众所周知，只掌握笔墨技巧，没有成功的构图是不可能得到优美画面的。焦墨大师秦国健，总结几十年的给画经验，把构图技法归纳为以下二十种，并以自身创新作品为实例作以解读介绍。如少而精取势法、居中取势法、斜角取势法、满幅取势法、折带取势法、均街取势法、流密取势法、分段取势法、相互呼应取势法、文字形象取势法，在文字形象取势法中，又可分为“之”字型、“甲”字形、“由”字形一“则”字型等十种，总共二十种取势构图法。下面分别介绍。
一，少而精取势法。
在画面上仅展示少量的实笔景物，其余空间以虚白、轻淡相衬，形成无限空间和深远之感，给人以空灵意境和想象空间。如《春风楊柳轻舟行》
又如《川江行舟》
二，居中取势法。
在整个画面中，几手四周均有留空间，所有景物集中于中间，其特点是突出主体，画面空灵明快又显凝重。如《山深树茂溪水情》
又如《云海松涛》
三，斜角取势法。
即，对角取势，有左上右下、左下右上，有实对实、实对虚、或虚对实、实对虚等，中间空透为好，可以用在斗方画面，如《江阔帆影》
又如《万壑松云》
也可适用于竖幅或横幅画面。如《千岩万壑分流去》
四，满幅取势法。
顾名思义，全幅画满，但需要突出主题，适当留白，要处理好主宾、浓淡、疏密等对比关系，使其画面沉厚凝重，如《结伴同行》
又如《悬崖飞瀑千斛珠》
五，折带取势法。
似一布带，以在折左，再从左折在，左右相折，呈步步高升状，这种取势显得生动有灵气。如《一帆风顺、万加一皆顺》
六，均衡取势法。
无论是上下或左右，以一方为主体，由密至流、由浓至淡，向大面积空间部位过渡，少数景与主景呼应，这种主宾明确、轻重搭配且又不失整体均衡的布势方法，称为谓均衡取势法。如《漓江金秋》
七，疏密主从取势法。
以一方为主，景物易密、用墨较重，尤显主体，而大部分是空白，在空白处设置少量景物用墨较淡，且散，形成主宾、轻重对对趋势，经常可在散落部位用于落款，这种取势法有“密不透风且疏能跑马”之说，如《云海松涛》
又如《春湖三折浪开云》
八，分段取势法。
将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每段均有景物，或表现画面的纵深层次，但总体构成一幅完整且气韵贯通的山水画，如《秋高气爽水长流》
又如《烟寺晚钟》
九，相互呼应取势法。
竖幅画上下呼应，横幅左右呼应，周围小景与主景相呼，关键是这些小景与稠密的主景部要相济陆续过渡，形成气韵贯通的和谐之势。如《炊烟村际起，歸雁天际来》
十，文字形象取势法。
以文字或字母的结构与形象来取势的方法称谓文字形象敢势法。
1，“之”字型。
以“之”字形的气脉，把各部分的物象自左向右形象地贯穿起，使其灵活变化又能保持均衡统一，如《松溪泛舟》
2，“甲”字型。
上重下轻。如《千峰叠翠》
3，“由“字型。
上轻下重。如《江天渔家》
4，“则”字型。
左实右虚，如《溪桥策杖图》
5，“须”字型。
左虚右实。如《赤壁舟游图》
又如《江山如此多娇》
6，”川”字型。
左在实中间虚。如初秋枫林艳，泉瀑溪水清》
7，“凹“字形，如《黄山松涛》
又如《太行山下溪水清》
8，“口”字型。如《不朽胡杨》
9，“V“字型。如《象山春早》
10，“s”字型。如
总之，构图方法很多，在于画家如何通过景物的排列组合，巧妙地安排，有时还可以两种构图方法合用，如《溪山幽居图》
这幅画似乎把满幅构图与对角取势两法合用取得较好的视角较果。
随着时代的发展进步，构图方法也可以创新，如可以通过透视法来取势构图，下一篇文章中再详细介绍。
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