南京地区的山水画

钱松喦

总的看来，现代南京地区优秀的画家不多，惟有以傅抱石为首的少数山水画家成就较大。他们重视写生，关心生活，注重画面效果，善于从多方面吸取营养，被人称为“新金陵画派”。其代表人物除了傅抱石外，另有钱松喦、宋文治等。

傅抱石为南京地区影响最大的山水画家。他山水、人物皆工，其山水从石涛入手，遍及梅清、程邃、董其昌、米芾诸家，尤重写生，能得真山真水之妙谛。

当代 傅抱石 《满身苍翠惊高风》

傅抱石的山水画艺术可分为早、中、晚三期。早期以师法古人为主，作品明显带有石涛等人的笔意；中期从赴日学习开始，在继承传统的基础上，吸收了日本画的水墨横刷纵抹、大片敷色的画法；晚期从入蜀八年始，形成了以“抱石皴”法为主的山水画风，这主要是蜀地山水雄奇苍秀及长期写生的结果。总的来说，其山水用笔纵逸劲秀，章法奇诡多变，设色沉浑瑰丽，其皴法更是融合诸家，将水、墨、色融汇一体，创造出别具一格的新体格，达诗意盎然、境界深邃的艺术效果。其实，傅抱石的人物仕女也十分出色，其成就不在山水之下，尤其是一些以人物为主、衬以山水的画作，更是精妙。傅抱石的存世作品较少，代表作有《潇潇暮雨图》、《江山如此多娇》等。

当代 傅抱石 人物

鉴别傅抱石的山水，其难度相对别的名家较大，市场上赝品极多，拍卖行更有伪品屡屡以天价拍出的事例。其原因，是与傅抱石采用的皴法有关。“抱石皴”法，大笔挥洒，灵动豪放，这固然是其优点，但也因傅氏传统笔墨功力不甚扎实，行笔过于快速，更有率意之处，常常显得凝重浑厚不够，具有轻荡浮躁之态，这就给作伪者造成可乘之机。鉴定这些作品，一是需从总体上审视其气韵、气息是否具有灵动隽永、典雅奇俏的美感；二是从皴法，笔墨上观察是否具有以气贯之的笔势。如若气息不对，皴笔混乱，气韵不能贯通，即可断为伪作。另外，也可从用纸、印章、提款等辅助依据综合考察。

当代 钱松喦 瓜果

钱松喦为南京地区另一位有影响的山水画家。他工诗善书，尤擅山水。其山水初得著名画家胡汀鹭的赏识。从《芥子园画传》入手，后师法石涛、石谿、唐寅诸家，尤重写生，注重中得心愿、外师造化的融合。笔墨纯正、体格遒劲、气势雄壮。晚年的浓墨重彩新法，以笔墨为主，敷以朱砂、石青、曙红等重彩，显得浑厚沉着，艳彩明丽，别具一格。

当代 宋文治 山水镜片

宋文治的山水从“四王”入手，后遍游广历，十分重视写生，所作山水，运笔秀丽，用墨滋润，显得清新雅致、色墨谐和，然个性风格不甚鲜明。

作者：叶子

编辑：文珺