导演：张艺谋
主演：邓超 / 孙俪 / 郑恺
爆米花指数：
一句话感受：如果只是为了好看的画面，为什么还要电影，看山水画不行么？
哪有这么简单
——评《影》
自打《影》开始宣传，就有不少人拿这部片和黑泽明的作品相比，不仅因为张艺谋本身就是黑泽明的崇拜者，更因为黑泽明拍了一部《影子武士》，讲的也是位高权重的贵族为自己找了替身的故事。在那部1980年上映的影片里，开场是三个穿戴长相十分相似的人出现在同一个镜头里，从他们的对话中，观众便可知晓替身这件事，以及哪个是真身，哪两个是替身。而《影》一开场，用来做解释的是字幕，而且用了好几段文字才说清楚……一经对比，高下立分。
《影》讲了一个神奇的故事：沛国国君整日以饮酒玩乐度日，为与邻国修好不惜将境州城让予对方。而沛国的都督子虞（在朝上亮相的是他的替身）一心想收复境州，宁肯因此被国君贬黜。接下来，真假都督与都督的夫人小艾合力研习破解境州守将的刀法，研习成功后，以较量武功为掩护，最终夺下境州城……读完上面这段文字，你大可不必担心自己被剧透，因为创作者究竟是用怎样的细节来支撑这条主线，相信会超出太多正常人的想象。这部电影的故事之所以离奇，不是因为想象力太强大，而是因为想象力太有限，却硬要把各种支离破碎的思绪串在一起。
在片中你可以看到各种“为结果而设计的前情”，比如莫名其妙地制造刀伤，被当作信物的匕首，突然出现的侍卫面具，以及要抱在一起才能传授的武功招数……这样的铺垫在片中比比皆是，稍有一点观影经验的人就会由此猜到下面会发生怎样的剧情。甚至你还要强行屏蔽自己的常识，让自己相信：两个没有血缘关系却长得十分相像的八岁男孩，在成长环境迥异的情况下，到了三十多岁依然相像，从长相到声音再到举止，令熟悉的人也难辨真假。
更重要的是，片中人物普遍缺乏正常的人类感情，或者说，创作者把人想得太简单了，除了权谋就是情欲，完全为故事服务，尤以“影子”这个人物最为突出。黑泽明的《影子武士》里有两个“影子”，一个是君主的兄弟，他在作影子时感到不自由，不作时又心怀愧疚，感觉到自私和失去目标；另一个是个盗贼，他越装越过瘾，甚至以为自己真的可以成为君主本人……黑泽明在片中探讨了个体与符号、真实与虚幻的关系，流露出对个体的尊重和深深的人文关怀，这是一个艺术家最基本的素质，也是成功的基石。可到了张艺谋这里，连最基本的逻辑都不通。
也许有人会说，电影最重要的是画面，实际上类似的话张导自己也讲过。那我们来看画面，本片这种违背黑白色彩打光常理，故意把人物藏到背景里的拍摄方法，把所有画面变得扁平，或许可以被称为某种“创新”。就好像后面攻城时，小巷里遍布的“铁伞车”，张导在做这个“创新”之前或许没看过赛车发车场景？不知道在如此狭窄的“赛道”上，一辆车打滑，所有车都要完蛋？再说铁伞这种神奇的兵器，如果打着打着刀向内弯怎么办？更别提勇士们竟能背着如此沉重的铁伞潜水，靠的只是不可能顶事的竹制气筒。
也许还会有人说，这么认真干吗，不就是电影吗？可电影这艺术本身就是认真的，它把观众请到一个黑屋子里，就是要让观者沉浸其中。可《影》这种不讲人情，不合物理的情节，让人如何沉浸？更别提假得出奇的连日雨。黑泽明的电影里也有大风大雨，但那是用极端天气表达特殊感情。反观本片中连续的匀速降雨，让人想到的，只有一旁的洒水车。所以，张导不只是把人想得简单，更是把电影想得简单了，换句话，就是把观众当成了傻子。
有意思的是，烂得如此令人发指的影片，却再也不会得到当年《无极》的待遇，不会有人把它剪成恶搞视频，也不会发展出什么流行语——也许是因为现今人们娱乐方式太多，这种烂片不会引起足够的长时间关注；也可能是这些年我们看的烂片太多，早就习以为常，甚至觉得，也没那么烂吧……你觉得呢，原因是哪一个？
小 结
不讲人情，不合物理，想象力极度匮乏，电影美学上的光感缺失，所有画面变得扁平无趣。如果张导自己相信这就是所谓的“好看的电影”，就不会让幕后制作特辑和电影几乎同期上映……心里这么没底的创作者也实在是不多见。
来源：爆米花和茶丨津云·大娱工作室
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