据说韩信攻打陈稀时曾用风筝测量距离，当年称其为纸鸢。五代时汉李业也曾在宫中作纸鸢戏蓝天，纸鸢上扎一竹笛，于是宫娥拍手，柳絮摇风，筝笛高鸣。明清时期瓷器上好作群童游戏图为饰，放风筝、踢键子、捉草虫、蹴鞠戏无所不包，统称为婴戏图。究其实，是童戏而非婴戏。
青花风筝婴戏图碗为笔者所见婴戏纹青花器中尤有特色的一件，碗成撇口丰底高圈足，足沿内外有斜削痕，口沿、足沿皆绘青花弦纹。胎灰白，釉青白，青花泛灰，有铁锈斑。器腹绘6名小童，3人奔跑着放线，风筝徐徐升空，3人则欢呼雀跃，几笔几划，童真跃然碗上。有意思的是，为了显示风筝与放风筝者之间的广袤天地，童子画得细如枣核，但动态极佳，空天阔地，筝高人渺，自有春日融融听筝鸣的诗情画意。
蹴鞠为足球之源，或说为黄帝首创，或说战国即已用于军中戏乐。《史记·霍去病传》记载军中演“蹋鞠”，都是说的原始足球。“足球”之戏出现在瓷器上应当在明代，小小青花酒盅也描画上童子“足球”图纹，则至为罕见。
青花婴戏图蹴鞠纹酒盅高仅 九厘米，胎灰白，釉微青，高圈足内外斜削，青花泛灰，有浓淡之分。器外壁绘了童子蹴鞠，与放风筝的人渺天高恰恰相反，图画中的童子“顶天立地”，线条圆婉顺畅，造型极富动感，扬臂踢腿，呼呼生风。笔者当日与这只小酒杯一见钟情，虽残犹为奇货，买回放置案头，百看不厌。
碗和杯上的童子皆有长而大之后脑，造型皆童真跃然，几笔几划，衣褶飘飘，情味盎然。胎皆米灰色，釉皆白而微青，全都高圈足内外斜削，有典型的明嘉靖年至天启年青花器特征。而碗上风筝、杯上足球却甚为鲜见，足可以引为休闲把玩之器。
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