中国古典诗词中，有些诗人化用了前人的句子，但超越了前人，并成为了经典的例子多不胜数。如：
晏几道《临江仙》的“落花人独立，微雨燕双飞”是直接引用。原诗本无人问津，经过小山雕琢却成千古名句。
林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是化用前人“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，流传至今。
姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”。
蒋捷在《虞美人 听雨》中的“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明“有温庭筠《更漏子》中”一叶叶，一声声，空阶滴到明“痕迹，但更为丰满。
秦观在《满庭芳》中的名句”斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村“。引用自隋炀帝的《野望》：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂”。止斜阳外三字，意境全出。
连一派宗师苏轼也有不少化用前人的句子，苏轼极爱李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”屡次使用。如《念奴娇·中秋》：“我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。”再如，《少年游·润州作》：“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。”
苏轼是文字高手，有一首词，每一句都化用前人诗句却浑然天成毫无痕迹，令人拍案叫绝，这就是著名的《南乡子·集句》，全词如下：
南乡子·集句
宋代：苏轼
怅望送春怀。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。
怅望送春怀：截取唐人杜牧《惜春》
春半年已除。其余强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东流，年年长在手？
渐老逢春能几回：取杜甫《漫兴九首》第四首
二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
花满楚城愁远别，伤怀：稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗
骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
何况清丝急管催：此句选自刘禹锡的《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三
今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗
西北朝天路，登临思上才。
城闲烟草遍，村暗雨云回。
人岂无端别，猿应有意哀。
征南予更远，吟断望乡台。
万里归心独上来：来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗
月沈高岫宿云开，万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
景物登临闲始见，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四韵》尾联
万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。
夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。
一寸相思一寸灰：结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
此词落墨于酒筵，中间写望乡，结尾于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。由外向转而内向，是此词特色之一。而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。
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