监制：黄瓜汽水
午夜徘徊在B站，舞蹈区闲逛的小王，终于觉得镇站之腿也不过如此。
大眼睛，可爱风，清一色的白细嫩，看多了也是单调乏味。
他开始陷入婆娑春梦，幻想有没有这样的靓女？
吹弹可破的柔媚，长驱直入的率真，无邪放纵的浪漫......
某个时刻，灵光乍现，好莱坞之外还有个宝莱坞，地主家的傻儿子突然开窍了。
大概，这就是印度丽人吧
宝莱坞的女神，究竟是种怎样的存在？
不受条条框框的约束，在山川湖海间舞动，她们的媚眼可以抛过喜马拉雅山，娇嗔可以穿过孟加拉湾，异域风情总让人过目难忘。
宝莱坞的顶级男星，被人尊称为“三大汗”。
可是，不论铁打的“沙王”沙鲁克·汗，或是“印度电影的良心”阿米尔·汗，或是帅气逼人的萨尔曼·汗都曾倾倒在她们的纱丽之下。
在这些女神面前，“三大汗“落入凡间，不过普通男人而已。
送花，约晚餐，深夜拦截，讲让人脸红耳赤的情话，全套做齐。“良心代言人”阿米尔年轻时，调起情来也毫不含糊。
迷倒中南亚万千少女的“沙王”，也曾给这些靓女们提过鞋，甚至吻过她们的脚背。
在这个多情国度，千年前就开始盛传六十四式的《爱经》，信奉密教的人们，在克久拉霍的神庙上刻下永远欢愉地两极合一。
或缠绵交欢，或游鱼戏水，或莺歌燕舞，丰腴柔软的她们都是绝美的。
但如果就此限定她们，未免过于一厢情愿。
这群人均身高170+的艳后，可甜可咸，可攻可受，气场两米八。
一回眸，一句话，一支舞，她们就能成为电影中最惊艳的部分。
特别是舞蹈，在大众的刻板印象中，印式舞蹈永远是一个味儿。
许多人都觉得，它们只是简单重复的民俗展示，不就是上上下下，前前后后，唱唱跳跳吗？
其实，在印度严格的分级审查制度下，电影人早就进化出一套独特的情色表现手法。
是的，湿答答的歌舞并没有那么简单。
电影《阿育王》里，沙鲁克·汗和卡琳娜·卡普尔的一段湿身热舞，就将两人之间秘而不宣的情愫表达得淋漓尽致。
可惜，前戏有多缠绵，后续就有多无情。
前半段的男欢女爱越是让你难以脱身，后半截的兵戎相向就越是冰冷狗血，直接把你的欲火浇灭，一点不剩。
如果用《万诱宝典》（Kama Sutra: A Tale of Love）的话来说：性，也是女性强有力的武器。
在这些宝莱坞靓女的专属BGM里，你听不懂的歌词，永远唱的是“姐就是美，专门来斩你。”
但我还是想第一个举手，请斩我吧，宝莱坞的女神们。
梵天知道，我有多喜欢《印式英语》和《一个母亲的复仇》。
这两部大女主电影，看得是让人神清气爽，再画个重点，两部都没有歌舞，纯靠演技。
希里黛玉，“宝莱坞女王”，曾息影十余年，年过半百付出，怎么拍都还是全年龄杀。
演苦学英语、找回自信自尊的孩子他妈，还能吸引法国帅哥。
手刃仇人，飒气十足。还要什么男主角？
80年代，她就是席卷整个宝莱坞影坛的浪潮。
硬是凭自己的实力，在男演员横行的宝莱坞夺下属于自己的领地，拿下不输一线男星的片酬
超爱她在《印度先生》里，反串饰演卓别林。那股劲儿，真的值得总理莫迪的官宣称赞。
《印度先生》剧照，一袭蓝纱丽，同样是印度影史经典
更别提，她还曾经在阿米尔·汗的经典访谈节目《真相访谈》中，公开签名支持政府对性侵儿童犯罪立法，足见人民艺术家的风采。
令人唏嘘的是，才54岁的她，猝死于迪拜的酒店浴室。
宝莱坞的月光也就此黯淡。
80年代的希里黛玉
如果数印度第一美女，艾西瓦娅·雷绝对在列。
虽然顶着世界小姐冠军的王冠，她也演过许多花瓶，比如在开挂神片《宝莱坞机器人之恋》里演博士的女友。
但让观众真正爱上她的，恐怕还是和沙鲁克·汗合作的《真爱永存》和《宝莱坞生死恋》。
毕竟，还有什么比看美女谈一场心碎的恋爱更让人心疼的呢？
特别是《宝莱坞生死恋》，久别重逢的痴情贵公子沙鲁克·汗和艾西瓦娅·雷玩个扑克牌都能让屏幕外的观众闻到恋爱的蜜糖味。
假生气，实撒娇；假野蛮，实可爱，简直是完美的恋爱撩男友范本，值得少女们反复学习。
2003年，她还当上了戛纳电影节的评委。
那一年，戛纳的红地毯上，她的光芒丝毫不输给妮可·基德曼。
戏外的她，也是个奇女子。
信仰，在印度总是个难题。为了破传说种的“克夫命”，追求真爱的艾西瓦娅，先和芭蕉树“形婚”，后来才能风光大嫁心上人。
论身世显赫，放眼整个宝莱坞，也没谁比得过卡琳娜·卡普尔。
她出身于宝莱坞第一家族卡普尔家族。
她的爷爷，自编自导自演了贾樟柯童年最爱的印度电影《流浪者》。她的爸爸，是上世纪30年代印度最红的影星。
而她也是红透印度的巨星，举手投足间都是女大佬的成熟魅力。
那种摄人心魄的勾魂，都是欲语还休的魅惑风情，收割男神自然不在话下。
《三傻大闹宝莱坞》里，让阿米尔·汗爱了十年的校花是她；
《阿育王》里，让沙鲁克·汗魂牵梦绕的性感公主，也是她；
《小萝莉的猴神大叔》的萨尔曼·汗，也是她的护花大叔。
每次拍片中，妆容几乎不变，完全靠演技诠释不同角色的她，真·流量大花。
就算你不是宝莱坞歌舞片脑残粉，想必也曾刷到过迪皮卡·帕度柯妮在《帝国双璧》镜宫里的华美穆斯林舞蹈。
鼻环、手链、脚踝、腰琏、翻飞裙裾下的胴体，都让人遐想联翩。
迪皮卡·帕度柯妮，一直就不是传统意义上的印度美女。
她太瘦了，不够丰满，连舞跳得也很一般。
但这都不妨碍她成为“宝莱坞票房女王”，还拿下“印度奥斯卡“的影后。
曾在《枪林弹雨中的爱情》、《帝国双璧》、《帕德玛瓦蒂王后》中，和丈夫兰威尔·辛格飙戏，真算是最好嗑的宝莱坞银幕CP。
更别提他们的奢华湖畔婚礼，简直就是宝莱坞大片的拍摄现场。
某国产手机选她作为印度区的代言人，绝对有其道理。
那些个日子里，街头巷尾都是她的海报，开三轮的老师傅，都在车里贴着她。
和阿米尔·汗合作过《我的个神啊》的安努舒卡·莎玛，算是少有的短发也美得一塌糊涂的印度女星，可以称得上是印度的“天海佑希”。
私心觉得，在一众靓女里，她也是蛮特别的一位。
知性而又俏皮，甚至还带点天真。在电影中饰演的角色，也多半是知书识礼的中产阶级女孩。
玛杜丽，出生于印度的一个古典舞蹈世家，九十年代的印度宝莱坞天后，当之无愧的印度舞神。
在《印度时报》(indiatimes)评选「世纪美人」活动中，她和艾西瓦娅·雷平分秋色。两人在《宝莱坞生死恋》当中的共舞，更是印度影史舞蹈经典。
就好印度歌舞这一口的胖友，眼中的女神，也就只有玛杜丽·迪克西特。
她是《摔跤吧，爸爸》里的飒爽“打女”，也是《印度暴徒》里留着渣女大波浪的性感尤物。
而且，作为宝莱坞的新生代女星，她后续的发展，也很值得期待。
如果你看了《嗝嗝老师》，那你绝对记得声线沙哑的她。
出身于孟加拉电影世家的她，演艺之路一直起起落落。
1998年，她凭借和沙鲁克·汗主演的《怦然心动》，征服全印少年心，之后却一直平平无奇。
直至2001年的《伴侣》才再度收获名声。
此后，又是三年沉寂，直至2004年的《我和你》。
然后又是一阵沉寂，直到这部《嗝嗝老师》的出现。
她向来是很挑剧本的好演员，演谁像谁，演过聋哑人，也演过嗝嗝老师这样的身患图雷特综合症的女老师。
可惜，演员能逢上好剧本的几率，大抵也是看运气吧。
出生在香港的混血女星卡特莉娜·卡芙，一开始连印地语都讲不顺溜.
从模特到演员，一路摸爬滚打，终于得以上位节。
她与阿米尔·汗共演的《幻影车神3》，斩获50亿卢比超高票房，分分钟在诠释啥叫野性。
童星出道的九零后阿莉雅·布哈特，正是宝莱坞一颗冉冉升起的新星。
去年，柏林电影节公映的印度“申奥”影片《印度有嘻哈》里，就有她的亮眼演出。
褪去“星二代”的滤镜和光环，她依旧表现不俗。
有时真的觉得，各花入各眼，真是种理想的状态。
无论是肉感还是骨感，性感还是纯真，御姐还是小可爱，都值得拥有真心的欣赏。宝莱坞的女神，真正告诉你什么叫美的多样性。
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