染。

折带皴

画出的墨线如“折带”，折带皴由此得名。此皴法用于表现方解石块和水岩层的结构。

① 由上至下画石层，中锋拖笔，侧锋转折横刮，向左行逆锋向前，再转折向下；

② 勾、皴并举塑造山石形状；

③ 石头纹路用干笔擦画；

④ 最后画远处山石，用淡墨进行罩染；

⑤ 山石暗面加擦笔，用稍浓墨色点。

云头（卷云）皴

云头皴运笔多屈曲迂回，向中心环抱犹如抱云彩，因此得名。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水峥嵘、苍健之貌。

① 圆笔中锋，以湿笔勾勒出第一朵“云头”，转弯处线条略宽、颜色略深；

② 由上至下生发，确定山形的大致走势，运线的笔法近似于蟹爪枝；

③ 连勾带皴，山石的暗面加以擦笔画完山石整体外形；

④ 添加皴笔和擦笔，待山石形状基本画完之后，用淡墨进行罩染，最后用浓墨进行提点。

米点皴

米点皴是米芾、米友仁父子从董源的米点皴变化而来的，常用于表现江南山水间清晨雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。

① 中锋运笔，勾出近处山头，线条上实下虚，墨色上浓下淡；

② 再画远处山头，采用S形构图法，山脉迂回，用线需流畅；

③ 羊毫蘸足墨，笔尖蘸浓墨，卧笔而点，点出山石上的植物；由外而内，快速点皴，表现山石的明暗效果；

④ 待墨色至七成干时，可以在山头和外沿上进行复点，使之结实厚重。

雨点皴

雨点皴又称雨打墙头皴，能表现出山石的苍劲厚重感。

① 先用中锋勾画山石的矾头及山石轮廓，线条宜浑厚浓重；

② 丰富山石的矩形，注意排列的疏密关系；

③ 逆笔中锋皴画短而直的线条，用线要密集、笔气要连贯；

④ 反复勾皴点擦，使山石更加浑厚结实；山石暗面皴点应更加密集，墨色相对较浓。

荷叶皴

荷叶皴，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。常用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。

荷叶皴外轮廓亦柔亦刚，柔美地表现江南土质山脉经雨水冲刷形成的肌理效果，刚劲地表现北方的高山峻峰。

① 画出山头，线条由上至下生发，上粗下细，上实下虚；

② 用荷叶皴画山石，皴笔从峰头向下屈曲纷披，注意用线不能太粗；

③ 将山石看成败落的荷叶或倒着的树枝，开始皴画；边勾边皴，线条起笔稍微停顿，收笔虚

④ 用淡墨色进行山石的罩染。

不同「山形」如何画？

画山要先了解山的部位和结构。

山有巅、岭、岫、崖、岩、峦、川、壑、涧、陵、坂：

山的最高处为山巅，正面是山面，反面是山背，联结处是山脊，旁边为山肩，中段为山腰，最下为山脚；形势峻拔者为峰，低矮较圆的山头为峦。

群山最高大者为主峰，其他无数群峰（客体山）环抱主体山峰。在迂回曲折的走向中，气脉相通，山脉就显现出来了。

我们挑选的常用、简单的5种山形画法教给大家，分别是：山峦、山峰、山坡、山脉和远山。

山峦

山峦就是连绵的山体，地势险峻，坡度陡峭。画山峦时用笔随意，干湿均可。

① 从纸张的正面中部落笔画线，确定中心位置；

② 沿第一步的轮廓画出山脊；调和淡墨，皴画山脉，表现山石细部的纹路；线条要疏密有致，墨色要有干湿和浓淡的自然变化

③ 继续向后延伸，线条交搭蜿蜒，相互呼应，气脉相连；

④ 沿着边际轮廓线以弧形皴擦，皴擦并用，可使骨肉均匀，刚柔相济；蘸淡墨，用散锋枯笔皴擦山峦的暗部，使石块的表面质地更加粗糙，体积感更强。

山峰

山峰为尖状山顶，有断层和褶皱，多由岩石构成。

画时墨色要有明显的浓淡干湿的变化，连勾带皴，皴的方向要随石头的走向而变。

① 笔尖蘸浓墨，勾画外轮廓线，用笔要有顿挫；

② 继续用笔向后延伸，墨色要有深浅浓淡的不同变化；

③ 采用淡墨皴擦山体的暗部，使山石的明暗面基本显现；

④ 以枯笔之势，自上而下继续皴画山石的暗部；

⑤ 蘸取重墨，在山石暗部点苔；点苔时要分清山石的阴暗面与山石的起伏面。

山坡

山坡是介于山顶与山麓之间的部分，平缓而矮小。

虽坡度疾缓不大，但画时也要有曲折顿挫的变化，整体造型较山峰、山峦要平和。

① 蘸取浓墨，笔中水分要适当，中锋用笔，画出山坡的顶面；

② 画出山坡的侧面，山凹处用淡墨皴擦一下；

③ 在远处增加一个高坡，形成呼应；

④ 待墨色干透后，用淡墨点之染山坡的凹处。

山脉

山脉是沿一定方向延伸，由若干条山岭和山谷组成的山体。因如脉络状，所以称为山脉。

与其他山石相比，山脉有明显的褶皱。

因此画时要掌握山脉的具体特征后再下笔，轮廓线要清晰而多变化；要根据不同的块面描绘虚实，表现出山脉的厚重雄浑。

① 从山脉的最前端开始，勾勒轮廓。切忌用笔琐碎，应着重抓住山石的主要结构，用笔可刚柔相济，力求达到虚实多变的效果；

② 掌握山体的外轮廓及态势规律，中景山体层次分明，整体要多变，要注意体现石头的体积感、空间感；

③ 蘸淡墨，皴擦山体的明暗部分，再蘸浓墨点苔，要分清山体的整体明暗关系；

远山

远山，山峰重叠，形成山体时隐时现，与天际相连的景象。要注意远、中、近的不同层次距离。

一般情况下，近山和远山的外貌是很相近的，所以画远山时不要与近山外形差距太大。

但也有例外，当近山画得尖而碎、画面显得散乱时，则可以用比较整体的远山来笼住画面的气势。

反之，若近山整体比较实，那么画细碎的远山时画面要有透气的地方。

① 用淡墨绘制远山，再以侧锋运笔，皴擦出山体的暗面结构；

② 笔尖蘸淡墨，继续向旁边延伸，线条要疏密有致；

③ 调淡墨，侧锋用笔，擦染出远处山石的暗部，加强画面的质感；绘制时要有干湿浓淡的变化；

④ 添加远处的山石，使画面更加饱满；再在山体上点苔，使山石的形态更有厚重感；

远山的画法可点染，也可勾勒填色，还可以点染与勾勒交替进行，这就要看画面的需要了。

从隋唐开始，山水画就已成为独立创作体系；至五代、北宋时期，山水画技艺日趋成熟。

写意山水并不是客观自然景色的再现，而是画者心悟跟自然景色撞击产生的“火花”。

它比自然景色更加绚丽、更具震撼力。

中国山水画追求形神兼备，既含情又寓理，讲求“天人合一”。要想画好山水，看似简单，实则略有难度。

但相信按照上面的方法加强练习，各位的山水技艺就会有所进步。

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