八大山水画的笔墨特色
文/王哲
笔墨作为最基本的绘画语言，作为中国画灵魂的重要载体，中国画的笔墨与情感的抒发具有直接的联系，笔墨是感情真实流露的痕迹，笔墨除了塑造形象之外，更重要的是传达画家的心声。八大山水画最重要的笔墨特色是：“简约”、“枯淡”与“雄豪”。
简约
笔墨简约是八大绘画作品最显著的特点，也是其山水画的特色之一。
八大的山水画笔简意赅。与其他画家相比，八大的山水画中的笔墨可谓是简之又简，少之又少，惜墨如金。画中物象稀少，形象简洁，笔墨凝练。画面往往留有大片空白，不求完整，着墨不多。八大的山水笔墨“简”，形象更“简”，树木枝疏叶少，或者是干脆只勾几根松针，或者是圈几片夹叶，或者是点几个墨点；山石多用勾勒的技法，很少有皴擦，更无渲染之感，茅屋幽亭皆用几根短线勾勒出大体形态，远山都一抹带过，亦真亦幻，空灵飘逸。正如何绍基所说：“愈简愈远，愈淡愈真。天空壑古，雪个精神。”中国艺术讲究以小见大，以少胜多，以简驭繁。“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。”简约的笔墨蕴藏着丰富的情思意趣。
枯淡
八大的山水画以水墨为主，很少用色，作品多为纯水墨之作。画面笔墨淡雅，空灵冷寂，显示着文人画特有的清淡魅力。在清淡的背后，八大的山水画，又给人一种苦涩的感觉，这种感觉缘于其笔墨淡中含枯，枯淡是其山水画笔墨的又一大特色。
八大的山水画，特别是他晚年的创作，多枯笔勾勒，干笔皴擦、点染，笔墨枯淡粗糙，使我们感觉到山水干裂，秋风瑟瑟。八大以淡墨干笔为主，融汇了倪云林、黄公望、米芾为一炉，加上自己的意境思想，用笔虚和萧散，洋洋洒洒，意到为止，皴法既是墨又是笔，画面聚散开合，苍朴率远。如八大的《渴笔山水册》和《书画册》，这两套册页山水以干笔淡墨为主，用篆笔简扼地皴出山体、树木和房舍、亭帆，用清淡水墨画峰峦，最后用焦墨秃笔皴擦，用笔古拙滞重，犹如交响乐般高亢与清幽，节奏明快而苍茫，老辣而且生气勃勃，令人耳目一新。
雄豪
八大的山水作品不仅简约、枯淡，而且雄豪。八大的艺术作品，不论书法、花鸟，还是山水，擅长中锋用笔，笔酣墨饱，浑厚苍劲。八大虽然没有弃笔从戎，血战沙场，但是在他的内心充满着豪情壮志，激荡着报效祖国的赤胆忠心，这是八大山水画雄豪的原因之一。
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