打开APP
userphoto
未登录

开通VIP,畅享免费电子书等14项超值服

开通VIP
图文教程:山水画基础技法之山石画法



画石起笔

画石起笔,首先掌握轮廓线条的浓淡转折,以用笔轻重、用墨干湿来表现出它的立体感。下笔时,中锋和侧锋并用,线与线之间,分分清脉络,画清楚前后块面。


画石间隔法


叠石技法在画面布局上是有其重要性。以大石间隔小石,或以小石间隔大石,是山水画传统的叠石技法。用大石与小石的穿插,易于分出前后层次。大石小石的安排位置,要求疏密相间,从轮廓线的曲折表达生动的气势。


叠石(一)
山水画叠石,要求形态稳定,行笔力求沉厚。初学用墨,先淡后浓,以累积墨色,分出块面。


叠石(二)
以侧锋行笔画石,成瘦削峻险的形态,可以表现石骨崚嶒的气势。


画山起笔
画山起笔线条,先从正面中部定下中心位置,然后构成山的轮廓。它的主要部分是山脊面,要使之蜿蜒曲折,汇集层叠,从而表达全局的气脉。


画山主峰
在山与山之间,要注意主次呼应,使主峰与其他山峰气氛统一。主峰必须雄伟耸拔,轮廓要较其它山峰浑厚。


山势气脉(一)
山峰气脉统一,关键在于掌握山峰轮廓的共同点,使前后左右,相互衬托。


山势气脉(二)
画山先定轮廓。须线条交搭蜿蜒,相互呼应,既伸展又曲折,达到山形大小虽异,而气脉相连的要求。


披麻皴
披麻皴是最基本的一种皴法,初学应从此入手。皴法在画山石时起着表现山石阴暗凹凸、脉络纹理的作用。它源于生活,是前人长期写生实践中观察所得。


披麻皴法分解
初学披麻皴,是用繁复的线条,以弧形的角度积叠起来。笔势上轻下重,表现光的阴暗,既不可刻板,又不可紊乱。要求生动地沿着边际轮廓线弧形皴擦,交叉行笔。擦是辅助皴的不足。皴擦并用,可使骨肉匀整,刚柔相济。


长披麻皴
用于表达山的高度,使山峰形态耸拔。


折带皴
折带皴用笔多以侧锋取势,以横平的线条从转折处用力。线条转,笔锋不转,是折带皴用笔特点,故宜于用干墨,使转折处有坚削的山石感,表现出山峰或平坡石骨寒瘦的气氛。


斧劈皴
斧劈皴是传统中表现雄伟山势所常用的一种皴法。它要求以浑厚的墨气和雄壮的笔力,表达山石明暗面,以显示山石的磅礴气势。


小斧劈皴
下笔如刀斧之劈石,故用笔须笔势如刀,有刮铁感,勾斫感……相似的皴法,皆为表达山石瘦劲古朴的气质。


米点皴
出于宋代米芾所作雨景山水,故名米点皴。以浓淡干湿的平点,表达雨中山岳迷蒙的形态。


米点皴法分解
米点皴的关键在于笔墨交融,同时,须掌握渲染技法。渲染的步骤,即待墨点干透,以清水刷湿,至半干半湿时,再以浓墨阔笔抹染,分清浓淡层次,使点与点之间融和统一。


小米点皴
小米点皴有显露山形轮廓线,依据轮廓线点成迷濛的平点山,画雨中山峰多引用之,也可用于微云薄霭的春山形态。如以淡汁绿设色,即可表达春山明秀苍润的感觉。


破网皴
破网皴用笔舒卷形态近于云头皴。初学须有披麻皴、解索皴等技巧,使笔触乱而不乱,生动飞舞。


雨淋皴
雨淋皴即传统所谓的“雨淋墙头”法,它表达大山大水,有其雄伟深厚、气势磅礴的精神,其行笔多用中锋。

云头皴
云头皴在勾轮廓线条时,应圆浑如夏日云头上升,随势皴笔,细密流利,舒卷如云。


荷叶皴
用笔中锋,以山脉骨骼分出明暗面。自上而下,掌握山势。设色多以石绿染山顶,以石青分层次,以朱磦托山腰,使能明丽雄伟。


解索皴
线条如解绳索,在笔触交互中有山石明暗起伏的气势。


乱柴皴
乱柴皴以荷叶皴为基础,中锋逆锋行笔,自上而下,要求墨气淋漓,奔放有力。笔触虽乱,但不离山形脉络。


钉头皴
钉头皴近于小斧劈皴,宜表现雄伟庄重的气氛。


泼墨皴
运用泼墨皴,首先要熟悉笔、墨、纸三者的性能,要意在笔先。然后审慎下笔,阔锋横卷,使笔的轻重转折与墨的干湿浓淡相与融化。而纸的性能,更须配合一气。


马牙皴
马牙皴以纵横线条,积迭而成,多用干墨。用于表现山岳崖壁的耸拔宏伟气势。


点苔八式(一)(二)

点苔的技法,是辅助皴法表现力的不足。山石加以苔点,顿起笔墨层次的精神。也有以点为主以皴为辅的山石画面。因此,点与皴在山石画技法上,是有其同样重要性。


点苔八式(三)(四)


点苔八式(五)(六)


点苔八式(七)(八)


峰峦(一)
以点为主体的峰峦形态。画面上勾、皴、染,都是辅助点的气质,使能表达出雄伟壮丽的精神。


峰峦(二)
皴点并重的峰峦形态,构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞,舒卷生动。


峰峦(三)
以轮廓线条为主的峰峦形态,皴及点不多,是完全用疏与密的块面,使虚实相应,构成画面。


峰峦(四)
为了表达近山峰形态气势,用耸拔的群山远景,可以加强画面主体雄视全局的效果。


江岸(一)
以平远的构图取景,可使大江辽阔,云山绵邈,意境深远。要注意江岸线曲折回环的布局。


江岸(二)
运用深远与高远相配合的处理手法,宜于表现江流峡谷。


江岸(三)
以山路回绕与江岸曲折相与呼应,贯成平远画面的意境。


江岸(四)
使画面水气迷蒙,关键在渲染的技法,分层次加染,画出浓淡墨色。


瀑布(一)
瀑布为山水画重要部分,画法甚多,此为阔笔简练的一种形式。在布局时要注意墨与白的对比衬托。要求用墨无多而使气势壮观。


瀑布(二)
其它瀑布画法,一般以长线条依两山崖壁顺势而下,笔断气不断。要求水气模糊,雄浑奔放。浓墨不宜多。总之要画出气势盘屈,直泻而下的感觉


瀑布(三)
崖壁落瀑,要以崚嶒崖石为衬托,表现瀑势落差之险。


瀑布(四)


水口(一)
山谷注水,可使画面更觉全局生动。它依山石曲折,使水纹线条,刚柔相济,盘曲出口。此为传统山水画中唐代水口画法,具有装饰性,宜用于金碧山水的设色画面。


水口(二)
此为奔放水势,波涛起伏。技法特点在于用笔用墨,融化一气。


水口(三)
急流汹涌,有赖于勾勒爽利,其关键在于用笔奔放有力。


水口(四)
人工渠道水口,须画出奔腾的激流,以表现出人定胜天、战天斗地的宏伟力量和气魄。


云层(一)
以渲染峰峦断处成云,具有一种淡宕风致。


云层(二)
云海起伏,须画出云层浑厚。


云层(三)
远峰隐约起伏,更显云层浮动之深远。


云层(四)


波浪(一)
画波浪有虎爪流、鱼鳞流、平泻流、反卷流等形式,其关键在于深入生活,观察波浪的瞬息万变,领会其起伏奔腾,推卷回荡的规律。


波浪(二)


波浪(三)


来源:国画艺术

本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请点击举报
打开APP,阅读全文并永久保存 查看更多类似文章
猜你喜欢
类似文章
【热】打开小程序,算一算2024你的财运
山水讲座----浅绛法
山水画基础技法教程,各种山石的画法及皴法详解,0基础入学
零基础国画皴法教程:皴法的结合运用大全,学会这篇,足够了!
南山禪悅谈山水画之点法及江岸云水技法
【国画教程】2课,山石,画石基本技法
第16节课:《线皴四法》拆图详解
更多类似文章 >>
生活服务
热点新闻
分享 收藏 导长图 关注 下载文章
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!

联系客服