四、染皴法
染皴法是在染色完成后加皴的一种方法，就是在勾勒后涂上底色，干后染石绿色，待石绿色干后，在山石下部凹处用干墨或墨青加皴，然后积染石绿色和石青色。层层局部积染、在底色上加皴的做法，既增加了青绿山水画的水墨味道，又加强了画面的质感。使用染皴法时注意不要皴得过多，那样会脏了画面，更不宜用粉质色皴。
五、没骨法
没骨法是不加墨线，用色造型的一种画法。首先用赭石按山石的造型画出其块面；候干，用赭墨加重山石的暗面，也可用石绿、石青积染石块；最后在石青、石绿色上用墨青或墨绿皴染石块的凹凸，使之有立体感。没骨法一般用于远山的刻画和没骨青绿山水画。
六、罩染法
为了降低石绿、石青的火气和饱和度，采用以水墨和植物颜色进行罩染，保持画面清新、明快效果的方法叫罩染法。青绿山水画多用积染法，但积染法只可加强青绿色的厚重感，改变不了视觉上的刺激。若想使色彩柔和，可在石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石等色上罩以土黄、藤黄、花青、汁绿、老绿、淡墨、墨青等色。罩染时应使用大笔，一笔下去，不可翻来覆去，否则，青绿底色会混脏。罩染要在底色干后进行。罩染可使石青、石绿发生微妙的变化，使色彩更加丰富、柔和、统一、整体。罩染时可大面积进行，也可在局部层层加染，加工要细，不可粗糙。罩染适于小青绿山水画，也适于大青绿山水画。
七、烘染法
着色或墨不需笔痕时，可用烘染法。烘染法是先将需要染色或淡墨的部分喷湿或涂上一层清水，然后用大羊毫笔烘染色或墨，要做到烘染得均匀、柔和，无笔痕。烘染法常用于大面积的色块，如沙滩、草地、水面；烘染法也是画烟云的重要方法之一，做法是将宣纸喷湿后，用大羊毫笔蘸淡墨烘染烟云、山脚等，烘染时要注意浓淡的变化。
八、飞色法
飞色法是在绢或纸的背面着色的一种方法，也叫复背法。作青绿山水画时往往原来的底色不够深重，矿物色轻浮，这时可用飞色法在绢的背面衬色，以增加色彩的厚重感，同时要注意不压墨线，以达到色不碍墨的目的。用飞色法着色时，先将宣纸正面勾勒并皴好的山石凸处染以赭石色，干后在宣纸背面的山石的中下部染石绿色，然后再将宣纸翻过来在正面的山石的凹处染墨青色，使山石的色彩有明暗变化。飞色法适于在生宣上为小青绿山水画着色。
九、泼彩法
泼彩青绿山水画是在泼墨山水画的基础上发展而成的，是一种大写意青绿山水画。画泼彩的方法是用大笔在生宣纸上涂上大片有浓度变化的墨块，在未干时，在浓墨块上用笔点涂石青、石绿等重彩，既要保持石青、石绿的明度，使之不与墨相混，又要让色块与墨块相融合。泼彩法突破了传统泼墨大写意的模式，其色彩的抽象部分能激发观者的想象，产生一种扑朔迷离的神秘艺术效果。在技法上，泼墨、泼彩有加工处理的成分，也有顺其水分扩张、流动的自然成型。这种技法全赖于作者胸有丘壑，灵机产生意境。泼彩法适于泼彩青绿山水画。
十、勾金法
作青绿山水画时常用金色。金色用得不当，画面易俗，用得当则金碧辉煌。勾金是指勾金线，一般沿着山石边缘，在勾的勾线内再复勾一遍金线，不一定处处复勾，一般在明亮处勾，阴暗处则不宜勾。勾的线不宜粗，细则雅，粗易俗。也可在山石的向阳处画上几笔金色，有时可将天空铺上金色，以示阳光灿烂。金色要经过多次积染才能铺匀，有时也可在某些树叶、苔点上点上一些金色，使之有阳光反射感，活跃画面。勾金法主要用于金碧青绿山水画。
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