真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。
——孙过庭《书谱》
其中的“ 使转”指的就是“绞转”。据知，古人书论中多谓使转，而未见有称绞转者。使转是书法中最基本的笔法，是笔锋转向时必需的技法，是各种书体都普遍应用的笔法。
清代康有为说： 圆笔用绞，方笔用翻。
图1
所以这个“绞”是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。圆笔要求逆入，但笔锋不是折回，而是绕回，形成圆浑的笔道。
孙过庭《书谱》中说：转，谓钩、环、盘纡之。
切笔（按笔）、提笔、转笔
这些动作再加上捻管，就是所谓绞转。绞转笔法，即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法。绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。绞转就是逐渐地改变笔锋的锥面。
由图1可以看出，在书写圆线条时，需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。
草书“谓”字
从上图可以看出， “谓”字右上方的转，原帖和某位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，笔画纤弱且留白造成的张力不够。在转的地方，手指需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的。我们常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意这一点。
当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化 ，如上图。
这样的观察很仔细，值得肯定。从点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧锋的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是起了丰富和调剂作用，但一定要把握好度。
另外，从教学的角度来讲，更多的人在转的地方不注重调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄。还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转。因此，如能掌握好把线条写得饱满，其他的方式便不在话下。
王羲之《得示帖》局部
王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了“空前的成就’”。如果我们仔细观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则。最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，如上图。当然，这只是其中的一种复杂用笔。
相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆：基本对称而有渐变的线条边缘，多是纯粹摆动和提按用笔。如上图，绞转用笔，则出现了各种各样的非对称线条边缘。
总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。很多人会写楷书，不会写行书，除了不明白笔势还在于不懂得绞转笔法。因此，练习绞转笔法时需要注意：
不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要“空中转”多于“纸面转”否则会尖涩浮滑，行笔处的转以厚重圆浑为佳。
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