南宋 夏圭 西湖柳艇图 绢本 107.2x59.3cm
李唐、刘松年、马远、夏圭并称『南宋四大家』，他们画风不尽相同，各成一派。『南宋四大家』开创了山水画的新格局，使边角取景入画成为南宋山水画的主流，他们的独特绘画风格成为当时山水画的主要艺术表现形式，是南宋山水画艺术特色的具体体现。
南宋 夏圭 雪堂客话图 绢本 57x60cm
山水画是中国画的重要画科，以山川流水等自然景观为主要描写对象。古代书画家通常将情性抱负寄托于自然景象中，经绘画表现出来。这种寄情于画中的绘画形式蕴藏情感与哲理，更能体现文人笔墨趣味，深受历代书画家喜爱。
南宋 刘松年 雪山行旅图 绢本 160x99cm 四川省博物馆藏
南宋 马远 华灯侍宴图 绢本 111.9x53.5 台北故宫博物院藏
考入宋代画院的画家都具有极高的艺术造诣，他们精通书画，同时也有极深的艺术涵养。画家们遵循艺术本质来创作，大大推动了中国绘画艺术的发展。当山水画、花鸟画等自然景观绘画被重视时，说明人们回归自然的心态被延续了下来。这是一种积极健康的心态，大自然的魅力远强于官场名利，也远大于其他娱乐方式。鲁迅曾说：『宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。』
北宋的绘画大都遵循保守复古且严谨的作画风格，所得之画也特别精致。南宋开始有所改变，山水画风格逐渐趋向随意性，不再要求必须规整严谨。这也使『南宋四大家』别具一格的画风得到画坛的赏识与推崇。与北宋厚重沉郁的风格不同，猛烈粗阔的大斧劈皴加上刚劲的线条，使洒脱简练的南宋山水画戴上了『水墨苍劲』的『院画』头衔。
南宋 李唐 万壑松风图 187.5x138.7cm 台北故宫博物院藏
《万壑松风图》为全景式构图，主峰高耸，层峦叠嶂，松树丛遍布于崇山峻岭，错落有致，层层云气缭绕于各山间，气势宏伟而浑厚端庄，让人有身临其境之感。画面下方有瀑布一泻而下，清泉四溅于浓密松林间，刚劲又不失活泼。李唐独特的创作思维与扎实的作画技法使画面的层次感与鲜活感一应俱全。峰峦气势伟岸壮阔，密林长于山间，大石立于水际，均可看到荆浩、范宽的画风，却又少了些许前辈们所突显的刚劲。
南宋 李唐 溪山独钓图 85.9cm×32.4cm 美国佛利尔美术馆藏
北宋末年，金人攻陷汴京时不仅掳走了帝王画家，连同绘画遗作几乎全被掳走。故南宋画院的画家或多或少都临摹过李唐的作品，使其成为南宋画院的领军人物。
南宋 刘松年 四景山水图-春景 绢 41.3x69cm
刘松年(约一一五五—一二一八)，钱塘人，因居于清波门外，有刘清波之号，清波门又有一名为暗门，故也俗呼暗门刘。刘松年是宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。孝宗淳熙年间(一一七四—一一八九)，为御前画院学生，光宗绍熙年间(一一九○—一一九四)，为画院待诏，宋宁宗时(一一九五—一二二四)他，因进献《耕织图》赐予金带。刘松年师从张敦礼(后因避光宗讳改名为张训礼)，因张敦礼为李唐的学生，故其当属李唐画派。
南宋 刘松年 四景山水图-夏景 绢 41.3x69cm
『夏景图』描绘一人端坐于池水边的水阁中，四周郁郁葱葱，前面立一水榭，凉爽宜人之感在亭台水木间丝丝渗透。淡水墨的渲染与斧劈皴的融合，让整个画作多了份精彩。刘松年的斧劈皴在李唐的基础上逐渐形成自己的特点，整体多了份典雅清润，但总得来说还是李唐法门内，并未真正自成一派。
南宋 刘松年 秋窗读书图 纨扇 绢本设色
刘松年擅长人物、山水画，名声盖其师。王世贞云：『刘、李、马、夏又一变也。』刘松年所谓的变，实际上是在李唐的基础上将画风改为更加精细严谨、秀润典雅之貌。张丑有诗云：『西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。』刘松年的画作题材多为西湖园林小景，以茂林修竹和屋宇楼阁居多，清新典雅又精妙严谨的画风给人耳目一新之感。
南宋 刘松年 四景山水图-秋景 绢 41.3x69cm
『秋景图』的构图和夏景图相反，树木显然不敌前幅茂密浓郁，多了些苍劲凄清的感觉。老者坐于岩石树木环绕的庭院中，深秋的氛围显然没有影响到他闲适的心境。『冬景图』中的雪山最先映入眼帘，湖边院内一女人向外探望，院外桥头有一老翁骑驴张伞前行，寒冷的冬日似乎并未打扰到他，整个氛围显得轻松释然。《四景山水图》的格调闲适悠哉，美丽的景象与舒适的心情一起带给人美的享受。
南宋 刘松年 四景山水图-冬景 绢 41.3x69cm
刘松年清润秀丽的风格多因其所绘园林小景而成，皴法与水墨多是锦上添花之用，给人怡然舒适的享受，是典型的院体画。画院画家为了适应最高统制者的审美标准，作品大都工整细致，风格华丽，后将宋代翰林图画院及宫廷画家比较工致一路的绘画称为『院体画』。画院除为皇家绘制各种图画外，还承担皇家藏画的鉴定和整理工作，同时培养绘画生徒。院体画有较完备的形式，强调绘画的灵魂，笔墨间渗透着令人回味的诗意。尤其是南宋山水画注重诗情入画，造就了别具一格的画风。
南宋 马远 松寿图 绢本 122x52.7cm
深受家学影响，加之天赋过人，马远的审美意趣和创作手法超越先辈，虽沿袭李唐一路，作品带有明显的北派山水风格，但又在其基础上自出新意，改全景式构图为空间感强烈的『残山剩水』之画风，刚劲有力、简约而不简单，逐渐形成独具一格的山水画风，凸显出无所不精的作画能力。
南宋 马远 踏歌图
马远《踏歌图》，画风生动，远近两景对比鲜明。近景山石树木轮廓刚劲热烈，笔力雄健的大斧劈皴道出了山石的宏伟气势。观石旁道边的竹叶，皆势如矛戈。远景用淡墨色渲染，较近景更显简洁。强烈的对比使画作空间感倍增。马远用笔多为侧锋，无论远近高低，笔墨间无不透露出刚劲简练，甚至远山轮廓都是用刚劲线条来勾勒的，突显其简单又有力道的画面特点。
南宋 马远 高士观瀑图 25x26cm 大都会博物馆藏
联系客服
