我搜集了100幅国画鉴赏点评，五代篇共分为两部分，这是第二部分。
巨然，五代宋初画家，江宁﹝今江苏南京﹞人。他擅长画山水，师法董源。早年着力于刻划形像，用长披麻皴画山，山顶多是石块。北宋沈括有「江南董源僧巨然，淡畦轻岚为一体」之句，并称「董巨」，为南方山水画派之祖。历史将他与荆浩、董源、关同，并称五代北宋间四大山水画家。
层岩树丛图
绢本 墨笔，144.1 x 55.4 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
本幅画山径曲折，穿过树林深入重山之中。树用点叶及针叶法画，点、线笔墨间有拙意，树干大都笔直，而且高度一致，连一两株姿态较特别的也没有。郭若虚这样评论巨然：「林木不是他的长项。」可能就是在说这点。但其实本幅的树木所呈现的是纯化之美，应该要整丛来欣赏，与一般作品姿态硕美的大树、或树丛中有数种杂木，强调变化之美的画法是迥然不同的。至于山峦则是呈现锥型，分近、中景二层，是主题所在的地方。山石用披麻皴绘成，除了矾头外，大多属于长披麻的画法，用笔沉着且润泽，用墨以淡墨为主。山石的造型没有特意追求奇险或雄伟，画中也没有烟云的形状，但是笔墨的浓淡跟景物的虚实间，却像有烟云的气氛。
秋山问道图
绢本 水墨，156.2 x 77.2 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
《秋山问道图》以立幅构图，图中有层层的山峦、清澈的溪水以及通往小屋的曲折道路，屋中有两个人对坐，画面清幽。
万壑松风图
绢本 水墨，200.7 x 77.5 公分
上海博物馆，中国
说明：
《万壑松风图》中，山峦层叠、瀑布飞泄，还有蜿蜒的溪流以及隐现的阁楼，水榭中有高士坐在那边，悠闲自得。山峦用长披麻皴画成的，松针则是用细笔描绘。
溪山兰若图
绢本 水墨，185.5 x 57.5 公分
克里夫兰艺术博物馆，美国
说明：
「兰若」是指僧人居住的地方，也可以引申为闲静、安宁的地方。本图意在描写适合佛院座落的幽静山林。这幅画采「近观式」的取景，景物布满整幅画绢，让观者有如置身在其中。
萧翼赚兰亭图
绢本 水墨，144.1 x 59.6 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
《萧翼赚兰亭图》是在描写一则书法轶闻。传说唐太宗极爱王羲之的书迹，一天，他偶然得知王羲之的《兰亭》藏在永欣寺的僧侣──辩才那边，因此特别派监察御史──萧翼前往谋取。萧翼微服到永欣寺找辩才，两人相谈甚欢，后来谈到书法，萧翼便说：「我从小就很喜欢书法，今天也有带几份字帖在身上」说完便将字帖拿给辩才看。辩才看完，就说：「这些虽然是真迹，但不是好的字帖，我有更特殊的真帖──兰亭」萧翼假笑说：「都经过那么多战乱了，真迹怎么可能还留着呢？那一定是摹本。」辩才不服，便将《兰亭》从梁上取下来给萧翼看，萧翼看完更故意指称那是摹本，辩才因为与萧翼争论不休，忘了将《兰亭》放回梁上。后来萧翼就趁辩才外出的时候，将《兰亭》拿走，献给皇上。这幅图的中景处有座寺院，里头有两个人相对而坐，那就是萧翼跟辩才。寺院被放在整幅画的中间，便是要强调他的重要性。
荆浩，字浩然，生卒年不详，五代后梁画家。荆浩曾经说过：吴道子的山水画有笔没有墨；项容有墨没有笔，我应该要取两人的长处来画我自己的画。因此他吸取两人的经验，自己创立以墨笔为主的山水技法，成为北方山水画的开创者。
匡卢图
五代
绢本 墨笔，185.4 x 106.8 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
《匡卢图》是一幅描绘庐山山水的作品。此图结构严密，气势宏大，构图以「高远」和「平远」二法结合，画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然有序。
雪景山水图
五代
绢本 设色，138.3 x 75.5 公分
堪萨斯市纳尔逊?艾京斯艺术博物馆，美国
说明：
《雪景山水图》描绘的是雪中的山水。此图视角由近及远，墨色沉重，山体是以细笔勾勒出形态，表现出了山的阳刚之美。
黄筌，为五代后蜀时期的画家，字要叔，四川成都人。他幼年时便很喜欢绘画，十七岁为前蜀王衍时画院待诏。
黄筌最擅长用勾勒法作画，先以细淡的墨线勾画出花鸟的轮廓，再填以色彩，他的画以着色为主，给人富丽的感觉；同时他爱画名花异草，珍禽奇鸟，寓有富贵吉祥的含义。其子黄居采继承家风，发扬工细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作「黄家富贵」，而且风靡后代画院。
写生珍禽图
绢本 设色，41.5 x 70 公分
故宫博物院，北京，中国
说明：
《写生珍禽图》中描绘了二十多种动物，每种动物都刻画的很细腻生动，像活的一样。这幅图重在写实与质感，表现出黄荃一派「用笔新细，轻色晕染」的特点。
湖岸寒禽图
关同，生卒年不详，五代后梁画家。早年拜荆浩为师，对荆浩作品「刻意力学，寝食都废」，终于达到荆浩的境界并有创新，在当代出名。其所创造的山水号称「关家山水」。
关同的山水画描写西北关中一带的山景，喜爱画秋山寒拂、村居野渡的情景。关同名下的作品有《关山行旅图》、《秋山晚翠图》等，上述作品由于笔法都不同，难以证明为真迹。
关山行旅图
五代
绢本 设色，横56.8 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
此图分三段：上段峰峦高耸，气势雄伟；中段深谷云临，中间藏着古寺；近画板桥茅店，杂以寒林鸡犬，富有生活气息。布景兼「高远」与「平远」两法，图中人物生动，茅店前二人相对匍伏地上，好像在行古礼一般。
秋山晚翠图
绢本 设色，140.5 x 57.3 公分
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
本图中山峰高耸，秋天的林木丛生，涧水曲流而下，整幅图气势雄壮。不过章法不够完整，因此被怀疑是巨幅通景山水中的一幅图。
徐熙出身名门，虽未出仕，却高雅自许，自称「江南布衣」。所画花鸟以平常所见为多，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，富有平淡自然之趣；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为「野逸」。
雪竹图
绢本
上海博物院，中国
说明：
上海博物院馆藏有传为徐熙所作《雪竹图》，全用墨笔，既有线勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新的气息。此种画风在北宋后期影响较大，对画院花鸟画风的改革有积极地推动。
玉堂富贵图
绢本 设色
故宫博物院，台北，台湾省
说明：
《玉堂富贵图》风格属于典型的「铺垫花」。「铺垫花」十分重视装饰性，每朵花不求有特别的姿态、不求生动，但一定要工整、对称，趋向于图案化。而「铺垫」则是代表全图都要布满花，不要留有空隙。图中的牡丹，是富贵的象征；玉兰则是象征玉堂；鸳鸯则表示和睦，整幅图透露出浓郁的吉祥感。
联系客服
