山水手卷 水墨绫卷
千岩万壑 手卷 水墨绢本
月辉如霜 立轴 汀树草阁图
水墨纸本春江晚霁 水墨绢本 1671年作
立轴纸本
款识：不见倪迂二百年，相思每在研池边。哿中淳腿暮胂壬粋v传。半亩龚贤。印鉴：半千。
龚贤（1618－1689），字半千，明清之际最杰出的绘画大师之一，“金陵画派”领袖，“金陵八家”之首。“金陵八家”并不是一个有共同作风的画派，而是各有不同的专长和面貌，各行其是，互不相牟，但亦有相似之处。首先，皆为遗民之思想志趣发于绘画，有较强的爱国主义精神；其次，在艺术上属于文人画系统；与“娄东派”和“虞山派”画学不同的是，“金陵八家”的山水画继承董源、巨然和宋人；再就是重视师造化，多画南京一带的真山真水，有较强的创作个性。龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现江南山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。他把山水画艺术的表现技巧概括为四个根本方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，并以创造丘壑为重。用笔“秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。 明清画家无人不学倪云林，但能真正上窥堂奥的，不过渐江和龚半千而已。本图在构图、取势上皆规模云林，半千本人对比临本也颇多自矜，故其题诗称“要与先生一并传”，且故意将云林书风融入题款中，以求神似。不过，半千终究不是云林，他早年参加复社、后来为兴复朱明江山奔走呼号，而云林终身都“不染尘火色”，故龚氏临本在很多方面还是出以自身面目，虽得云林天真平淡、萧索寂寞之表，但细读之下，自可发见其中隐藏的坚持和隐忍。
白描山水 山水手卷 水墨绫卷
千岩万壑 手卷 水墨绢本
山水 立轴雾嶂飞泉 立轴纸本 墨笔山水 立轴绢本 （470.4万元，2010年6月北京长风）
款识：荒江白月飘天去，竹树无风也自凉。道院空闻吹玉箫，云中凤台是仙家。画为风超三弟，半亩龚贤并题。印鉴：龚贤、钟山野老。
记龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流，其境界是难得的浑厚苍秀，独步于艺林。本幅画作为龚贤画赠“风超三弟”的，即为他的好友华允诚所画。此卷，给人以空灵静穆之感，全卷近景三组枯树、小桥、茅屋，其后“S”型云烟将近中景院落包围，弥漫着缥缈仙境般的氛围，并延伸至远景数座高峻奇峭的山峰，嶙峋向上冲拔的气势，营造了孤高空静之感。近景的山石缓慢低矮的形态组织，与远景山峰突出的陡势，形成了一个鲜明的对比。 霜林清晓 立轴纸本 读书秋树根 设色纸本 冬景山水 水墨纸本
款识：山家煮酒对斜瞳、野客相期隔领云、僻路人踪独未见、遥村犬吠已先闻、半亩龚贤记。印鉴：钟山野老、龚贤之印。
此件绘冬景山水，画面近处为坡石寒树，高处则峭壁千尺，山峰相峙，一派江南冬季的神韵。龚贤为“金陵八家”之首，画多取材于金陵实景。他的早期作品空灵、淡远，以线勾出轮廓，稍加皴擦即止，至中晚期之后则采用多遍反复皴染之画法，谓之“积墨”笔法。贤自谓曰：“非黑无以显其白，非白无以利其黑”，此幅下部较为浓黑，渐上渐亮。作者通过对山石多次皴染，形成光感强烈的对比笔法，使山石更加鲜润、透明。树干则采用了润染枯枝的表现手法，从而使画面显得充实有力，对比分明。全幅润而不湿，山石上黑下白，层次井然。基本采用了简单而重复润染的笔法，按其画风推断当为龚贤之中年作品。
秋山渔艇 手卷 设色纸本 （291.2万元，2010年8月北京保利）
溪山渔樵 手卷纸本水墨 （53.9万元，2007年3月中国嘉德）
题识：由来无姓也无名，身托烟波过一生。风露重，草衣轻，睡熟船头唤不应。能醉饱，傲侯王，扣船一曲在沧浪。市门湫隘足烟尘，爽恺何比坐钓津。风细细水粼粼，照彻鱼家月一轮，身是渔郎不钓鱼，岂有金戈铁马声。钤印：龚贤、半千。 题跋：庚子腊月在吴兴庞氏草堂喜得半千《溪山渔樵》长卷。余欣然自题“无上精品”。龚贤又名岂贤字半千号半亩柴丈人，昆山人也。流寓金陵。笔法墨浓而厚密，以董北苑、巨然法度为木根，吴镇、沈周笔法为骨骼，及集各种画法之长，不抱门户之见而能博取众长为我所用，力革时弊，自创新格。该卷笔墨相得则气势韵生，江山如笑，苍润沉厚，细密工整，白云村舍、奇峰飞瀑、农牧渔樵、黄茆屋子，层次分明意境深远，令人有无尽之感。既见其千岩竟秀，万壑争流之中。山石多密笔短皴，似楷似擦，丘壑繁狡多变，墨色浓郁沉厚，高逸出尘。袁无怪其自负，谓前无古人后无来者。如此境界可谓至难矣。壬寅仲春，袁希濂识。
龚半千以画名世，染翰自然绝去町畦，迥追幽奥，若徒貌袭形。今观是卷想见半亩园中烟霞啸傲，悠然自得之致。戊辰秋，太仓仇淼之于崇川客次。
山水 立轴 1671年作 山水立轴 1671年作 山水立轴绢本 1671年作 山水 册页设色纸本 1671年作
松壑鸣泉 手卷水墨纸本 1671年作
干岩云壑 手卷水墨纸本 1672年作 （143万元，2003年12月北京荣宝）
款识：山居亦有山居苦，只见群峰不见天，闻说江湖富明月，从今急买钓渔船。唐诸名人何曾诗中无画，但不能画，不得谓之诗中有画。宋元诸名家何曾画中无诗，但不能诗不得谓之。画中有诗，诗中有画，画中有余。于画实无所知，于诗更无所知。未学画先知看画，不知看画学必差矣。今人尽有能看画而不知作画者，亦有能作画不能看，其人画可知矣。画宁可失之高不可失之沉，宁可失之生不可失之熟，生有救熟不可医矣。熟近俗，俗，诗画之大病也。壬子春野遗龚贤画并书于此。钤印：半千(白文)、龚贤之印(朱文)
千岩万壑图 水墨纸本 癸丑（1673年）作南京博物馆藏
款识：癸丑嘉半亩龚贤写。钤印：龚贤（朱文）
龚贤的艺术造诣居金陵八家之首，山水画远宗董源、米芾、吴镇，近师沈周，进一步发展了笔丰墨健的画法，画风浑厚苍秀沉郁。此图写千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实，墨气深厚。作者时年五十五岁。
山水 册（八开） 1675年作
上方仙客楼 水墨纸本 1675年作金陵山水立轴 绢本 1684年作唐人诗意图 南山图 立轴水墨绢本乙卯（1675年）作
款识：南山图。乙卯仲冬，龚贤。钤印：龚贤、锺山野老。
古人常把南山比喻老人长寿，故所作南山图总显得巍峨崇高，令人有仰止之意。龚贤此图即是如此。茂林苳勃，松苍柏翠，高岗插天，泉瀑飞溅。山腰木末有烟云流走，益显峰高林深，气象峥嵘，尺幅巨大，是他极尽心力之作。乙卯为康熙十四年，半千时年五十七岁，正是由“白龚”转向“黑龚”，风格已经成熟之时。用绢素而烘染周至，墨气润淹，用笔则雄健刚硬，沉着痛快，从中可以窥见他出入沈周、吴镇，又得江山之助，而自成生面的独创精神。
匡庐瀑布 立轴水墨纸本
题识：匡庐瀑布，武陵龚贤写。钤印：龚贤印、半千
诗塘：天下名山可游处，不独可游还可居。借问此山在何许，斗牛分野惟匡庐。匡庐影落宫亭水，青青陡壁当天起。上头十日九日云，若其金形日无几。一泉遥见香垆峰，直下迢迢俨白龙。舍船初揖开光寺，磴道盘旋荫古松，转过黄俨更幽邃，逢着老僧皆百岁。两年难乱瀑布喧，落花啼鸟春如醉。五老相联似拍肩，生身疑在皇古前。峨峨独让汉阳顶，仿佛石潭空外悬。传闻夙昔三天子，□□广成轩辕是。□迹虽升丹树存，青鸾白猿乃其使。半面江湖纯浸天，东南吴越蔽苍烟。几时税驾经过此，到日惊疑我亦仙。自题画奉，伊翁老先生教。龚贤。
此幅以“高远”法写匡庐峻拔之美，下揽深谷、上突危峰，笔墨苍厚，千笔万笔而成，画面“满”而不塞，以云带、流水透其气，是完全成熟的“黑龚”面目。观其此作曰“拙”，曰“重”，曰“大”，气象磅礴、包罗万有！传达出他“可登、可涉、可止、可安”的艺术境界追求，正如其自身所说：“大丘大壑，非读书养气，闭户数十年，未许轻易下笔。古人所以传者，天地秘藏之理，泄而为文章，以文章浩瀚之气而为书画。”本幅留名款数字，自题长诗为诗塘。所书七言咏匡庐古风，见诸其《香草堂集》，诗有画意、画含诗味，书法出入钟王，自成家数，与画作并称双美。而这种样式的作品，在其传世画作中亦堪称绝无仅有！
山居图 镜心 1680年作
溪山无尽图 手卷 1680年作 北京故宫博物院藏
此卷的绘制手法较特殊，是用册式而画如卷，前后共十二幅，每幅各具起止，既能独立欣赏，又可展开如卷。景物相互贯连融为一体，其间既布置起伏绵亘的山峦峰岭、瀑布流川，又有栈桥幽涧、草阁茅屋。构图繁复，场景博大。树石用笔苍劲，层层积染，反复皴擦，墨韵沉稳深秀。向阳部分和溪塘、云雾处则留白，层次鲜明，对比强烈。是龚氏山水长卷中之精品，历来为画史所重。根据卷后自跋，此图作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二岁时，二年后始成。款署[江东龚贤画]。钤[龚贤]朱文、[野遗]白文方印。另钤有[吴兴沈翔云审定]、[曾藏吴兴沈翔云家]等收藏印。
山水 立轴 1682年作
烟岚幽居 设色纸本 古木幽居 立轴 江村渔隐图 立轴甲子（1684年）作
款识：滩头结屋水为邻，除却凫鹥孰为亲。静壁春泉一道飞，白龙藏影见斜晖。醉醒醒惊开竹户，擎甆尽日看湖光。甲子上元画为玉壶先生半庙龚贤并题。印鉴：龚贤、半千。 松树图 立轴水墨纸本
楼阁清晖图 水墨纸本山水立轴 山水立轴水墨绫本 仙山楼阁图 立轴纸本 1683年作
款识：楼台一片是仙家，煮石为餐酿紫霞。常笑武陵避秦客，犹谈鸡犬与桑麻。昭阳大渊献清和望前画并题，为翁老亲翁。龚贤。印鉴：龚贤之印、半千、龚贤。
龚贤的用墨最具特色，他主张墨气要厚、要润。为表现江南山水的滋润景象，他继承和发扬了宋人的积墨法，山石树木多次皴擦渲染，墨色极为浓重，但浓重中又有细微的深浅变化和巧妙的明暗对比。大部分轮廓线与皴染浑为一体，又适当留出高光和坚实的轮廓。发展了墨丰笔健的画法，形成浑厚苍秀沉郁的独特画风。用笔“秃而老”，在描写涧壑溪桥、茅亭古树时，不着晕染而气势自然，苍劲深厚。画山石皴擦多至十余次，而常以浓淡不同的厚重颜色，相当真实地刻划出湿润多雨的山林景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独特风格。作品赏析此图作于癸亥年（1683），林木劲挺，烟岚出没，墨色浑厚、润泽，为龚贤晚年精心之作。
半山楼台 立轴纸本
款识：山半楼台近夕阳，闲凴棐几看湖光。呼儿入市沽村酒，倒载溪翁共一航。为兰约道翁画，并题。龚贤。印鉴：龚贤印、半千。 龚贤隐居清凉山半亩园“栽花种竹，足不履市井”，江南烟雨，六朝气息，梦幻一样美丽的山峦，长江沿岸的浅滩疏林、孤帆远影，都成了他追求的美好的象征。龚贤的山水画，如不食烟火的人长啸于千仞之冈，濯足于万里之流。此幅《半山楼台图轴》，云起群峰，烟生丛林，山峦浑厚，草木华滋，楼台静穆，气象氤氲。用多遍积墨法，既有清晰的层次，又具朦胧的意境。是龚贤本传世作品中难得的精品。
浓荫消夏图 立轴水墨绫本
题识：吾友梁鹪民性畏热，每四五月间必来乞余浓阴一幅消夏，以所居淮南无高山茂林也。兹清凉老人索画赠客，正当莺笋俱来之际，为作此图。客亦具鹪民之癖者耶？野遗生龚贤。钤印：龚贤、钟山野老
此图据龚贤自题知为赠客消夏而作。画中高树茂林，岗峦幽深，流泉飞泻，境界静宓。因积墨恰到好处，故满纸峦润，如有水气弥漫。读之恍入深沟邃谷，烦溽之气顿消。龚贤题句似亦很自负，可见是得意之作。
古木山居图 立轴水墨绢本
款识：农翠森寒玉，人家住半峰，众声如吼儿，云气俨游龙，时复临高阁，何须巢欲节，往来多鹿驾，弟子有商客。半亩龚贤画。钤印：半千。 《古木山居》图以南京一带的山林为题材，描绘夏日山雨过后，山峦如洗，浓荫滴翠，大气湿润而明洁，万物生机盎然的自然景像。全画构图严谨笃实，浑厚滋润，寄情写实。具有黑、密、厚、润的特点。是龚贤晚年力作。此画作于吸水性较差的绢上，却完全没有一般绢上作画易于显出流滑的缺点，用笔皆老辣朴拙，沉着稳重，秃笔和尖笔兼用。秃笔取之圆浑苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。尖笔，旨在运用笔锋的流利转动，勾勒石廊，表现出石质的峭利感，是龚贤晚年常用的画法。用墨上，发挥半千以层层积墨见长的特点，虽不用泼墨，实具有泼墨淹润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。写山石，多次皴擦点染，积而又积，以求浑厚苍润。画树木，用挺劲的墨线勾干，特点是干直枝疏，且多留白少皴。叶用墨极浓，也是由淡墨画起，多次加积而成，浓荫袭人，洇润欲滴。浓墨浑然中，显出丰富的墨色层次，表现出江南夏日密林浓荫的山水风光。
万壑千峰图 立轴纸本 深山高阁 立轴 1684年作 松林书屋 纸本设色 甲子（1684年）作 旅顺博物馆藏 龚贤善画江南山水，笔墨劲利而苍厚潮润，此图大约是六十五岁所作，用董源，巨然法，层层皱染，山石晶莹浑厚，墨韵粲然，苍翠欲滴，亦是得力于他“积墨法”之功，山峦雄峻，山石林木墨韵浑厚，苍润欲滴，代表了龚贤山水画的风格面貌。
款题“山中宰相陶贞白”云云，系指南朝齐梁时期道教思想家、医学家陶弘景，曾仕齐。拜左御尉中将军，入梁，隐居于今江苏茅山，梁武帝萧衍礼聘不出，但接受朝廷国事咨询，人称“山中宰相”。龚贤是明遗民，入清不仕为布衣，此画寄意颇深，可为自况，实具感情色彩。自题七言诗一首，署款“甲子初秋半亩龚贤并题”。钤“臣贤私印”、“半千”二印。
万山云树图 立轴 寒山落木水墨纸本 深林飞瀑立轴水墨纸本
群峰石潭 立轴水墨绫本 1686年作
题识：度越群峰有石潭，瀑泉隐隐发幽光。人家更住青天上，摇曳鸡鸣春日长。丙寅冬龚贤画并题。钤印：龚贤、钟山野老。
此作是龚贤画于1686年的一件“黑龚”精品，龚贤时年68岁。其“黑龚”已超出传统山水画的笔墨形式和意境藩篱。故其自诩“前无古人，后无来者”，在某种意义上，传统山水画用墨最忌惮浓墨和重墨，而龚贤反复皴染七八次的积墨方式使画面达到前所未有的乌黑润泽。龚贤喜欢以纸本作画，宣纸的洁白与墨的乌黑造成强烈的黑白对比。画面留白处，就是纸张自身的颜色，有着神秘的光感和气感，留下许多不确定的感受空间，既可以是黄昏、正午或者早晨山林反光的效果，也可以是雾气、云烟、水、雨或雪，或单纯的空白。
龚贤的山水多是情绪或情调的发抒，蕴藉着画家深邃的感情，随着情调变动而流动。墨色的淋漓及留白，是江南的潮湿苍茫的生命体验。但他没有走向“伤怀”、“惆怅”，而明朗、蕴藉。他多画夏天，树木的繁盛更能体现出墨块的粗犷和张扬，远远超出了干枯和空寒的意境。在他的作品中，人物是不存在的，只剩下单纯的物，空房子但却没有人去楼空的慨叹。
山水 立轴 深山幽涧 立轴 1686年作 湖山天青 立轴水墨纸本 1687年作
山居图 镜心水墨纸本1688年作 云山图 立轴 山水 立轴纸本戊辰（1688年）作
山水 立轴绢本 辛酉（1689年） 水墨山水 立轴 云横峻岭 立轴水墨绫本
款识：古人画使人见之生敬，其峦头派派如五岳，固知古人胸中不蓄残山剩水也，半亩龚贤。印文：臣贤私印（白文）
此幅《山水》写万峦起伏，涧壑溪桥、丛林幽径，为典型的“黑龚”风格。墨气厚润，以积墨法为主，用墨极为浓重，山石树木多次皴擦泻染，山石的轮郭线与皴染浑为一体，在适当的部位留出高光和坚实的轮郭，在画面上形成了浓淡不同的厚重墨色，浓重之中又有微妙的层次变化和明暗对比，相当形象地描绘出江南山林秀润的景色，具有一种厚重浓淡、沉雄郁茂的独物面貌。画中题记亦流露出对满清入关，山河破碎的悲愤情怀。龚贤将山水画的表现技巧归纳为四个方面：笔法、墨气、丘壑、气韵，其中创造丘壑为首重。因此，龚贤山水画在形式与意境上独辟奚径，自创一格，形成了浑厚苍秀沉郁的独特画风。
青山夕曛 立轴泥金纸本
题识：几叠青山几叠云，云中鸡犬静中闻。主人莫是陶贞白，金碧楼台对夕曛。龚贤。钤印：龚贤印、半千。 龚贤的山水画，寄情写实，浑厚苍润，严谨朴实，大胆变革，在当时自成一派，卓然自立。龚贤曾居南京清凉山，他的画呈现了江南的湖光山色，重山茂树，很有地方特色。龚贤的画吸取了董、巨的披麻画法，画山水严密吞浑。他又得法于沈周，善用简明锐利的线条勾取轮廓，用笔苍古雄健。墨法借鉴于米芾、吴镇、王蒙深沉浑厚的特点，层层皴擦积染。
这张山水画有其鲜明的艺术特色。在表现技巧上，他的作品有个惹人注目的特点，就是用墨。他突出“墨”的作用，用笔吞郁古拔，用墨浓重而润。龚贤对于山水画的整个画面效果的要求，那就是“气宜深厚，色宜苍秀”。龚贤的这幅山水画非常重视构图，他的“三远”构图原则，发挥得淋漓尽致，出神人化。此画作“高远”构图，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很“满”，但“满”而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，笔、墨、丘壑浑然一体，很有气韵。
山水 四屏 水墨纸本 丙寅（1686年）作
渔庄隐居图 手卷水墨纸本 丁卯（1687年）作
题识：人与凫共一天，捉雨捕蟹自年年。纶竿艇子皆农具，万顷烟波即我田。泽上有家村有海，琴书为伴夜同眠。懒身且莫飞狜去，把手安期作地仙。丁卯送春日，半亩龚贤画并题。钤印：龚贤之印、半千、草香堂
龚贤在清初画坛上是一个风格迥异、特立独行的人物，他原是善诗能文的文人，但与一般的文人画家不同，他在绘画技法诸如造型、笔墨、构图、意境等方面都功力极深，长卷巨轴，举重若轻。他青年时代曾就教于董其昌，却不为宗匠所囿，更把触角伸向明之沈石田、元之吴仲圭、宋之董北苑，又长期得江南山水的熏陶，遂一改清初尚淡尚逸的画风，以用笔强其骨，用积墨增其韵，浓厚苍沉，元气淋漓，一种山川浑厚、草木华滋的景象摄人心脾。
此卷为其极晚年笔，已经过由简入繁，由繁再趋简略的几次蜕化过程。与创作盛期相比，此卷已不像以往那样反复皴擦，层层积染，树石用较跳跃的线条轻松勾勒，经两三次点染即烂然成章。故墨色明净但淳厚之气不失。他的儿子及学生辈大多学的是他这一时期作品，但与龚贤相比都显得弱而散，不像他那样老笔纷披，有苍苳之气跃出。卷末书自作诗一首，笔致飞动老辣，极佳。
