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导览：
笔墨意象——形神、物我的辩证统一。笔墨是中国山水画传承与发展的艺术表现形式。
不仅反映自然山川的形与质，
更传达画家的主观情思。笔记作为学习材料，难免冗长繁杂且索然无味，但是唤醒记忆，积累常识。
展览分为三个模块：山弈候约、胸中丘壑、笔墨意象。笔记（上）记录了山弈候约、胸中丘壑。（详情请点击下方）
江山如画——辽宁省博物馆藏中国古代立轴山水画展 学习笔记（上）文接上回
笔记（下）将记录笔墨意象、展品信息表。
笔墨意象——形神、物我的辩证统一笔墨是中国山水画传承与发展的艺术表现形式。
不仅反映自然山川的形与质，
更传达画家的主观情思。
学习笔记
我的博物馆学习笔记
参观前制定的框架、参观中补充的资料与感受
展品目录
山弈候约
1.辽代 佚名 深山会棋图
2.宋代 马远 松寿图
3.元代 佚名 扁舟傲睨图
4.明代 沈贞 竹炉山房图
5.明代 沈周 魏园雅集图
6.明代 唐寅 茅屋蒲团图
7.明代 谢时臣 虎阜春晴图
8.明代 钱榖 竹亭对弈图
9.明代 文嘉 乔林清影图
10.明代 文伯仁 松风高士图
11.明代 文伯仁 松泉逸士图
12.明代 孙枝 峰回径转图
13.明代 邵弥 高岩曳杖图
14.明代 项圣谟 林下清谈图
15.明代 蓝瑛 溪桥柱杖图
胸中丘壑
16.明代 李流芳 水亭远山图
17.明代 关思 停舟垂纶图
18.清代 黄向坚 峰崖喧涛图
19.清代 梅清 望天都峰图
20.清代 石涛 孤舟临瀑图
21.清代 石涛 古木垂荫图
22.清代 佟世晋 秋林散步图
23.清代 顾符稹 醉翁亭图
24.清代 吴历 南岳松云图
25.清代 龚贤 一道飞泉图
26.清代 樊圻 桃源图
27.清代 高简 云树身闲图
28.清代 文点 停舟话旧图
29.清代 文点 桐荫清话图
30.清初 罗牧 疏林远山图
31.清代 沈廷瑞 岩松傲岁图
32.清代 朱伦瀚 仙山春晓图
33.清代 宋葆淳 隰州山水图
34.清代 沈宗骞 名山读书图
35.清代 潘恭寿 仿王蒙山水图
36.清代 万上遴 百道飞泉图
37.清代 顾鹤庆 石梁方广图
38.清代 王玉璋 北苑春山图
39.清代 戴熙 虚堂乐志图
40.清代 张之万 云岚秋瀑图
笔墨意象
41.明代 戴进 溪堂诗意图
42.明代 佚名 水榭山郭图
43.明代 吕纪 桃林聚禽图
44.明代 朱朗 仙山楼阁图
45.清代 陈星 峰前千涧图
46.清代 蓝瑛 山阁延秋图
47.清代 王原祁 仿黄公望山水图
48.清代 王原祁 山中早春图
49.清代 王翚 仿古四季图屏（4件）
50.清初 潘澂 溪山隐逸图
51.清代 佚名 青岩雅阁图
52.清代 袁江 溪山行旅图
53.清代 顾沄 溪山深趣图
54.清代 张洽 万木森秋图
55.清代 方士庶 山苍寓隐图
56.清代 王昱 溪山渔隐图
57.清代 张宗苍 临黄公望山水图
58.清代 沈凤 断山丛篠图
59.清代 周笠 春山晓霭图
60.清代 董邦达 霭山邨郭图
61.清代 吴麐 仿倪瓒早秋图
62.清代 秦祖永 仿唐寅山水图
63.清代 姜筠 雪径探春图
笔墨意象
41.明代 戴进 溪堂诗意图
绢本设色，纵194厘米，横104厘米
戴进（1388-1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。受父亲影响，又受南宋“院体”影响，曾入京待诏，又返乡，演化成雄劲简逸的画风，明代“浙派”开创者。
题款：文进写。
钤印：静庵（朱文方印） 文进（朱文方印）
林泉山水间，一朱衣儒士隐逸于草庐中，琴书为伴，与远山间隐现的殿宇庙堂为重山所隔。人物传神，动态严谨。其山水画受郭熙画风影响。不同于南宋山水的边角章法，而是左虚右实，画意延展于画面之外。耸立山石呈现交叠向上的布局方式，注重山顶矾头表现，用笔率意，笔锋爽利熟练，灵动活跃，体现速度感与韵律感。戴进绘画的重要特点是勾皴用笔与水分饱满的墨法。
42.明代 佚名 水榭山郭图
绢本水墨，纵183.3厘米，横102.2厘米
远山流瀑，殿宇隐现，山下村郭溪桥，乡人劳作；近处草庐水榭中士人临水对坐而谈。从近处水榭既能仰望高耸峰岩，又能远望村郭乡人劳作，在章法上将高远法与深远法结合为一体，体现宋人巨幅山水之意蕴。山岩勾皴结合，晕染融入其中，有郭熙“卷云皴”笔意。侧锋为主，行笔迅速，跳动灵活，笔墨掌控很熟练，与戴进有共通之处，受浙派影响。推断是略晚于戴进的浙派画家所作。
43.明代 吕纪 桃林聚禽图
绢本设色，纵131.7厘米，横52.5厘米
吕纪（1439-1505），字廷振，号乐愚。明孝宗弘治年间宫廷画家。擅花鸟，工笔重彩风格，宗法边景昭，上溯五代黄荃，作品体现吉祥富贵，富丽华美。
题款：吕纪。
钤印：四明吕廷振印（朱文方印）
藏印：梁溪孙氏麐（音林）伯过眼（朱文方印）
44.明代 朱朗 仙山楼阁图
纸本设色，纵100.3厘米，横43.2厘米
朱朗（生卒年未详），字子朗，号清溪。文徵明入室弟子，与文家比邻，过世后文徵明为其撰写墓志铭。写生花卉，善青绿山水，近似文氏细笔画风。
题款：仙山楼阁。辛未（1571）春日仿赵千里（赵伯驹）本，清溪朱朗写。
钤印：朱朗（朱文连珠印）
藏印：永安沈氏藏书画印（朱文方印） 澂秋馆鉴藏金石书画印（朱文方印）
45.清代 陈星 峰前千涧图
绢本设色，纵259.6厘米，横149.4厘米
陈星（1604-1688以后），字日生。善花卉禽鸟，画技可追明代吕纪之妙。设色明艳，山水亦精。
题款：峰前千涧玉潺潺，落日层层树里山（缺损）。一段胜情谁领略，幽人虚阁俯沧湾。癸巳（顺治十年，1653）年夏，陈星写。
钤印：陈星之印（白文方印） 字作日生（朱白文方印）
50岁作此画。
46.清代 蓝瑛 山阁延秋图
绢本设色，纵172厘米，横88.6厘米
蓝瑛（1585-1666），字蜨（音碟）叟，号石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。被称为“武林派”(武林为杭州别称），与“松江派”并立。画风融合南北二宗。
癸巳（顺治十年，1653）春日法赵承旨（赵孟頫）画于西溪之流香亭。蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印（白文方印） 田叔氏（白文方印）
69岁作此画。
47.清代 王原祁 仿黄公望山水图
纸本水墨，纵122.7厘米，横52.8厘米
王原祁（1642-1715），字茂京。号麓台、石师道人，室名扫花庵、期仙斋等。充任《佩文斋书画谱》总纂修官，主持《万寿盛典》。成绩家学，得到祖父王时敏教导，专注于笔毫墨迹间的造化经营，有“笔端金刚杵”之称。著《雨窗漫笔》《麓台题画稿》《王司农题画录》《罨（音眼）画楼集》等。与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”。康熙喜其作品。
题款：康熙癸未（康熙四十二年，1703）春日，仿黄子久（黄公望）似恺翁老先生世台正。娄东王原祁。
钤印：苍润（朱文椭圆印） 王原祁印（白文方印） 麓台（朱文方印）
藏印：行有恒堂审定真迹（朱文方印） 宗室载铨字筠邻一字仲衡毋自欺斋行有恒堂收藏书画图籍记（白文方印） 世纲审定（白文长方印） 知天乐斋（朱文方印） 高凌云泽畬甫收藏印（朱文方印） 世纲审定（白文方印） 知天乐斋（朱文方印）
48.清代 王原祁 山中早春图
纸本设色，纵100.1厘米，横44.7厘米
王原祁（1642-1715），字茂京。号麓台、石师道人，室名扫花庵、期仙斋等。充任《佩文斋书画谱》总纂修官，主持《万寿盛典》。成绩家学，得到祖父王时敏教导，专注于笔毫墨迹间的造化经营，有“笔端金刚杵”之称。著《雨窗漫笔》《麓台题画稿》《王司农题画录》《罨（音眼）画楼集》等。与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”。康熙喜其作品。
题款：余冬春之交，日在直庐，无暇为人作画。今奉扈从先行之命，途中至山间宿处，颇有会心处，点染后陆续而成，忽半载矣。时乙酉（1705）初秋，麓台，祁。
钤印：御书画图留与人看（朱白文长圆印） 王原祁印（白文方印） 麓台（朱文方印） 西庐后人（朱文方印）
藏印：陈介祺真赏印（白文方印） 孙氏家藏（朱文方印） 朱䕌（音至）圃家珍藏（朱文长方印）
笔墨脱法于王原祁衷情追摹的黄公望画风，繁简有序，淳朴生拙，返璞归真。看似信手涂抹，细读则体味其起笔行笔收笔的意蕴不尽，笔笔之间呼应有致，天机流转。在章法布局上独有主张，经营位置以“龙脉”进行深度阐述和实践创作。
由近及远山势连绵，丘壑重岩开合起伏，屋舍杂树错落其间，云水萦绕巧妙布白。近处坡岸矮石平滑舒缓，从左延续而上，山势逐渐陡峭高耸。前后山峰重岩有体重与层次的变化，又有表现云雾与流水的布白与山岩虚实交错，并随势贯穿于侧。皴笔繁复的山石杂树与布白空廖的云雾流水形成对比。画面中对比有主与次、起与伏、分与合、向与背、繁与简、密与疏、正与斜、实与虚、隐与现、断与续等等，这些关系形成的秩序即龙脉。
64岁作此画。
49.清代 王翚 仿古四季图屏（4件）
绢本设色，纵81里，横51厘米（4幅）
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖老人等。清代初期画坛“四王”之一。幼受家传，后得到王鉴、王时敏的教导。师法前人师法造化。
春景图题款：杏花春雨江南。节序相催将迸筍（音笋），青春白昼帘栊静。迴塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣（音贤）红巾，银鞍玉勒随香尘。春水好，春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑。向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。右文三桥（文彭）追和倪元镇（倪瓒）江南春词。辛卯（康熙五十年，1711）长夏临惠崇笔。剑门樵客王翚。
钤印：来青阁、上下千年、石谷、王翚之印、耕烟、西爽阁、清晖老人
《春景图》临北宋惠崇笔。惠崇善寒汀远渚潇洒虚旷之象，苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”是为惠崇画题诗。此作题材章法参考惠崇画作，表现汀渚杂树，庐舍渔舟，远山氤氲，树枝泛绿，杏花粉红，一派江南春色。
夏景图题款：岩边石室低临水，户外云峰半入天。伏暑蒸人，退处湖村小筑，清风洞越，蕉竹交阴，偶采唐句戏写巨然夏山笔法以当消夏。剑门樵客石谷子王翚。
钤印：太原、八十老人王翚、耕烟散人、臞（音渠）雅趣
《夏景图》写巨然笔法。巨然以披麻皴见长，笔墨秀润，得野逸清静之趣。此作虽以巨然夏山笔法所绘，更出自家笔墨特色。
秋景图题款：夏禹玉（夏圭）渔庄秋雾图。林木郁森，峰峦疏秀。其画山只抅轮廓，以淡墨渲运凹凸之形。不涉寻常畦（音奇）径，最为奇古，可谓平淡中而有逸趣也。六月五日耕烟散人王翚。
钤印：剑门、八十老人王翚、耕烟、富春高寄、来青阁
《秋景图》参考夏圭画风。夏圭画风坚实峭削，笔法爽劲简括，以斧劈皴见长。此作以勾和染为主，几无皴笔，此法绘制的山峰与近处笔法细致繁复的坡树形成对比，繁简、虚实的和谐组合使空间更加凸显。
冬景图题款：李营丘（李成）平林散牧图。营丘李夫子，天下山水师。放笔写寒林，千金难易之。昔米海岳已欲作无李论，营丘真迹之难得久矣。此帧乃上海潘光禄家藏，前后有名人题跋，本作一卷，自董文敏获之，遂割去题跋，装为册页，以冠诸画。耕烟散人王翚识，辛卯六月九日。
钤印：清晖老人、西爽、王翚之印、耕烟散人、上下千年、石谷、耕烟、八十老人王翚、不二法
《冬景图》依据李成所绘。李成善画郊野平原旷阔之景，表现寒林，气象萧疏，此作虽不完全属于李成风格，但意境相近，树的部分画法脱胎于李成“蟹爪枝”法，更多则是其自家笔墨面貌。
80岁作此画。
50.清初 潘澂 溪山隐逸图
纸本设色，纵192厘米，横86.4厘米
潘澂（生卒年未详），字弱水，一作若水。山水画师法“元四家”及吴门沈周，酒酣笔放，高岩古干，盘郁淋漓。昆山的“玉山高隐十三家”之一。
题款：丁酉（1657）年蒲月（五月）仿黄鹤山樵（王蒙）画，崑山潘澂。
钤印：观斋（朱文长方印） 潘澂之印（白文方印） 弱水（朱文方印）
藏印：潘氏家藏墨宝（白文长方印）
高岩丛峦，长松丛树，溪流淙淙，一宽袍大袖的士人，在深山幽庐伏案读书，雅逸安然。整体章法、笔墨源于王蒙，山石皴笔绵密温润，运用王蒙的解索皴与牛毛皴，山顶矾头之法得王蒙笔意。但山峦层岩的脉络层次略混乱，主次晦涩，似未见实景而致。此画也符合“玉山高隐十三家”隐居不仕的寓意。
51.清代 佚名 青岩雅阁图
绢本设色，纵222厘米，横117.6厘米
此幅青绿山水画幅巨大，内容丰富，工整妍丽，刻画精工，笔法严谨。山岩巨峰，巍峨高耸，青绿辉映，嶙峋交错，飞瀑流泉，云雾缭绕。山脚水畔筑雅阁，一人倚坐榻上，一人回首似言。远处小舟荡漾，舟子横笛，似未听到有人乘舟渡水的召唤。
没有名款，左下“石谷”白文连珠印，是假借王翚的伪印。
52.清代 袁江 溪山行旅图
绢本设色，纵178.7厘米，横52厘米
袁江（1671-1746），字文涛，号岫泉。早年师法仇英，中年临摹古画，尤受李唐笔墨影响，仿效李思训、李昭道等青绿山水，自出格法。
题款：庚寅（1710）陬（音邹）月（正月）顸（音含）上袁江画。
钤印：文涛（朱文方印） 袁江印（白文方印）
藏印：于阗（音田）生（朱文方印）40岁作此画。
53.清代 顾沄 溪山深趣图
纸本水墨，纵111.5厘米，横40.5厘米
顾沄（1835-1896），字若波，号云壶，别署鹤斫山人。山水以“四王”为宗，上溯“吴门画派”，画风清丽疏古，气韵秀出。
题款：黄鹤山人（王蒙）为松雪（赵孟頫）外甥（误，应为外孙），书画之妙源于鸥波（赵孟頫）。早岁精工点染，酷似其舅，晚能一变蹊径，以董巨（董源、巨然）相参，淋漓毫楮（音楚），自成一家法，驰骋海内，遂分吴兴一席。戊寅（1878）立冬临奉云门先生大人法家鉴正，吴兴若波顾沄。
钤印：若波又号云壶（朱文方印）
44岁作此画。
54.清代 张洽 万木森秋图
纸本设色，纵62.1厘米，横31.1厘米
张洽（1718-1799），字月川、玉川，号古渔，又号圆光道士。张宗苍族侄。中年纵观珍秘，晚则契心禅院，结庐栖霞山侧。尝为钱维城代笔，其名不显，自写嵩山图为最得意笔。
题款：万木森秋涧，群峰俯碧流。溪声听不厌，清韵满山楼。乾隆丁未（1787）三月五日写于栖霞北堂，张洽。
钤印：张洽（朱文连珠印）
70岁作此画。
55.清代 方士庶 山苍寓隐图
纸本设色，纵62.4厘米，横38.1厘米
方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山，又号小师道人。山水画受学于黄鼎，笔墨敏捷灵秀，气势跌宕飞动，时称妙品。著《环山诗钞》《天慵庵笔记》。
题识：赵文敏（赵孟頫）问画道于钱舜举（钱选），何以称士气，钱曰隶体耳。倪元镇（倪瓒）自论画曰，仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱。审二君之议论，贵天然之神运，不在形貌求工巧矣。画史深味此旨，即可无翼而飞，不尔便落邪道，愈工愈远。
蕴斋读万卷书，行万里路，胸中眼底自有无穷无声诗境，老拙随手涂抹，不识有当于精鉴否。乾隆五年（1740），岁在庚申夏四月二十又三日，老兄士庶作。
钤印：小师老人（白文墨印）
藏印：竹朋真赏（白文方印） 致和口（缺损）（朱文方印）
雾霭山岭、草屋茅舍、坡石长松、流水小桥，以灵动松润的笔墨描绘这一派宁静景象。山岭及坡石的皴笔由王蒙牛毛皴与解锁皴的节奏与韵律感，含而不露，笔力蕴含其中，杂树勾点更具笔墨组合变化，表现方式也更丰富。以笔墨表现心灵感受，寓情于境，是境与心的笔墨转化。49岁作此画。
56.清代 王昱 溪山渔隐图
纸本水墨，纵84.1厘米，横35.1厘米
王昱（1714-1748），字日初，号东庄、云槎（音查）山人等。为王原祁族弟，画风亦有影响，淡而不薄，疏而有致，著《东庄论画阐述画理》。
题款：丁卯（乾隆十二年，1747）嘉平月（十二月）画于云间客馆，娄东王昱。
钤印：王昱之印（白文方印） 日初（朱文方印）
藏印：烟云堂书画印（白文长方印） 允斌鉴定（朱文方印） 念陶鉴赏（白文方印） 高邕之（白文方印）
34岁作此画。
57.清代 张宗苍 临黄公望山水图
绢本设色，纵103.6厘米，横59厘米
张宗苍（1686-1756），字墨岑，号篁村、太湖渔人等。山水师承娄东画派黄鼎。乾隆十六年清高宗南巡呈《吴中十六景图册》，被召入宫廷画院。《石渠宝笈》收入其作百余件，多有乾隆题咏。画风苍劲，笔致沉着。
题款：大痴源出荆关，深得浑厚华滋平淡天真之趣。余酷爱临摹古人，独得力于痴翁。此幅炼笔为之，终不能心手两忘，掷笔叹息。己巳（1749）冬初十月下瀚写于萍华书屋，张宗苍。
钤印：张宗苍印（白文方印） 墨岑（朱文方印） 馆娃宫畔人（白文方印）
临摹元代黄公望的练笔之作，远景高岩错落，雄秀多姿，近景长松茂树，水榭溪涧。黄公望画风“浑厚华滋，平淡天真”，张宗苍笔法朴厚苍润，“多以皴擦笔钩取韵致，胸次高卓，一洗画院甜熟之习，”对画院影响颇大，乾隆对其推崇备至。
64岁作此画。
58.清代 沈凤 断山丛篠图
纸本水墨，纵105.5厘米，横50厘米
沈凤（1685-1755），字凡民，号补箩，又有樊溟、凡翁、谦斋、补箩外史、桐君等别号。虬髯古貌。自言生平篆刻第一，画次之，字又次之，曾为郑板桥治印十余方，著《谦斋印谱》，袁枚与其为忘年交，奉其为师。
题款：断山丛篠（音小）。癸酉（1753）孟秋学黄鹤樵者意，补箩外史沈凤。
钤印：凡民（白文方印） 凤（白文方印） 口（缺损）子（朱文方印） 东阳（朱文长方印） 墨磨人（白文方印） 宜置丘壑中（白文长方印） 老去自怜心尚在（白文方印）
藏印：千卷楼主人藏过（朱文方印） 徐家楷（白文方印） 允斌鉴定（白文方印） 烟云堂考藏印（朱文长方印）
69岁作此画。
59.清代 周笠 春山晓霭图
纸本水墨，纵68.3厘米，横35.2厘米
周笠（生卒年未详），终年六十。字牧山，号云岩、韵兰外史、念伽山叟等。周颢之侄。善刻竹，浑厚中自露秀色。画山水师黄鼎，远宗元四家。
题款：春山晓霭。乾隆戊寅（1758）长夏摹僧巨然笔意于畬经堂，吴疁（音流）周笠。
钤印：周笠（白文方印） 牧山（朱文方印） 吴疁人（白文方印）
藏印；夏伯子金石图书（朱文长方印） 玄雪（朱文方印）
60.清代 董邦达 霭山邨郭图
纸本设色，纵65.2厘米，横45.9厘米
董邦达（1699-1769），字孚存，又字非闻，号东山。山水取法元人，善用枯笔，风格在娄东派、虞山派之间。供奉宫廷，参与《石渠宝笈》《秘殿珠林》等内府图书的编纂。
题款：仿黄王合作，奉翔翁老先生正，时甲申（乾隆二十九年，1764）十月。东山董邦达。
钤印：臣邦达印（朱文方印） 非闻（白文方印） 养空而游（朱文方印）
66岁作此画。
61.清代 吴麐 仿倪瓒早秋图
纸本设色，纵91.4厘米，横35.1厘米
吴麐（1691-1772），字栗原，号尧圃、西溪老圃等。擅绘瓷，家有景德镇土窑，善仿秘色器，称“吴窑”，与唐英交好。山水宗法元人，疏散简澹，用墨干湿相参不见痕迹。
题款：仿云林子（倪瓒）早秋图法。丙戌（乾隆三十一年，1766）花朝前二日，麐时年七十有六。
钤印：吴麐（朱文连珠印） 西溪老圃（朱文方印）
藏印：继祖之印（白朱文方印）
裱边题跋：蒋心余安雅堂集吴尧圃传。名麐，字粟原，号尧圃，歙人。精鉴赏，尤邃于画，为年希尧、唐英上客，客江西最久，乞画者履满户外，輙应之。耄年精力弗衰，不舆不杖。乾隆壬辰（1772）十一月卒，生于康熙辛未（1691）七月十一日，寿八十有一。此帧署丙戌（1776）花朝前二日，年七十有六，与传正合。而画史汇传乃有两吴麐，一字荛圃，江西人，据墨香屋书识。一字粟园，歙人。据扬州书舫录。不知只一人也。彭氏书搜采甚富，毫无辨正之功，类此者正多。十年前习画曾临写一过，当时不谂（音沈）其身世里贯，顷读蒋集有触，輙检观识之。癸未（1943）九月晦，罗继祖。钤印：奉高（白文方印）
仿倪瓒山水画风格，“两段式”章法布局，近景坡岸疏树，草亭丛竹，远景山势延绵，中间及上方留白营造出水天一色的浩渺空间。画风得倪瓒山水画萧疏雅洁的神髓，有倪瓒“折带皴”之意，以侧锋皴点画山石，但较倪瓒笔法更为短促，且少拖锋。杂树用笔疏朗清健，俊逸清雅。笔墨也有自创，松弛自然，闲适安逸。76岁作此画。
62.清代 秦祖永 仿唐寅山水图
纸本设色，纵94.5厘米，横39.1厘米
秦祖永（1825-1884），字逸芬、撷芬，号桐阴、逸道人、邻烟、楞烟外史等。山水宗法王时敏，笔墨有气象。著《桐阴论画》《桐阴画诀》《画学心印》等论画名篇。“娄东画派”代表画家、绘画理论家。
题款：俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。光绪岁次戊寅（光绪四年，1878）春仲，仿唐解元（唐寅）笔意，邻烟祖永。
钤印：秦祖永印（白文方印） 声白（朱文方印） 桐阴馆印（白文方印）
岩崖林木间，二士人对坐于阔岩之上，临泉面水，仰望天际，志同道合，坐而论道。一童子捧书帙（音至）沿曲径谨慎而行，为士人取书。
笔墨效仿唐寅又不同于唐寅，唐寅用笔爽利温润，笔墨流畅有韵律感；秦祖永以干涩渴笔勾勒与皴斫，并辅以淡墨擦染，体现出涩中带润的笔墨面貌。画作以水墨为主，仅略勾染树木枝叶，比浅绛山水更趋向于水墨山水意蕴。
章法也有唐寅宗法马远、夏圭的边角布局面貌，章法布局，全部笔墨集中于画面左侧，右侧留白表现水天一色，结合诗题，虚实呼应。
54岁作此画。
63.清代 姜筠 雪径探春图
绢本设色，纵137.8厘米，横51.4厘米
姜筠（1847-1919），字颖生，号宜轩、宜翁，别号大雄山民。书法宗苏轼，山水学王翚，气魄沉雄，笔姿苍健。与苏州顾麟士并称南北两大画家，指导其甥萧谦成为民国山水画大家。
题款：寻遍山凹复水崖，雪香雪色会于斯。下驴非怯溪桥过，折得先春第一枝。庚寅（1890）冬日范华原（范宽）笔法，皖江姜筠。
钤印：姜筠之印（白文方印） 颖生（朱文方印）
传统雪景山水画技法有二：一是映衬法，借地为雪，以黑衬白，用淡墨画无雪之处，有雪处直接留白而以淡墨反衬出来；二是敷粉法，以白色赋染出雪色，或以弹粉法表现雪花纷落感。此画为第一种方法。气势峭拔雄浑的雪峰，丛树霜叶覆雪，间有点点梅红，草屋掩映于丛树柴扉间，一人骑驴于小桥之上行走，仆人在后呵手随行。雪映衬一尘不染之心，隐含韬光养晦的隐士情怀。44岁作此画。
作品信息表原本为横板，变成竖版后增加了总长度。
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江山如画——辽宁省博物馆藏
中国古代立轴山水画展
序号
年代
作品
材质尺寸
作者介绍
作品注释及分析
1
辽代
深山会棋图
绢本设色，纵106.5厘米，横54厘米
佚名
1974年出土于辽代萧氏家族墓葬——叶茂台第七号辽墓。位于石棺东侧，西侧亦有一幅《竹雀双兔图》，推测二画东西对立悬挂。早期立轴山水画，接近五代北宋初以荆浩、关仝为代表的中原山水画风格，但较朴拙。
2
宋代
松寿图
绢本设色，纵122.8厘米，横52.5厘米
马远（生卒年未详），字遥父，号钦山。南宋四家之一，“马一角”。画承家学，兼学李唐。
款识：马远。
宋宁宗诗题：道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹。赐王都提举为寿。
钤印：御书（朱文方印）。藏印：机暇（朱文半方印） 子子孙孙其永保之（朱文长方印）
章法经营善于留白，造景集于一角，以少胜多，空灵深远，曲松凝实厚重，简洁洗练，山石侧锋平扫，马远最具特色的斧劈皴。
3
元代
扁舟傲睨图
绢本设色，纵166厘米，横111.9厘米
佚名
元张雨诗题：山色晴如绿鹦鹉，松声凉似海波涛。浮家泛宅江湖梦，不及髯翁宴坐高。句曲外史张雨题子方扁舟傲睨图，庚寅（1350）春二月。
钤印：句曲外史（朱文方印） 崇国世家（白文方印）
元鲁威诗题：粼粼鸭绿如掌平，座座烟峦情未了。扁舟松下结幽期，信与世人割昏晓。醉乡居士鲁威。钤印：东泉（朱文方印） 和林鲁威氏（朱文方印）
元张翥（音住）诗题：傲兀扁舟云水滨，笔床茶灶日随身，底须别觅君家号，又是江湖一散人。河东张翥。钤印：口（缺损）（朱文方印）
藏印：蕉林（朱文方印） 观其大略（白文方印）
一水两岸式章法，远山，近坡，儒者陆文圭坐一叶扁舟。陆文圭博学，东南学者皆宗师之，其自号墙东，意指避世隐居，隐逸乡野。
4
明代
竹炉山房图
纸本设色，纵115.5厘米，横35厘米
沈贞（1400-1482后），字贞吉，号南斋，又号陶然道人，长洲（今苏州）人。沈周伯父，山水师出董源，得元诸家尤多。
题款：成化辛卯（1471）初夏，余游毗陵，过竹炉山房得普照师（留）酌竹林深处，谈话间出素纸索画，余时薄醉，挑灯戏作此图，以供清赏。南斋沈贞。
钤印：沈贞之印（白文方印）、沈氏贞吉（朱文方印）、怡奉堂（朱文长方印）、南斋（朱文方印）。
乾隆题：阶下回回淙惠泉，竹炉小叩赵州禅。个中我亦曾清憩，为缅流风三百年。庚辰（1760）仲秋御笔。
钤印：得佳趣（白文方印） 几暇怡情（白文方印）
藏印：石渠宝笈（朱文方印） 三希堂精鉴玺（朱文长方印） 宜子孙（白文方印） 乾隆御览之宝（朱文椭圆印） 乾隆鉴赏（白文圆印） 济民珍秘（朱文方印） 芳圃眼福（朱文方印）
僧人普照与沈贞相聚于竹炉山房（无锡惠山寺），相谈甚欢，天下第二泉惠山泉在侧。72岁作此画，为元代山水画与吴门山水画承前启后之作。
5
明代
魏园雅集图
纸本设色，纵153.3厘米，横47.7厘米
沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁等。幼承家学，书学黄庭坚，画宗宋元，画风苍劲朴拙。明四家之首，吴门画派领袖。
祝颢诗题：城市多喧隘，幽人自结庐。行藏循四勿，事业藉三余。留客尝新酿，呼孙倍旧书。悠悠清世里，何必上公车。祝颢。钤印：维清（朱文方印) 近侍方岳（白文方印）
李应祯诗题：抗俗宁忘世，容身且弊庐。声名出吴下，风物似秦余。画壁东林赠，铭堂太史书。雅怀能解榻，缓步即安车。侗轩丈命应祯写高作，公美强予填空。钤印：李甡印（白文方印）
陈述题诗：青山归旧隐，白首爱吾庐。花落晚风外，鸟啼春雨余。懒添中后酒，倦掩读残书。门径无尘俗，时来长者车。练川陈述为公美贤契题。
刘钰诗题：故人栖息处，花里一茅庐。地僻尘无到，身闲乐有余。芙蓉池上石，蝌蚪壁间书。我为耽幽赏，时来驻小车。彭城刘钰。钤印：彭城生（朱文长方印） 廷美（朱文方印） 藕华州（朱文方印）
沈周诗题：扰扰城中地，何妨自结庐。安居三世远，开圃百弓余。僧授煎茶法，儿钞种树书。寻幽知小出，过市即巾车。沈周。钤印：琴月轩（白文长方印） 石田（朱文方印） 沈氏启南（朱文方印）
周鼎诗题：魏氏园池上，重来非旧庐。松添五尺许，堂构十年余。不贵连城璧，惟耽满架书。诸公皆驷马，老我一柴车。桐邨老牧周鼎。
魏昌诗题：解逅集群彦，衣冠充弊庐，青山供眺外，白雪倡酬余。兴发空尊酒，时来阅架书。出门成醉别，不记送高车。成化己丑（1469）冬季月十日，完庵刘佥宪、石田沈启南过予，适侗轩祝公、静轩陈公二参政，嘉禾周疑舫继至。相与会酌，酒酣兴发，静轩首赋一章，诸公和之。石田又作图写诗其上，蓬荜之间，灿然有辉矣。不揣亦续貂其后，传之子孙，俾不忘诸公之雅意云。吴门魏昌。钤印：公美（朱文方印）
鉴藏印：魏氏宝巡堂图书（白文方印） 蕙江所藏（白文方印） 吟辉楼（白文方印） 罗振玉印（朱文方印） 松翁鉴藏（白文方印）
明成化己丑年（1469）冬季月十日，沈周与友人造访魏昌，作画题诗。但见，山水亭榭，林泉雅集，远峰微云，近溪茅亭，四人围坐，书童侍立，老者曳杖，题咏唱和。画法不粗不细，自董巨变化而来，圆润中略具方硬之笔。43岁作此画。
6
明代
茅屋蒲团图
纸本设色，纵82.4厘米，横27.7厘米
唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士。29岁中应天府（今南京）乡试第一名解元，江南第一才子。山水师法周臣，上溯李唐、刘松年，秀逸清俊疏朗。吴门四家之一。
题款：虚亭林木里，傍水着栏干，试展团蒲坐，叶声生早寒。唐寅画。
钤印：唐居士（朱文方印） 南京解元（朱文长方印） 吴趋（朱文圆印）
裱边题跋：梦楼王文治审定唐六如居士真迹。唐六如居士画宗李晞古（李唐），书宗李北海（李邕），诗宗白香山（白居易）。天资既超，学力尤邃，惜其诗与书为画所掩，鉴赏家不甚称之，而画又为赝所乱。余故表而出之。文治。钤印：梦楼（朱文方印） 王文治印（白文方印） 曾经沧海（白文方印） 文章太守（朱文方印）
藏印：龢庵父（朱文方印） 龢庵鉴定真迹（朱文方印） 粤人谭敬印（白文方印）
7
明代
虎阜春晴图
纸本设色，纵162.4厘米，横39.2厘米
谢时臣（1487-1567），字思忠，号樗仙，又号姑苏台下逸人、虎丘山人等。喜作长卷巨幛山水，与吴门交游，受沈周影响，亦习戴进作品，兼具吴派浙派笔墨韵味。
款识：虎阜春晴。谢时臣写。
钤印：谢时臣印（白文方印） 樗仙翁（白文方印）
描绘苏州城西北虎丘前山的春日景色。窄高画幅布置上下虚实两段景致：上段构想孤绝远山，霭雾缭绕；下段详细描绘山塘河、头山门、憨憨泉、千人石、剑池、云岩寺、虎丘塔的景致，繁复精到。形成虚实的远近空间关系，巧妙体现三远法。
8
明代
竹亭对弈图
纸本设色，纵62.1厘米，横32.3厘米
钱榖（1509-1578），字叔宝，号罄室、句吴逸民、三吴漫士等。文徵明入室弟子之一，爱书成癖，手抄古籍近万卷。
题款：小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州，养痾高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籁声飕飗。围棋招客赌胜负，劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染湘素，句新调古人争收。城居六月如坐甑，思欲对面销烦忧。美人迢递不可即，东江目断沧波流。丙寅（嘉靖四十五年，1566）中秋四日，钱榖。
钤印：叔宝（朱文连珠方印） 句吴逸民（朱文方印） 荣木轩（白文方印）
丛蕉与溪流之间筑一茅亭，二人对弈，二仆侍立，远处桥头另一童子捧匣而来。芭蕉大叶、茂密丛竹、古松萱花……墨色丰富，远近明晰，细致秀美，灵动清雅。此作是与王世贞的交游之作。59岁作此画。
9
明代
乔林清影图
纸本设色，纵76.7厘米，横31厘米
文嘉（1499-1583），字休承，号文水，文徵明次子。长于山水，颇近倪瓒，间仿王蒙皴染。精于鉴别书画，著《钤山堂书画记》，记严嵩家藏书画。
题款：四月绿荫成，乔林下清影。何处鸟啼花，山人酒初醒。文嘉。
钤印：文嘉休承（朱文方印） 肇锡余以嘉名（白文方印）
藏印：刘氏寒碧庄印（朱文长方印） 蓉峰所鉴赏（白文长方印） 瑞云楼印（白文长方印） 坚白堂（朱文长圆印） 汉庐珍藏（白文方印）
10
明代
松风高士图
纸本设色，纵98.7厘米，横27.6厘米
文伯仁（1502-1575），字德承，号五峰，又号摄山老农。文徵明侄，笔力清劲，布景奇兀，文氏画风传人。
款识：松风高士图，仿赵魏公（赵孟頫）笔意。隆庆庚午（1570）春，五峰文伯仁。
钤印：伯仁（朱文方印） 五峰（朱文方印）
藏印：峐（音该）瞻（朱文方印）
仅师赵孟頫之意，仍具文氏面貌。高大葱茏的松桧、临溪隐约的草堂、举目沉思的士人，随行侍奉的小僮。一道流泉，自上而下统一了画面，此章法为文徵明所常用。敷色淡雅，皴擦灵动，意趣悠远。69岁作此画。
11
明代
松泉逸士图
纸本设色，纵93.5厘米，横26.3厘米
款识：长松㮨㮨倚穹岩，千尺清阴碧玉函。悬瀑洒衣寒并袭，闻花随屐秀同衔。春来试茗青油盖，口（缺损）后寻苓白木劖（音禅）。更有看云听鸟适，何须求用口（缺损）饥馋。嘉靖癸丑（嘉靖卅二年，1553）夏五月望后，为口（缺损）阳写松泉逸士图题此。五峰文伯仁书于金台。
钤印：五峰（朱文方印） 文伯仁（朱文方印） 五峰山人（白文方印） 文伯仁（白文方印） 德承（白文方印）
藏印：颂斋（朱文方印）
52岁作此画。
12
明代
峰回径转图
绢本设色，纵147.5厘米，横36.2厘米
孙枝（生卒年未详），字叔达，号华林居士。师法文徵明，吴门画派之一。
题款：采芝深入日将西，径转峰回万木低。看尽白云山未画，书声何处隔幽溪。孙枝。
钤印：叔达父（朱文方印） 华林居士（白文方印）
藏印：山翁鉴定书画（朱文长方印）
“石树葱秀，毫素间有洒然出尘之致。”意境幽深，风格秀整。
13
明代
高岩曳杖图
纸本设色，纵120.9厘米，横41.4厘米
邵弥（生年未详-1642）字僧弥，号瓜畴、芬陀居士。喜山水，师法元人，参以宋意，疏简秀逸，亦作水仙兰竹。与董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称画中九友。
题款：仿子畏（唐寅）先生于长水龛。邵弥。
钤印：僧弥（白文方印） 邵弥（朱文方印）
藏印：湖州陆氏所藏（白文方印） 允中所藏金石书画（白文方印）
14
明代
林下清谈图
纸本水墨，纵56.5厘米，横31.1厘米
项圣谟（1597-1658），初字逸，后字孔彰，号易庵，别号古胥山樵、大酉山人……祖父项元卞是明末收藏家与画家。初学文徵明，后追宋人笔法，兼取元人韵致。著《朗云堂集》《清河草堂集》。
题款：林下两高士，清谈销日长。不知尘外客，逯逯自多忙。仿石田（沈周）先生笔，项圣谟。
钤印：易庵居士（白文方印） 项圣谟翰墨记（白文方印） 橐（音陀）五十九世孙（朱文方印）
15
明代
溪桥柱杖图
绢本设色，纵159.2厘米，横61.5厘米
蓝瑛（1585-1666），字田叔，号蜨（音蝶）叟，号石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。活动于杭州等地，被称为“武林派”（武林为杭州别称），与“松江派”并立。
题款：丙申（顺治十三年，1656）秋仲画于西湖舟次，蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印（白文方印） 田叔氏（白文方印）
高岩流泉，丛树溪桥，一策杖儒士立于桥边。临古，作品署款“仿张僧繇”“法荆浩”“仿李成”等，影响最大则是黄公望，众家所长，广取博用。有别于黄公望的披麻皴，他的线条更加短促断续，多转折顿挫，富于节奏变化，活泼跃然纸上。72岁时作此画。
16
明代
水亭远山图
纸本水墨，纵100.8厘米，横28.8厘米
李流芳（1575-1629），字茂宰，又字长蘅，号檀园，又号香海，晚年自称慎娱居士。宗法宋元，“嘉定（今属上海）四先生”之一，“画中九友”之一。
题款：丙寅（1626）冬日画于慎娱室中。李流芳。
钤印：李流芳印（白文方印）
“一河两岸”式章法，近处坡石荒木，远处山峦烟波，荒寒旷远，浩渺空寂。偏爱倪瓒画作，典型倪瓒山水样式，笔墨灵活简练，意境简古幽远。52岁作此画。
17
明代
停舟垂纶图
绢本设色，纵153.4厘米，横58.2厘米
关思（生卒年未详），字九思、何思，号虚白。吴门画派名家之一，师法元四家，承继吴门风规，山石粗疏，苍秀奇崛，富于变化。
题款：崇祯三年（1630）仲春日，关思。
钤印：关思之印（白文方印） 何思（白文方印）
“一河两岸式”章法，远处山岩错落，水岸蒲草丛生，近处杂树倚岩，蓬舟半露，一朱衣士人孤舟垂纶，典型的隐逸题材内容。继承吴门笔墨韵味，从黄公望、吴镇图式转化而来，用笔方硬简括，骨力雄健纵逸，兼备沈周“粗沈”的利落清隽，“细沈”的细腻舒缓。
18
清代
峰崖喧涛图
纸本水墨，纵65.2厘米，横29厘米
黄向坚（1609-1673），字端木，号存庵，别号苍云，又号万里归人，室名琼枝阁、艺香居等。山水师法王蒙、黄公望，成绩吴门传统，善用干笔，章法奇险，气势雄浑。父母不得还乡，孤身寻亲，迎回故里，孝行传为美谈。
题款：赫庆府道中，循一泡江而上，过孔仙桥，涛声喧耳，峰崖峭壁，嵯峨岞崿，今人不能仰瞩。然下瞰江波汹涌。磴道行口（缺损），又致股慄，惟攀缘而进，先足口口口（缺损）险若此，迨口口口（缺损）悚然。黄向坚并誌。
钤印：向坚（白文方印） 端木（白文方印） 苍云（朱文长圆印）
藏印：口（缺损）庵之宝（朱文方印）
19
清代
望天都峰图
绫本设色，纵187厘米，横56.7厘米
梅清（1624-1697），原名士羲。字渊公，号瞿山、敬亭山农。画山水入妙品，画梅花枝干奇古。宣城画坛领袖，以黄山风景为主，师法自然，雄奇豪放，远承宋元，近学元四家、沈周，与石涛切磋。著《天延阁集》《梅氏诗略》。
题款：昂首惊天阙，孤怀见化城。丹梯千仞渡，碧汉一峰撑。独鹤何年去，呼猿此日情。相携横绿绮，深夜数声鸣。步至慈光望天都峰。瞿山清。
钤印：梅清私印（白文方印） 瞿山（朱文方印）
藏印：后之视今今之视昔（白文方印） 敬亭之下双溪之上（朱文方印）
20
清代
孤舟临瀑图
绫本水墨，纵172厘米，横50厘米
石涛（1642-1707），明靖江王后裔，谱名若极。出家后法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、小乘客、大涤子、清湘老人等。饱览名山大川，以禅宗悟画理，以自然养画境。著《苦瓜和尚画语录》。与朱耷、髡残、弘仁合称“清初四僧”。
题款：长干车骑朝如云，萧然兰若谁相闻。相逢叹息起£向，一时利落谁知君。看君意气良不薄，应有声华出台阁。何时蹉跎损壮心，口口（缺损）薄领多屯剥。鸣琴飞鸟徒虚声，催科鞭朴难为情。生平力尽计还失，片檄移来口（缺损）不轻。敢祈美誉同阿邑，敢用铅刀试武城。一从投劾辞微禄，喜谓身闲仍局促。意外桃僵代已艰，辙中鲋涸呼空速。欲赋归来足又羁，梦中杨柳依然绿。噫吁嘻，仕途多翻复，得失同云烟。劝君漫慷慨，出处聊任天。君不见中山山下邑，百里仙令翩翩美无比。一朝诖误来金陵，釜中生鱼橐（音陀）如洗。相看同调真相怜，和歌把臂时惘然。干镆同是云霄器，羽翼还从日月骞。罏（音卢）头杯香酒如海，且共高呼把颜解。君辈岂是尘埃人，白眼青天两潇洒。客秦淮喜晤惕三先生、其文先生两明府，感赋兼求教正。清湘石涛济山僧长干一枝下（长干寺为今南京大报恩寺）。
钤印：济山僧（白文长方印） 老涛（朱文长方印） 我法（朱文长方印） 藏之名山（白文方印）
远山溪流飞泉倾泻，水气蒸腾；近处岩崖交错，瀑泉相间，船头一人凝思。湿笔特色，凸显“拖泥带水”皴法。40岁左右作此画。
21
清代
古木垂荫图
纸本设色，纵175厘米，横50.7厘米
题款：画有至理，不存膚廓，萃天云於一室，缩长江於寸流，收万仞於拳石，其危峰驻日，古木垂阴，皆於织细中作舒卷派，不使此理了然於心，终成鼓粥饭气耳。然而委金玉於草莽者有矣，若昊翁先生风雅毕擅，且为一时文物之权衡，洵乎重望也。而山僧亦邀下交之谊，缘作此纸，虽累笔赘墨不足当其一睨。而要之烟霞投契间，自别有一种风致。云时辛未（康熙三十年，1691）三月，清湘石涛济并请教正。
钤印：臣僧元济（朱白文方印） 苦瓜和尚（白文方印） 四百峰中箬笠翁图书（白文方印）
藏印：震佑印信（朱文方印） 程氏家藏（朱文方印） 蔚起堂章（白文方印） 夏山楼藏书画记（朱文长方印） 广轩（朱文方印）
近景描绘坡石老树、草木丰茂，树石间山径曲折，楼阁隐现；中景江水横流，水草丛丛；远景山峦重叠，雾霭弥漫。近景与远景的篇幅被拉大，缩小中景江面的画幅，加上前景的特写，使得画面既遵循了传统立轴山水的章法布局，更变现了真实的写生感。50岁作此画，中年立轴山水佳作。此作为王泽弘所作，同年创作《搜尽奇峰打草稿图》，其上题“不立一法是吾宗也，不舍一法是吾旨也”。二者皆为石涛绘画创作中探索实践的感悟。
22
清代
秋林散步图
纸本设色，纵150厘米，横53厘米
佟世晋（生卒年未详），字康侯。长于章法布局，墨晕淋漓，有黄公望、高克恭笔意。亦爱虾蟹。
题款：庚辰（康熙三十九年，1700）重九拟得秋林散步于来鹤山房，为漪翁年长兄慱（音团）政。襄年佟世晋。
钤印：佟世晋（白文方印） 静山康侯（朱文方印） 家在清溪深柳中（朱文方印） 好梦（朱文椭圆印）
藏印：能事不受相促迫（朱文长方印） 翁同龢宜寿昌（白文方印） 永安沈氏藏书画印（朱文方印）
高远式章法，远处山峰耸峙，流泉飞瀑，近处楼榭掩树，松立岩崖，一士人背负袍袖举头仰望，高山仰止。笔法轻松洒脱，勾勒与皴擦交替呼应，淡墨与赭石渲染恰到好处，笔墨融合，灵动顺畅。与沈周《庐山高图》有异曲同工之妙。
23
清代
醉翁亭图
纸本水墨，纵95.4厘米，横35.8厘米
顾符稹（1635-1718），初名稹，字瑟如，号小痴等。工致严谨，细入毫发，游览山水，师法自然。
题款：醉翁亭图。己卯（康熙三十八年，1699）十二月，阳山顾符稹画于柘（音这）溪草堂。
钤印：顾符稹印（白文方印） 瑟如（朱文方印）
题跋：何人淡墨写滁州，千古犹夸太守游。此日风流君独揽，滁州应只似恒州。题寄雨翁姻先生并正，弟乔崇烈。
钤印：学斋（朱文方印）
65岁作此画。
24
清代
南岳松云图
纸本水墨，纵93.8厘米，横44.9厘米
吴历（1632-1718），号墨井道人、桃溪居士等。早年学王时敏、王鉴，后接触西方文化。喜用干笔焦墨，用笔细腻。与清初“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。
题款：南岳松云。
钤印：墨井道人（白文方印） 吴历之印（白文方印）
藏印：徐乾珊秘箧（音切）印（朱文长方印）
25
清代
一道飞泉图
纸本水墨，纵79厘米，横38.2厘米
龚贤（1618-1689），又名岂贤，字半千，号半亩、野遗、柴丈人等。早年参加复社活动，后隐居南京清凉山。取法董源、巨然等，自辟蹊径，写实景，善用墨，形成浑朴中见苍润的积墨法。著《草香堂集》《柴丈人画说》《课徒画稿》等。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪并称“金陵八家”。
题款：静壁春泉一道飞，白龙藏影见斜晖。谁家草阁遥无际，半醉支窗向翠微。甲子（1684）上元，半亩龚贤画并题。
钤印：龚贤印（白文方印） 半千（朱文方印）
藏印：绶福堂藏画印（白文长方印） 黄左田审定（朱文长方印） 夏白子金石图书（朱文长方印）
26
清代
桃源图
绫本设色，纵94厘米，横47.4厘米
樊圻（音其）（1616-1694），字会公。师法董源、巨然及元四家，又自成风貌。笔墨工致，皴法细密，穆然恬静，浑厚沉着，劲秀清雅。“金陵八家”之一。
题款：己巳（康熙二十八年，1689）春三月画，樊圻时年七十有四。
钤印：樊圻印（朱文方印） 会公氏（白文方印）
藏印：海虞吴氏拥书楼图史（朱文方印）
74岁作此画。
27
清代
云树身闲图
纸本水墨，纵89.8厘米，横61.7厘米
高简（1634-1707），字澹游，号旅云，又号一云山人。山水师法元人，用笔松劲，干湿并施，简澹深稳，喜倪瓒，善梅花。
题款：虽有柴门常不关，片云高树共身闲。犹嫌住久人知处，更欲移居住别山。甲辰（康熙三年，1664）十月坐两翠峰禅院之别峰草堂。高简。
钤印：高简之印（白文方印） 澹游（朱文方印）
藏印：课花草堂珍藏印（朱文长方印）
31岁作此画。
28
清代
停舟话旧图
纸本水墨，纵128.2厘米，横60.3厘米
文点（1633-1704），字与也，晚号南云山樵。文徵明后裔，文震孟孙。笔致文雅，传文氏家法。修《文氏族谱》，修杨循吉墓，请建虎丘三讲官祠，著《南云集》。
题款：雨过青山百叠秋，松风万斛水争流。爱他散屋悠然处，有客停舟话旧游。癸酉（康熙三十二年，1693）小春写似古愚有道吟坛笑政。南云文点。
钤印：竺坞文点（白文方印） 吾与点也（白文方印） 竺坞草庐（朱文方印）
藏印：曼殊宝熙（朱文方印）青山水岸，溪桥草舍，翠松丛树，二人会晤于草庐，远处一人策杖过桥，近处水岸舟楫隐现。继承家祖文徵明“细文画风”，清雅工致，笔墨繁复。整幅几无长锋用笔，以短笔触完成，此笔墨营造细腻苍润之感，独辟蹊径。“文也文，点也点。”
61岁作此画。
29
清代
桐荫清话图
纸本设色，纵78.7厘米，横45.9厘米
题款：碧梧依旧长新枝，绿影翻阶日正迟。料得深山无客过，与僧相对话多时。华（花）落溪流又送春，板桥斜渡隔红尘，梧桐修竹散亭外，消夏清闲有几人。丙辰（1676）立冬后三日寓东院题。文点。
钤印：文点（白文方印） 竺坞山人（白文方印） 竺坞草庐（朱文方印）
藏印；陆树声鉴赏章（白文长方印） 陆氏叔同眼福（白文长方印）
42岁作此画。
30
清代
疏林远山图
纸本水墨，纵115厘米，横50.5厘米
罗牧（1622-1705），字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪等。早年学画魏书，笔法空灵。取法董源、黄公望等，墨色苍润，取法自然，在四王之外另创雅淡超逸风格。
题款：乙亥（1695）夏六月，罗牧。
钤印：罗牧之印（白文方印） 饭牛（白文方印）
罗牧寓居南昌时，与八大山人组建“东湖书画会”。74岁作此画。
31
清代
岩松傲岁图
纸本水墨，纵171厘米，横75厘米
沈廷瑞（1656-1743），字樗崖，号顽仙。祖父为明末清初“海内三遗民”之一沈寿民。
题款；何日岩间种松子，亭亭今作老龙看。祗疑剑合延津去，留取霜柯傲岁寒。康熙己亥（康熙五十八年，1719）如月（二月），麻姑山人沈廷瑞。
钤印：沈廷瑞印（白文方印） 樗（音出）崖（朱文方印） 别有天地（朱文方印）
“山水笔意疏落，其大致似取法于石田者，画松尤工。诗亦豪放。年八十余犹能游。”
32
清代
仙山春晓图
绢本设色，纵169厘米，横63.6厘米
朱伦瀚（1680-1760），字涵齐，号亦轩。武勇善射，左右开弓。蝇头小楷，擘（音簸）窠大字，各极其妙。年长后右手中指受伤，痊愈后指甲独厚而锐，有微凹，能容墨，以指代笔，独具一格。
题款：仙山春晓，朱伦瀚指头敬绘。
钤印：朱伦瀚（白文方印） 朝朝染翰（朱文方印）
藏印：益斋审定真迹（白文方印） 钦训堂珍藏（白文方印） 素菊居士鉴赏图书（朱文方印） 晓峰珍玩（白文方印） 双口（缺损）研斋（朱文方印）
裱边题跋：朱伦瀚，字涵齐，又字亦轩，号一三，明宗室，康熙壬辰武进士，高其佩甥也。善指头画，得其舅氏法。一丘一壑虽奇自正，设色冲淡而气韵浑厚，喜作巨幛，时稔为优。圣祖曾书其所画扇，赐高丽国王因，后请于朝具厚币乞画，朝野传为美谈，事载熙朝雅颂集，收国朝画徵录。此帧用宋元人法而以指笔出之，世所罕觐也。己丑（1949）秋日潮州显诏王克题于等琳琅馆。
钤印：王显诏（白文方印） 潮州（白文方印）
33
清代
隰州山水图
纸本设色，纵173.7厘米，横45.6厘米
宋葆淳（1748-1825），字帅初，号芝山，晚号阝卷陬。崇尚北宋法度，笔墨苍秀嫣润，追求气韵意境，师古而不摹古。
题款：司铎一官苜蓿瘦，隰（音习）州山水浓且厚。有仆借书尚未归，有客泛舟来访旧。荟然即景成此图，董李流传法世守。张壁权作卧游看，冷宦闲情天许否。阝卷陬（音邹）宋葆淳画并题。
钤印：宋葆淳印（白文方印） 山右芝山（朱文长方印）
藏印：真州卞薇阁珍秘（朱文长方印）
34
清代
名山读书图
纸本水墨，未标明尺寸
沈宗骞（1717-1795后），字熙远，号芥舟，号研湾老圃等等。山水秀润华滋，学元人及明董其昌，擅写真人物画。著《芥舟学画编》。四卷；前两卷论山水画理论与技法，第三卷论传神及心得，第四卷论人物、笔墨及设色等。
题款：名山读书图。乾隆庚寅（1770）春为种梅山人作。芥舟沈宗骞。
钤印：沈宗骞印（白文方印） 芥舟（朱文方印） 研湾老圃（朱文方印）
题跋：深山可居未居，梅花可鉏（音除）未鉏。惜哉吾今老矣，悔不十年读书。世好学人诗史，质而有文甚美。入山出山待时，儒耶道耶谁师。苍岩白云满眼，归去吾其与之。乾隆辛卯（1771）为种梅山人世讲题于古杭之石经屋。赤绣赵金简，时年七十又一，赵（朱文方印） 金简玉书（白朱文方印）
题跋：泉石当阶，松云环阁。逈绝尘鞅，眷兹幽独。惟子襟期，宜置丘壑。物外何求，此中自足。匡山眉山，同彼高躅。种梅山人属题，时壬辰（1772）孟冬，楚生方熏。方氏兰汝（朱文方印）
此画山峦隽秀，长松茂林，小桥幽径，阁中一人在桌案前观景，童子侍立。笔墨灵动轻松，皴法娴熟自然，以温润华滋之水墨表现不同层次的林树山石。种梅山人或为任昌运。《芥舟学画编》强调山水的笔法与墨法有机结合，此画正是倡导笔墨的印证。54岁作此画。
35
清代
仿王蒙山水图
纸本设色，纵141厘米，横40.6厘米
潘恭寿（1741-1794），字慎夫，出家法名达莲，号莲巢。王文治授书家用笔之法。访古迹，画含诗意。参法吴门诸家，林峦苍逸，秀绝一时。
题款：风露娟娟竹数竿，爱他深碧映雕阑。墙头更放新梧出，共作凌霄百尺寒。己酉（1789）四月，仿黄鹤山人（王蒙），恭寿。
钤印：潘氏慎夫（白文方印） 潘恭寿印）白文方印）
藏印：郓城夏伯子金石图书记（朱文长方印） 玄雪（朱文方印）
49岁作此画。
36
清代
百道飞泉图
纸本设色，纵129厘米，横31.4厘米
万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋冈。乾隆时供职画院。书画细筋入骨，姗姗欲仙，擘窠榜书，遒劲飒爽。善指梅，工山水。
题款：辋冈上遴。
钤印：万（朱文圆印） 辋冈书画（白文方印）
林壑深邃，清新雅逸。
37
清代
石梁方广图
纸本水墨，纵143.7立，横39.5厘米
顾鹤庆（1766-卒年未详），字子余，号弢庵，晚号乳山逸叟。“京江七子”之一，画柳，与张崟（音银）的松齐名，“张松顾柳”。著《弢庵诗集》《伟云堂诗钞》。
题款：屋在上方广下，泉在下方广上。楼头俯阚石梁，下界极天高望。乙亥（1815）夏四月，偶忆石梁方广之间得此意，并题奉谷堂尊兄先生一粲。顾鹤庆。
钤印：顾鹤庆画（朱文方印） 弢庵画禅（朱文方印） 顾氏子余（朱文方印）
藏印：一翁（朱文长方印） 晋隋唐琴斋（朱文长方印） 于阗（音田）生
50岁作此画。
38
清代
北苑春山图
纸本水墨，纵133.7厘米，横47.3厘米
王玉璋（生卒年未详），字鹤舟，号松巢外史。山水巨幛小幅，笔意沉着，著《冻云馆集》。
题款：北苑春山。己酉（1849）清和（四月），鹤舟，璋。
钤印：玉璋之印（朱白文方印） 鹤舟（白文方印）
藏印：叶氏砚农珍藏之印（朱文长方印） 古煤山房（朱文圆印） 我以辋川海岳大痴思白为师（朱文长方印） 晋隋唐琴斋（朱文长方印）
39
清代
虚堂乐志图
纸本设色，纵90.7厘米，横38厘米
戴熙（1801-1860），字醇士，号松屏、鹿床居士等。主持崇文书院，1860年太平军攻陷杭州时自尽。山水清润雅致，“四王后劲”，著《习苦斋画絮》论述画理。55岁时作此画。
题款：延缘入溪路，水光动群木。中有幽人家，炊烟袅深竹。虚堂修内养，苑阁散匿瞩。重巗蚀古青，密林弄新绿。微阳漏落繍，晴云暖于玉。俯仰乐其志，何人企高躅。咸丰乙卯（1855）秋九月既望（十六日），写奉兰屿道兄鉴家法正。醇士弟戴熙。
钤印：戴熙（白文方印） 醇士（朱文方印） 棆菴（朱文椭圆印） 与江南徐河阳郭同名（朱文方印） 忍俊不禁（朱文方印）
远山交错，云气浮动，林木掩映，溪流毗邻，一士人安坐于书斋之内静思。以松软绵润的皴笔渲染出温润华滋的物候气象。皴笔得益于元人笔法，但更为短促，笔尖水分墨色的掌控融合了晕染之意。有传统笔墨之承继，亦有师法造化之心手追摹。
40
清代
云岚秋瀑图
纸本设色，纵134.2厘米，横31.7厘米
张之万（1811-1897），字子青，号銮坡。道光二十七年（1847）状元，张之洞兄。倾心王翚，用笔绵邈，骨秀神清。与戴熙讨论画学，南戴北张。
题款：云岚秋瀑。博川仁兄年大人法正。弟张之万。
钤印：张之万印（白文方印） 子卿（朱文方印）
41
明代
溪堂诗意图
绢本设色，纵194厘米，横104厘米
戴进（1388-1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。受父亲影响，又受南宋“院体”影响，曾入京待诏，又返乡，演化成雄劲简逸的画风，明代“浙派”开创者。
题款：文进写。
钤印：静庵（朱文方印） 文进（朱文方印）
林泉山水间，一朱衣儒士隐逸于草庐中，琴书为伴，与远山间隐现的殿宇庙堂为重山所隔。人物传神，动态严谨。其山水画受郭熙画风影响。不同于南宋山水的边角章法，而是左虚右实，画意延展于画面之外。耸立山石呈现交叠向上的布局方式，注重山顶矾头表现，用笔率意，笔锋爽利熟练，灵动活跃，体现速度感与韵律感。戴进绘画的重要特点是勾皴用笔与水分饱满的墨法。
42
明代
水榭山郭图
绢本水墨，纵183.3厘米，横102.2厘米
佚名
远山流瀑，殿宇隐现，山下村郭溪桥，乡人劳作；近处草庐水榭中士人临水对坐而谈。从近处水榭既能仰望高耸峰岩，又能远望村郭乡人劳作，在章法上将高远法与深远法结合为一体，体现宋人巨幅山水之意蕴。山岩勾皴结合，晕染融入其中，有郭熙“卷云皴”笔意。侧锋为主，行笔迅速，跳动灵活，笔墨掌控很熟练，与戴进有共通之处，受浙派影响。推断是略晚于戴进的浙派画家所作。
43
明代
桃林聚禽图
绢本设色，纵131.7厘米，横52.5厘米
吕纪（1439-1505），字廷振，号乐愚。明孝宗弘治年间宫廷画家。擅花鸟，工笔重彩风格，宗法边景昭，上溯五代黄荃，作品体现吉祥富贵，富丽华美。
题款：吕纪。
钤印：四明吕廷振印（朱文方印）
藏印：梁溪孙氏麐（音林）伯过眼（朱文方印）
44
明代
仙山楼阁图
纸本设色，纵100.3厘米，横43.2厘米
朱朗（生卒年未详），字子朗，号清溪。文徵明入室弟子，与文家比邻，过世后文徵明为其撰写墓志铭。写生花卉，善青绿山水，近似文氏细笔画风。
题款：仙山楼阁。辛未（1571）春日仿赵千里（赵伯驹）本，清溪朱朗写。
钤印：朱朗（朱文连珠印）
藏印：永安沈氏藏书画印（朱文方印） 澂秋馆鉴藏金石书画印（朱文方印）
45
清代
峰前千涧图
绢本设色，纵259.6厘米，横149.4厘米
陈星（1604-1688以后），字日生。善花卉禽鸟，画技可追明代吕纪之妙。设色明艳，山水亦精。
题款：峰前千涧玉潺潺，落日层层树里山（缺损）。一段胜情谁领略，幽人虚阁俯沧湾。癸巳（顺治十年，1653）年夏，陈星写。
钤印：陈星之印（白文方印） 字作日生（朱白文方印）
50岁作此画。
46
明代
山阁延秋图
绢本设色，纵172厘米，横88.6厘米
蓝瑛（1585-1666），字蜨（音碟）叟，号石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。被称为“武林派”(武林为杭州别称），与“松江派”并立。画风融合南北二宗。
癸巳（顺治十年，1653）春日法赵承旨（赵孟頫）画于西溪之流香亭。蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印（白文方印） 田叔氏（白文方印）
69岁作此画。
47
清代
仿黄公望山水图
纸本水墨，纵122.7厘米，横52.8厘米
王原祁（1642-1715），字茂京。号麓台、石师道人，室名扫花庵、期仙斋等。充任《佩文斋书画谱》总纂修官，主持《万寿盛典》。成绩家学，得到祖父王时敏教导，专注于笔毫墨迹间的造化经营，有“笔端金刚杵”之称。著《雨窗漫笔》《麓台题画稿》《王司农题画录》《罨（音眼）画楼集》等。与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”。康熙喜其作品。
题款：康熙癸未（康熙四十二年，1703）春日，仿黄子久（黄公望）似恺翁老先生世台正。娄东王原祁。
钤印：苍润（朱文椭圆印） 王原祁印（白文方印） 麓台（朱文方印）
藏印：行有恒堂审定真迹（朱文方印） 宗室载铨字筠邻一字仲衡毋自欺斋行有恒堂收藏书画图籍记（白文方印） 世纲审定（白文长方印） 知天乐斋（朱文方印） 高凌云泽畬甫收藏印（朱文方印） 世纲审定（白文方印） 知天乐斋（朱文方印）
48
清代
山中早春图
纸本设色，纵100.1厘米，横44.7厘米
题款：余冬春之交，日在直庐，无暇为人作画。今奉扈从先行之命，途中至山间宿处，颇有会心处，点染后陆续而成，忽半载矣。时乙酉（1705）初秋，麓台，祁。
钤印：御书画图留与人看（朱白文长圆印） 王原祁印（白文方印） 麓台（朱文方印） 西庐后人（朱文方印）
藏印：陈介祺真赏印（白文方印） 孙氏家藏（朱文方印） 朱䕌（音至）圃家珍藏（朱文长方印）
笔墨脱法于王原祁衷情追摹的黄公望画风，繁简有序，淳朴生拙，返璞归真。看似信手涂抹，细读则体味其起笔行笔收笔的意蕴不尽，笔笔之间呼应有致，天机流转。在章法布局上独有主张，经营位置以“龙脉”进行深度阐述和实践创作。
由近及远山势连绵，丘壑重岩开合起伏，屋舍杂树错落其间，云水萦绕巧妙布白。近处坡岸矮石平滑舒缓，从左延续而上，山势逐渐陡峭高耸。前后山峰重岩有体重与层次的变化，又有表现云雾与流水的布白与山岩虚实交错，并随势贯穿于侧。皴笔繁复的山石杂树与布白空廖的云雾流水形成对比。画面中对比有主与次、起与伏、分与合、向与背、繁与简、密与疏、正与斜、实与虚、隐与现、断与续等等，这些关系形成的秩序即龙脉。
64岁作此画。
49
清代
仿古四季图屏（4件）
绢本设色，纵81里，横51厘米（4幅）
王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖老人等。清代初期画坛“四王”之一。幼受家传，后得到王鉴、王时敏的教导。师法前人师法造化。
春景图题款：杏花春雨江南。节序相催将迸筍（音笋），青春白昼帘栊静。迴塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣（音贤）红巾，银鞍玉勒随香尘。春水好，春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑。向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。右文三桥（文彭）追和倪元镇（倪瓒）江南春词。辛卯（康熙五十年，1711）长夏临惠崇笔。剑门樵客王翚。
钤印：来青阁、上下千年、石谷、王翚之印、耕烟、西爽阁、清晖老人
夏景图题款：岩边石室低临水，户外云峰半入天。伏暑蒸人，退处湖村小筑，清风洞越，蕉竹交阴，偶采唐句戏写巨然夏山笔法以当消夏。剑门樵客石谷子王翚。
钤印：太原、八十老人王翚、耕烟散人、臞（音渠）雅趣
秋景图题款：夏禹玉（夏圭）渔庄秋雾图。林木郁森，峰峦疏秀。其画山只抅轮廓，以淡墨渲运凹凸之形。不涉寻常畦（音奇）径，最为奇古，可谓平淡中而有逸趣也。六月五日耕烟散人王翚。
钤印：剑门、八十老人王翚、耕烟、富春高寄、来青阁
冬景图题款：李营丘（李成）平林散牧图。营丘李夫子，天下山水师。放笔写寒林，千金难易之。昔米海岳已欲作无李论，营丘真迹之难得久矣。此帧乃上海潘光禄家藏，前后有名人题跋，本作一卷，自董文敏获之，遂割去题跋，装为册页，以冠诸画。耕烟散人王翚识，辛卯六月九日。
钤印：清晖老人、西爽、王翚之印、耕烟散人、上下千年、石谷、耕烟、八十老人王翚、不二法
《春景图》临北宋惠崇笔。惠崇善寒汀远渚潇洒虚旷之象，苏轼“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”是为惠崇画题诗。此作题材章法参考惠崇画作，表现汀渚杂树，庐舍渔舟，远山氤氲，树枝泛绿，杏花粉红，一派江南春色。
《夏景图》写巨然笔法。巨然以披麻皴见长，笔墨秀润，得野逸清静之趣。此作虽以巨然夏山笔法所绘，更出自家笔墨特色。
《秋景图》参考夏圭画风。夏圭画风坚实峭削，笔法爽劲简括，以斧劈皴见长。此作以勾和染为主，几无皴笔，此法绘制的山峰与近处笔法细致繁复的坡树形成对比，繁简、虚实的和谐组合使空间更加凸显。
《冬景图》依据李成所绘。李成善画郊野平原旷阔之景，表现寒林，气象萧疏，此作虽不完全属于李成风格，但意境相近，树的部分画法脱胎于李成“蟹爪枝”法，更多则是其自家笔墨面貌。
80岁作此画。
50
清代
溪山隐逸图
纸本设色，纵192厘米，横86.4厘米
潘澂（生卒年未详），字弱水，一作若水。山水画师法“元四家”及吴门沈周，酒酣笔放，高岩古干，盘郁淋漓。昆山的“玉山高隐十三家”之一。
题款：丁酉（1657）年蒲月（五月）仿黄鹤山樵（王蒙）画，崑山潘澂。
钤印：观斋（朱文长方印） 潘澂之印（白文方印） 弱水（朱文方印）
藏印：潘氏家藏墨宝（白文长方印）
高岩丛峦，长松丛树，溪流淙淙，一宽袍大袖的士人，在深山幽庐伏案读书，雅逸安然。整体章法、笔墨源于王蒙，山石皴笔绵密温润，运用王蒙的解索皴与牛毛皴，山顶矾头之法得王蒙笔意。但山峦层岩的脉络层次略混乱，主次晦涩，似未见实景而致。此画也符合“玉山高隐十三家”隐居不仕的寓意。
51
清代
青岩雅阁图
绢本设色，纵222厘米，横117.6厘米
佚名
此幅青绿山水画幅巨大，内容丰富，工整妍丽，刻画精工，笔法严谨。山岩巨峰，巍峨高耸，青绿辉映，嶙峋交错，飞瀑流泉，云雾缭绕。山脚水畔筑雅阁，一人倚坐榻上，一人回首似言。远处小舟荡漾，舟子横笛，似未听到有人乘舟渡水的召唤。
没有名款，左下“石谷”白文连珠印，是假借王翚的伪印。
52
清代
溪山行旅图
绢本设色，纵178.7厘米，横52厘米
袁江（1671-1746），字文涛，号岫泉。早年师法仇英，中年临摹古画，尤受李唐笔墨影响，仿效李思训、李昭道等青绿山水，自出格法。
题款：庚寅（1710）陬（音邹）月（正月）顸（音含）上袁江画。
钤印：文涛（朱文方印） 袁江印（白文方印）
藏印：于阗（音田）生（朱文方印）40岁作此画。
53
清代
溪山深趣图
纸本水墨，纵111.5厘米，横40.5厘米
顾沄（1835-1896），字若波，号云壶，别署鹤斫山人。山水以“四王”为宗，上溯“吴门画派”，画风清丽疏古，气韵秀出。
题款：黄鹤山人（王蒙）为松雪（赵孟頫）外甥（误，应为外孙），书画之妙源于鸥波（赵孟頫）。早岁精工点染，酷似其舅，晚能一变蹊径，以董巨（董源、巨然）相参，淋漓毫楮（音楚），自成一家法，驰骋海内，遂分吴兴一席。戊寅（1878）立冬临奉云门先生大人法家鉴正，吴兴若波顾沄。
钤印：若波又号云壶（朱文方印）
44岁作此画。
54
清代
万木森秋图
纸本设色，纵62.1厘米，横31.1厘米
张洽（1718-1799），字月川、玉川，号古渔，又号圆光道士。张宗苍族侄。中年纵观珍秘，晚则契心禅院，结庐栖霞山侧。尝为钱维城代笔，其名不显，自写嵩山图为最得意笔。
题款：万木森秋涧，群峰俯碧流。溪声听不厌，清韵满山楼。乾隆丁未（1787）三月五日写于栖霞北堂，张洽。
钤印：张洽（朱文连珠印）
70岁作此画。
55
清代
山苍寓隐图
纸本设色，纵62.4厘米，横38.1厘米
方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山，又号小师道人。山水画受学于黄鼎，笔墨敏捷灵秀，气势跌宕飞动，时称妙品。著《环山诗钞》《天慵庵笔记》。
题识：赵文敏（赵孟頫）问画道于钱舜举（钱选），何以称士气，钱曰隶体耳。倪元镇（倪瓒）自论画曰，仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱。审二君之议论，贵天然之神运，不在形貌求工巧矣。画史深味此旨，即可无翼而飞，不尔便落邪道，愈工愈远。
蕴斋读万卷书，行万里路，胸中眼底自有无穷无声诗境，老拙随手涂抹，不识有当于精鉴否。乾隆五年（1740），岁在庚申夏四月二十又三日，老兄士庶作。
钤印：小师老人（白文墨印）
藏印：竹朋真赏（白文方印） 致和口（缺损）（朱文方印）
雾霭山岭、草屋茅舍、坡石长松、流水小桥，以灵动松润的笔墨描绘这一派宁静景象。山岭及坡石的皴笔由王蒙牛毛皴与解锁皴的节奏与韵律感，含而不露，笔力蕴含其中，杂树勾点更具笔墨组合变化，表现方式也更丰富。以笔墨表现心灵感受，寓情于境，是境与心的笔墨转化。49岁作此画。
56
清代
溪山渔隐图
纸本水墨，纵84.1厘米，横35.1厘米
王昱（1714-1748），字日初，号东庄、云槎（音查）山人等。为王原祁族弟，画风亦有影响，淡而不薄，疏而有致，著《东庄论画阐述画理》。
题款：丁卯（乾隆十二年，1747）嘉平月（十二月）画于云间客馆，娄东王昱。
钤印：王昱之印（白文方印） 日初（朱文方印）
藏印：烟云堂书画印（白文长方印） 允斌鉴定（朱文方印） 念陶鉴赏（白文方印） 高邕之（白文方印）
34岁作此画。
57
清代
临黄公望山水图
绢本设色，纵103.6厘米，横59厘米
张宗苍（1686-1756），字墨岑，号篁村、太湖渔人等。山水师承娄东画派黄鼎。乾隆十六年清高宗南巡呈《吴中十六景图册》，被召入宫廷画院。《石渠宝笈》收入其作百余件，多有乾隆题咏。画风苍劲，笔致沉着。
题款：大痴源出荆关，深得浑厚华滋平淡天真之趣。余酷爱临摹古人，独得力于痴翁。此幅炼笔为之，终不能心手两忘，掷笔叹息。己巳（1749）冬初十月下瀚写于萍华书屋，张宗苍。
钤印：张宗苍印（白文方印） 墨岑（朱文方印） 馆娃宫畔人（白文方印）
临摹元代黄公望的练笔之作，远景高岩错落，雄秀多姿，近景长松茂树，水榭溪涧。黄公望画风“浑厚华滋，平淡天真”，张宗苍笔法朴厚苍润，“多以皴擦笔钩取韵致，胸次高卓，一洗画院甜熟之习，”对画院影响颇大，乾隆对其推崇备至。
64岁作此画。
58
清代
断山丛篠图
纸本水墨，纵105.5厘米，横50厘米
沈凤（1685-1755），字凡民，号补箩，又有樊溟、凡翁、谦斋、补箩外史、桐君等别号。虬髯古貌。自言生平篆刻第一，画次之，字又次之，曾为郑板桥治印十余方，著《谦斋印谱》，袁枚与其为忘年交，奉其为师。
题款：断山丛篠（音小）。癸酉（1753）孟秋学黄鹤樵者意，补箩外史沈凤。
钤印：凡民（白文方印） 凤（白文方印） 口（缺损）子（朱文方印） 东阳（朱文长方印） 墨磨人（白文方印） 宜置丘壑中（白文长方印） 老去自怜心尚在（白文方印）
藏印：千卷楼主人藏过（朱文方印） 徐家楷（白文方印） 允斌鉴定（白文方印） 烟云堂考藏印（朱文长方印）
69岁作此画。
59
清代
春山晓霭图
纸本水墨，纵68.3厘米，横35.2厘米
周笠（生卒年未详），终年六十。字牧山，号云岩、韵兰外史、念伽山叟等。周颢之侄。善刻竹，浑厚中自露秀色。画山水师黄鼎，远宗元四家。
题款：春山晓霭。乾隆戊寅（1758）长夏摹僧巨然笔意于畬经堂，吴疁（音流）周笠。
钤印：周笠（白文方印） 牧山（朱文方印） 吴疁人（白文方印）
藏印；夏伯子金石图书（朱文长方印） 玄雪（朱文方印）
60
清代
霭山邨郭图
纸本设色，纵65.2厘米，横45.9厘米
董邦达（1699-1769），字孚存，又字非闻，号东山。山水取法元人，善用枯笔，风格在娄东派、虞山派之间。供奉宫廷，参与《石渠宝笈》《秘殿珠林》等内府图书的编纂。
题款：仿黄王合作，奉翔翁老先生正，时甲申（乾隆二十九年，1764）十月。东山董邦达。
钤印：臣邦达印（朱文方印） 非闻（白文方印） 养空而游（朱文方印）
66岁作此画。
61
清代
仿倪瓒早秋图
纸本设色，纵91.4厘米，横35.1厘米
吴麐（1691-1772），字栗原，号尧圃、西溪老圃等。擅绘瓷，家有景德镇土窑，善仿秘色器，称“吴窑”，与唐英交好。山水宗法元人，疏散简澹，用墨干湿相参不见痕迹。
题款：仿云林子（倪瓒）早秋图法。丙戌（乾隆三十一年，1766）花朝前二日，麐时年七十有六。
钤印：吴麐（朱文连珠印） 西溪老圃（朱文方印）
藏印：继祖之印（白朱文方印）
裱边题跋：蒋心余安雅堂集吴尧圃传。名麐，字粟原，号尧圃，歙人。精鉴赏，尤邃于画，为年希尧、唐英上客，客江西最久，乞画者履满户外，輙应之。耄年精力弗衰，不舆不杖。乾隆壬辰（1772）十一月卒，生于康熙辛未（1691）七月十一日，寿八十有一。此帧署丙戌（1776）花朝前二日，年七十有六，与传正合。而画史汇传乃有两吴麐，一字荛圃，江西人，据墨香屋书识。一字粟园，歙人。据扬州书舫录。不知只一人也。彭氏书搜采甚富，毫无辨正之功，类此者正多。十年前习画曾临写一过，当时不谂（音沈）其身世里贯，顷读蒋集有触，輙检观识之。癸未（1943）九月晦，罗继祖。钤印：奉高（白文方印）
仿倪瓒山水画风格，“两段式”章法布局，近景坡岸疏树，草亭丛竹，远景山势延绵，中间及上方留白营造出水天一色的浩渺空间。画风得倪瓒山水画萧疏雅洁的神髓，有倪瓒“折带皴”之意，以侧锋皴点画山石，但较倪瓒笔法更为短促，且少拖锋。杂树用笔疏朗清健，俊逸清雅。笔墨也有自创，松弛自然，闲适安逸。76岁作此画。
62
清代
仿唐寅山水图
纸本设色，纵94.5厘米，横39.1厘米
秦祖永（1825-1884），字逸芬、撷芬，号桐阴、逸道人、邻烟、楞烟外史等。山水宗法王时敏，笔墨有气象。著《桐阴论画》《桐阴画诀》《画学心印》等论画名篇。“娄东画派”代表画家、绘画理论家。
题款：俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。光绪岁次戊寅（光绪四年，1878）春仲，仿唐解元（唐寅）笔意，邻烟祖永。
钤印：秦祖永印（白文方印） 声白（朱文方印） 桐阴馆印（白文方印）
岩崖林木间，二士人对坐于阔岩之上，临泉面水，仰望天际，志同道合，坐而论道。一童子捧书帙（音至）沿曲径谨慎而行，为士人取书。
笔墨效仿唐寅又不同于唐寅，唐寅用笔爽利温润，笔墨流畅有韵律感；秦祖永以干涩渴笔勾勒与皴斫，并辅以淡墨擦染，体现出涩中带润的笔墨面貌。画作以水墨为主，仅略勾染树木枝叶，比浅绛山水更趋向于水墨山水意蕴。
章法也有唐寅宗法马远、夏圭的边角布局面貌，章法布局，全部笔墨集中于画面左侧，右侧留白表现水天一色，结合诗题，虚实呼应。
54岁作此画。
63
清代
雪径探春图
绢本设色，纵137.8厘米，横51.4厘米
姜筠（1847-1919），字颖生，号宜轩、宜翁，别号大雄山民。书法宗苏轼，山水学王翚，气魄沉雄，笔姿苍健。与苏州顾麟士并称南北两大画家，指导其甥萧谦成为民国山水画大家。
题款：寻遍山凹复水崖，雪香雪色会于斯。下驴非怯溪桥过，折得先春第一枝。庚寅（1890）冬日范华原（范宽）笔法，皖江姜筠。
钤印：姜筠之印（白文方印） 颖生（朱文方印）
传统雪景山水画技法有二：一是映衬法，借地为雪，以黑衬白，用淡墨画无雪之处，有雪处直接留白而以淡墨反衬出来；二是敷粉法，以白色赋染出雪色，或以弹粉法表现雪花纷落感。此画为第一种方法。气势峭拔雄浑的雪峰，丛树霜叶覆雪，间有点点梅红，草屋掩映于丛树柴扉间，一人骑驴于小桥之上行走，仆人在后呵手随行。雪映衬一尘不染之心，隐含韬光养晦的隐士情怀。
44岁作此画。
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